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Figure en or émaillé et cristal de roche de l'empereur Maximilien Ier par Reinhold Vasters

À propos de cet article

Rare figure en émail, or et cristal de roche de l'empereur Maximilien Ier par Reinhold Vasters, Aix-la-Chapelle, De style Renaissance, vers 1870. La figure en or, en vêtements sacerdotaux émaillés brillants, portant la couronne impériale des Habsbourg, avec l'orbe et le sceptre sur ses mains émaillées, se tient sur une base en cristal de roche. Le socle en cristal de roche porte la mention : "Maximilianus I. MCCCCXCIII" [1493] Apparemment non marqué Mesures : Hauteur 9.5 in high Un véritable chef-d'œuvre de musée. Une occasion rare de posséder ce merveilleux objet. La littérature : Miriam Krautwurst, Reinholt Vasters : Ein nederrheinischer Goldschmied des 19. Jahrhunderts in der Tradition alter Meister. Sein Zeichnungskonvolut im Victoria and Albert Museum, Trier (thèse de doctorat universitaire), 2003 À propos de Reinhold Vasters : Vasters était le fils d'un serrurier et, en 1853, il a fait son apprentissage d'orfèvre à Aix-la-Chapelle, près de sa ville natale. La même année, il est nommé restaurateur du trésor de la cathédrale d'Aix-la-Chapelle et se fait connaître comme fabricant d'assiettes d'église de style gothique. Cependant, c'est son travail dans le style Renaissance qui lui a apporté la prospérité, puis la notoriété. En association avec le marchand parisien Frédéric Spitzer, né à Vienne, il a amélioré des œuvres d'art anciennes incomplètes ou endommagées, ou les a créées entièrement à partir d'exemples anciens. Spitzer les a vendus aux grands collectionneurs des années 1870 et 1880, notamment aux membres de la famille Rothschild. Après la mort de Spitzer en 1890, sa collection (y compris le stock restant) a été luxueusement publiée puis dispersée aux enchères, de nombreuses pièces ayant trouvé leur chemin vers des collectionneurs américains tels que J.P. Morgan, Benjamin Altman, et Henry Walters. Longtemps considérées comme des antiquités, les œuvres de Vasters ont été récemment identifiées grâce à un groupe de dessins conservés au Victoria and Albert Museum. Vendues à la vente posthume de Vasters à Aix-la-Chapelle en 1909, elles ont été données au V&A en 1919. Parmi celles-ci, de nombreuses créations de Vasters, probablement en association avec Spitzer et l'orfèvre Alfred André, ont été identifiées, dont trente pièces au Metropolitan Museum (Yvonne Hackenbroch, "Reinhold Vasters, Goldsmith" Metropolitan Museum of Art Journal 19/20 (1986), p. 164). Depuis ses débuts au Trésor de la cathédrale, la réparation et la remise en état d'objets anciens authentiques est l'une des spécialités de Vasters. Selon des comptes rendus contemporains, Spitzer aurait persuadé le clergé de lui vendre à bas prix de vieux objets liturgiques, en raison des dommages et de l'usure, tout en proposant de les remplacer par de nouvelles créations dans des styles "historiques" qui conviendraient mieux à la pratique religieuse contemporaine (ibid. p. 169). Lorsque Vasters a prêté près de 500 pièces de sa propre collection à une Kunsthistorische Ausstellung à Düsseldorf en 1902, le groupe comprenait des récipients en cristal de roche fracturé ainsi que des couvercles et des piédestaux orphelins. Ces éléments suggèrent moins une "collection" achevée que le contenu d'un atelier, la matière première antique autour de laquelle créer un article complet et fini pour la clientèle de Spitzer. L'étude de Mme Hackenbroch sur l'œuvre de Vasters établit une distinction entre les "cristaux de roche montés sur or des XVIe et XVIIe siècles" et ceux du XIXe siècle, et cette division se retrouve dans le caractère des dessins du V&A ; il y a moins de dessins complets que de petits détails délicatement rendus, suggérant des améliorations de formes existantes. Les dessins associés au lot proposé en sont un bon exemple. Publiés pour la première fois par Miriam Krautwurst dans sa thèse de doctorat en 2003, ces dessins magnifiquement colorés montrent les attributs détenus par chaque personnage, ainsi que les dessins des deux modèles d'ailes. Les figures, dont les origines seront examinées dans la section suivante, étaient le type de fragments avec lesquels Spitzer et Vasters excellaient. Leurs poses exigeaient des piédestaux ; ils ont été fournis en lapis-lazuli richement coloré, rehaussé de moulures en or émaillé. Leurs mains ouvertes et tendues demandaient des objets ; plutôt que les emblèmes religieux qu'ils portaient probablement à l'origine, un programme séculier a été élaboré - peut-être pour mieux attirer les collectionneurs non catholiques ou juifs.
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