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Ferdinando Vichi Figure en marbre grandeur nature "Apollo Belvedere"
À propos de cet article
Ferdinando Vichi (italien, 1875-1945) Figure gréco-romaine en marbre blanc de Carrare de belle facture et de taille réelle représentant l'Apollon du Belvedere. D'après l'original, aujourd'hui conservé au musée du Vatican, l'Apollon du Belvedere a défini les idéaux esthétiques grecs d'harmonie, de noble simplicité et de grandeur tranquille. Apollo est représenté en archer, venant de tuer le Python de Delphes. La figure sculptée affiche une tension persistante, comme si la flèche venait de quitter son arc. Elle repose sur une base ovale portant l'inscription suivante : "F. Vichi, Firenze, Made in Italy" : F. Vichi, Firenze, Made in Italy. Florence, vers 1895-1900.
Mesures : Hauteur 68 pouces (192 cm)
Largeur 47 1/4 pouces (120 cm)
Profondeur 38 1/2 pouces (97,8 cm)
Largeur de la base 25 pouces (63,5 cm)
Ancienne propriété de la célèbre Cliff House d'Adolph Henrich Joseph Sutro et de l'établissement public de natation couverte, The Sutro Baths - San Francisco, Californie.
Sutro est né en Prusse le 29 avril 1830. Il a fait fortune en construisant des tunnels pendant la ruée vers l'or en Californie. Il s'installe ensuite à San Francisco et accroît sa fortune en se tournant vers l'immobilier. Il a notamment investi dans des lieux emblématiques de San Francisco comme Lande (qui comprend Lincoln Park et l'actuelle Cliff House) et, bien sûr, les Sutro Baths. Bien qu'il ait été le 24e maire de San Francisco, c'est peut-être pour les monuments qui portent son nom que l'on se souvient le mieux de lui.
Collection Sutro avait également une passion pour la collection. Sa bibliothèque, détruite dans l'incendie de 1906, était considérée comme la plus grande bibliothèque privée du monde. Sa passion pour la Collectional était le reflet d'une intelligence vive et de goûts éclectiques.
En 1896, il construisit une nouvelle maison - une maison victorienne de sept étages qui devint connue sous le nom de "Gingerbread Palace" (palais en pain d'épices) - en contrebas de son domaine sur les falaises de Sutro Heights. C'est là que son œil de collectionneur s'est tourné vers le classique et qu'il a tapissé les falaises autour de sa maison d'un ensemble de statues mythologiques et iconiques, créant ainsi l'effet d'un temple grec. Fidèle à sa vision populiste, Sutro a ouvert sa maison et ses terrains au public le dimanche. Les visiteurs comprenaient des familles de travailleurs locaux, l'élite sociale de la ville ainsi que trois présidents des États-Unis.
Sutro est décédé en 1898. Dans les années 30, la famille Whitney a pris possession de la Cliff House et, dans les années 70, lorsqu'elle a fermé Playland et les Sutro Baths, elle a décidé d'offrir au public la possibilité de posséder un peu de l'histoire de San Francisco à partir de ces sites mémorables ainsi que de ce qui restait de la collection originale acquise par Adolph Sutro.
La vente a débuté le 22 janvier 1971 à la Cliff House et a duré onze jours. Selon un article du San Francisco Examiner daté du 15 janvier 1971, "des momies égyptiennes, un kayak d'Alaska, des maillots de bain utilisés au natatorium Sutro de 1900, des statues de marbre..." ont été mis en vente. Ceux qui ont eu la chance de participer ont en effet pu préserver un morceau d'histoire, comme en témoignent les lots proposés.
L'Apollo Belvedere
L'Apollon du Belvédère ou Apollo du Belvédère, également appelé Apollon pythique, est une célèbre sculpture en marbre de l'Antiquité classique. Il a été redécouvert en Italie centrale à la fin du XVe siècle, pendant la Renaissance. À partir du milieu du XVIIIe siècle, elle a été considérée comme la plus grande sculpture antique par les ardents néoclassiques et, pendant des siècles, elle a incarné les idéaux de perfection esthétique pour les Européens et les régions occidentalisées du monde.
Le dieu grec Apollon ayant décoché une flèche mortelle, l'épisode représenté pourrait être la mise à mort de Python, le serpent primordial qui gardait Delphes, ce qui fait de la sculpture un Apollo pythique ; il pourrait aussi représenter la mise à mort du géant Tityos, qui menaçait sa mère Léto, ou encore l'épisode des Niobides.
On pense que l'Apollo est une copie romaine datant de l'époque hadrienne (vers 120-140) d'un original en bronze perdu, réalisé entre 350 et 325 avant J.-C. par le sculpteur grec Léocharès.
Renaissance
Avant son installation dans le Cortile del Belvedere, l'Apollo qui semble avoir été découvert en 1489 à Anzio, ou peut-être à Grottaferrata où Giuliano della Rovere était abbé in commendam a apparemment été très peu remarqué par les artistes. Elle a cependant été esquissée à deux reprises au cours de la dernière décennie du XVe siècle dans le livre de dessins d'un élève de Domenico Ghirlandaio, aujourd'hui à l'Escurial. Bien que l'on ait toujours su qu'elle avait appartenu à Giuliano Della Rovere avant qu'il ne devienne pape, sous le nom de Jules II, son emplacement a été confondu jusqu'à une date récente, en 1986 : Le cardinal Della Rovere, titulaire de la titulature de San Pietro in Vincoli, s'est absenté de Rome pendant la décennie du pontificat d'Alexander VI (1494-1503) ; dans l'intervalle, l'Apollo se trouvait dans son jardin à SS. Apostoli, a montré Deborah s, et non à son église titulaire, comme on l'avait supposé.
Cependant, une fois installé dans le Cortile, il est immédiatement devenu célèbre et une demande de copies a vu le jour. Le sculpteur mantouan Pier Jacopo Alari Bonacolsi, dit "L'Antico", en a fait un modèle en cire soigné, qu'il a coulé en bronze, finement fini et en partie doré, pour figurer dans la collection Gonzaga, et en d'autres copies dans une poignée d'autres. Albrecht Dürer a inversé la pose d'Apollo pour son Adams dans une gravure d'Adam et Ève de 1504, suggérant qu'il l'avait vue à Rome. Lorsque L'Antico et Dürer l'ont vu, l'Apollo se trouvait probablement encore dans la collection personnelle de della Rovere qui, une fois devenu pape sous le nom de Jules II, a transféré le prix en 1511 dans la petite cour de sculptures du Belvedere, le palazzetto ou pavillon d'été qui était relié au palais du Vatican par le grand Cortile del Belvedere de Bramante. Il devint l'Apollo du Cortile del Belvedere et son nom lui est resté, bien que la sculpture soit depuis longtemps à l'intérieur, au Museo Pio-Clementino des Musées du Vatican, à Rome.
Outre Dürer, l'Apollo a été dessiné et copié par plusieurs artistes majeurs de la fin de la Renaissance, dont Michelangelo, Bandinelli et Goltzius. Dans les années 1530, elle a été gravée par MARCANTONIO Raimondi, dont l'image imprimée a transmis la célèbre pose dans toute l'Europe.
XVIIIe et XIXe siècles
L'Apollo est devenu l'une des œuvres d'art les plus célèbres au monde lorsqu'en 1755, l'historien de l'art et archéologue allemand Johann Joachim Winckelmann (1717-1768) l'a présenté comme le meilleur exemple de la perfection de l'idéal esthétique grec. Sa "noble simplicité et sa grandeur tranquille", comme il l'a décrite, sont devenues l'un des chefs de file du néoclassicisme et une icône des Lumières. Goethe, Schiller et Byron l'ont tous approuvé. L'Apollo est l'une des œuvres d'art ramenées à Paris par Napoléon après sa campagne d'Italie de 1796. À partir de 1798, elle fait partie de la collection du Louvre sous le Premier Empire. Après la chute de Napoléon (1815), il a été rapatrié au Vatican où il est resté depuis.
Le sculpteur néoclassique Antonio Canova a adopté la fluidité du Belvedere d'Apollo pour son Persée en marbre (Musées du Vatican) en 1801. Le mouvement romantique n'a cependant pas été très favorable à la réputation critique d'Apollo. William Hazlitt (1778-1830), l'un des plus grands critiques de la langue anglaise, n'a pas été impressionné et l'a qualifié de "positivement mauvais". L'éminent critique d'art John Ruskin (1819-1900) a fait part de sa déception. Enfin, le critique d'art Walter Pater (1839-1894), à l'origine d'une certaine tendance chez les commentateurs ultérieurs, a évoqué l'attrait homoérotique de l'œuvre pour expliquer pourquoi elle avait été si longtemps acclamée. Néanmoins, l'œuvre a conservé un grand attrait populaire et les moulages de l'œuvre ont abondé dans les lieux publics européens et américains (en particulier les écoles) tout au long du 19e siècle.
A propos de l'artiste :
Ferdinando Vichi est une figure centrale dans la production de la sculpture Florentine à la fin du 19ème siècle. Il est associé aux sculpteurs Cesare Lapini, Pietro Bazzanti et Guglielmo Pugi, qui ont tous exécuté des œuvres à la Galleria Bazzanti. La galerie, qui était à l'origine le studio de Bazzanti, a été inaugurée en 1822 et est toujours ouverte aujourd'hui. Ses compositions sont variées, allant des bustes d'après l'Antique aux thèmes orientaux en passant par des modèles inspirés de la Renaissance. Comme beaucoup d'autres sculpteurs de la fin du XIXe siècle, Vichi s'est souvent inspiré de l'antiquité classique. L'inscription anglaise "Made in Italy" suggère que la présente sculpture a été taillée pour être exportée vers l'Angleterre ou l'Amérique. Les sujets romantiques historicisants étaient très populaires dans la sculpture italienne de la fin du XIXe siècle.
Littérature apparentée : Panzetta, vol. 1, p. 78.
- Dimensions:Hauteur : 172,72 cm (68 po)Largeur : 120,02 cm (47,25 po)Profondeur : 97,79 cm (38,5 po)
- Style:Gréco-romain (Dans le style de)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:vers 1895-1900
- État:Réparé: Restauration professionnelle des doigts de la main droite. Usure conforme à l'âge et à l'utilisation. Défauts mineurs. Décoloration mineure. Une sculpture grandeur nature d'une qualité vraiment fantastique. L'état général actuel est très bon. Les doigts de sa main droite ont fait l'objet d'une restauration professionnelle. Légères éraflures sur la base inférieure. Légère décoloration à la base du pied d'Apollo. Voir toutes les photos.
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