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Paire de sculptures françaises en bronze doré du 19e/20e siècle représentant les chevaux aux chevaux magnifiques
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Paire de sculptures en bronze doré du 19e/20e siècle représentant les chevaux de Marli (aujourd'hui transformées en lampes), d'après l'original de Guillaume Coustou (français, 1677-1746). La grande paire de sculptures équestres en bronze, patinées à l'or, représentant chacune des chevaux cabrés avec leur palefrenier, reposent sur des bases ovales en ardoise noire et en marbre de Bardiglio et sont équipées d'armatures électriques modernes en laiton à deux lumières et d'abat-jour de couleur crème. La base repose sur une plate-forme en bois ébonisé. Circa : Paris, 1900-1920.
Hauteur de la sculpture et de la base : 31 1/4 pouces (79,8 cm)
Largeur de la base : 21 3/4 pouces (55,3 cm)
Profondeur de la base : 12 3/4 pouces (32,4 cm)
Hauteur au sommet de l'abat-jour (réglable) : 48 1/4 pouces (122,6 cm)
Hauteur de l'abat-jour : 15 pouces (38,1 cm)
Largeur de l'abat-jour : 26 pouces (66,1 cm)
Profondeur de l'abat-jour : 50,8 cm (20 pouces)
Les chevaux de Marli d'origine sont deux groupes sculptés en marbre de Carrare de 1743-1745 par Guillaume Coustou. Elles ont été commandées par Louis XV de France pour l'auge située à l'entrée du parc de son château de Marli. Dernières œuvres de Coustou, elles étaient destinées à remplacer deux autres groupes sculptés, Mercure sur Pégase et Pégase, renommée des chevaux, tous deux d'Antoine Coysevox, qui avaient été déplacés au jardin des Tuileries en 1719.
Louis XV choisit les modélistes en 1743 et les sculptures grandeur nature sont achevées en deux ans seulement, pour être installées à Marli en 1745. Elles connaissent un grand succès de reproduction, surtout à petite échelle, et préfigurent l'obsession de Théodore Géricault et d'autres artistes romantiques pour les sujets équestres. Par la suite, les chevaux de Marli ont également été utilisés comme motif central de la carte de test RTF/ORTF monochrome de 819 lignes qui a été utilisée sur TF1 de 1953 à 1983.
Les originaux ont été déplacés sur la place de la Concorde à Paris en 1794 et Louis-Denis Caillouette (1790-1868) les a restaurés en 1840. En 1984, il a été conclu que les défilés militaires annuels du 14 juillet endommageaient les sculptures et celles-ci ont été remplacées par des copies en marbre réalisées par Michel Bourbon dans le studio d'une filiale de Bouygues. Ce dernier a également obtenu le droit à un exemplaire supplémentaire, qui a été placé dans le bâtiment social de Gaines. Les sculptures originales sont transférées dans une ancienne cour de l'aile Richelieu du musée du Louvre, rebaptisée en leur honneur "cour Marly", tandis que les deux principales copies de Bourbon sont déplacées à l'emplacement initial des originaux, près de l'abreuvoir de Marly, sous la direction de l'architecte Serge Macel.
Guillaume Coustou l'Ancien (29 novembre 1677, Lyon - 22 février 1746, Paris) est un sculpteur français de style baroque et Louis XIV. Il fut sculpteur royal pour Louis XIV et Louis XV et devint directeur de l'Académie royale de peinture et de sculpture en 1735. Il est surtout connu pour ses statues monumentales de chevaux réalisées pour le château de Marli, dont les répliques se trouvent aujourd'hui place de la Concorde à Paris.
Coustou était membre d'une famille de sculpteurs célèbres ; son oncle, Antoine Coysevox, était sculpteur royal ; son frère aîné, Nicolas Coustou était sculpteur, et son fils Guillaume Coustou le Jeune est également devenu un sculpteur royal de renom. Comme son frère aîné, il a remporté le prix de Rome de l'Académie royale, ce qui lui a permis d'étudier pendant quatre ans à l'Académie française de Rome. Cependant, il refuse d'accepter la discipline de l'académie, abandonne ses études et entreprend de faire sa propre carrière d'artiste. Il travaille un temps dans l'atelier du peintre Pierre Legros, puis retourne à Paris.
De retour à Paris, il aide son oncle Coysevox à réaliser deux sculptures équestres monumentales, Fame et Mercure, pour le château de Marly, la nouvelle résidence de Louis XIV près du château de Versailles, où il se rend pour échapper à la foule et au cérémonial du château. Plus tard (1740-1745), il fabriqua ses propres chevaux, Les chevaux de Marli, ses œuvres les plus célèbres, pour les remplacer. Les chevaux réinventent le thème des marbres romains colossaux des dompteurs de chevaux de la Piazza Quirinale, à Rome. Elles ont été commandées par Louis XV en 1739 et installées en 1745 à l'Abreuvoir de Marli. Les chevaux étaient considérés comme des chefs-d'œuvre de la grâce et de l'expressivité du style baroque tardif ou rococo français. Après la Révolution, ils sont déplacés de Marli au début des Champs-Élysées, sur la place de la Concorde. Les originaux ont été mis à l'abri au musée du Louvre en 1984.
En 1704, Coustou est reçu à l'Académie royale de peinture et de sculpture. Le Making Works qui marque son entrée est Hercule sur le bûcher, aujourd'hui au Louvre. Elle présente la caractéristique particulière du baroque, une pose transversale en torsion et en élévation, ainsi qu'une sculpture très habile. Il est devenu directeur de l'académie en 1733.
Une autre de ses œuvres majeures de la fin de sa carrière, la statue de Maria Leszczynska (1731), est exposée au Louvre.
Coustou a également réalisé deux monuments colossaux, L'Océan et la Méditerranée parmi d'autres sculptures pour le parc de Marli ; le Rhône en bronze, qui formait une partie de la statue de Louis XIV à Lyon, et les sculptures à l'entrée de l'Hôtel des Invalides. Parmi ces derniers, le bas-relief représentant Louis XIV monté et accompagné de la Justice et de la Prudence fut détruit à la Révolution, mais restauré en 1815 par Pierre Cartellier d'après le modèle de Coustou ; les figures en bronze de Marli et Minerva (1733-34), de part et d'autre de la porte, n'ont pas été touchées.
En 1714, pour Marli, il collabore à deux sculptures en marbre représentant Apollon poursuivant Daphné (toutes deux au Louvre), dans lesquelles Nicolas Coustou sculpte l'Apollon et Guillaume la Daphné. À peu près à la même époque, il reçoit la commande d'une autre figure courante en marbre, un Hippomène destiné à compléter une Atalante copiée d'après l'Antique par Pierre Lepautre : tous deux sont placés au centre d'un des bassins à carpes de Marli.
En 1725, le duc d'Antin, directeur général des Bâtiments du Roi commanda une paire de marbres grandeur nature représentant Louis XV en Jupiter et Marie Leszczynska en Junon pour le parc de son château de Petit-Bourg, qui jouxtait le parc de Versailles, auquel il fut ajouté après la mort du duc.
Plusieurs de ses sculptures sont destinées au jardin des Tuileries, notamment une Diane à la biche en bronze, et Hippoméne (1714), qui se trouvait à l'origine dans le bassin aux poissons rouges de Marli, puis aux Tuileries jusqu'en 1940, date à laquelle elle a été introduite au Louvre.
Le Buste de Samuel Bernard en marbre de Coustou se trouve au Metropolitan Museum of Art. Guillaume a souvent travaillé avec son frère Nicolas Coustou, notamment pour la décoration de l'architecture domestique royale à Versailles.
Sculpture
Hercule sur le bûcher, (1704), le Louvre
Hercule sur le bûcher, (1704), le Louvre
Étude pour l'un des chevaux de Marli (Metropolitan Museum)
Étude pour l'un des chevaux de Marli (Metropolitan Museum)
Un des Chevaux de Marli
Un des Chevaux de Marli
Daphné poursuivie par Apollo, Louvre
Daphné poursuivie par Apollo, Louvre
Allégorie du Rhône, Lyon
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Marie Leszczynska, le Louvre
Marie Leszczynska, le Louvre
Hippomène, Jardin des Tuileries
Hippomène, Jardin des Tuileries
L'été des Quatre Saisons, à l'origine à Marli, aujourd'hui au Jardin des Tuileries
L'été des Quatre Saisons, à l'origine à Marli, aujourd'hui au Jardin des Tuileries
Buste de Samuel Bernard
- Similaire à:Guillaume Coustou (Sculpteur)
- Dimensions:Hauteur : 79,38 cm (31,25 po)Largeur : 55,25 cm (21,75 po)Profondeur : 32,39 cm (12,75 po)
- Style:Louis XV (Dans le style de)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:1900-1909
- Date de fabrication:Circa : Paris, 1900-1920
- État:Refinished. Recâblé: Nouveau câblage 110v. Usure conforme à l'âge et à l'utilisation. Décoloration mineure. Une paire de lampes vraiment magnifique et très décorative. Patine d'usage dorée avec retouches, dans l'ensemble en très bon état. Voir toutes les images.
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