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Gaston Leroux Figure en bronze d'Aïda sur un sphinx, français, XIXe siècle
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Gaston Leroux (français, 1854-1942). Très belle sculpture française en bronze polychrome et patiné du XIXe siècle représentant "Aida" reposant sur un sphinx, les jambes croisées et tenant un tambourin en bronze doré, d'après le modèle de Gaston Veuvenot Leroux "Aida, A Femme Au Tambourin Assise Sur Une Tete De Sphinx". Signé : Gaston Leroux, Paris, vers 1890.
Mesures : Hauteur 29 pouces (74 cm).
Largeur 15 pouces (38,1 cm).
Profondeur 15 pouces (38,1 cm).
La version opulente et très détaillée d'Aïda a été inspirée par les découvertes ethnographiques du milieu du XIXe siècle dans l'Égypte ancienne, ainsi que par les influences du théâtre et de la conception des costumes. Les voyageurs vers l'Orient avaient souvent consigné leurs périples, par écrit ou en images, mais le mouvement d'égyptomanie dépassait le cadre de l'égyptologie. La vogue immensément populaire de l'égyptomanie est sans doute due au succès des arts du spectacle à recréer cette époque, en particulier l'Aïda de Giuseppe Verdi. Les premières au Caire et à Paris ont créé des sensations si fortes qu'elles ont influencé des générations d'artistes, d'Alexander Cabanel à Cecil de Mille. Dans Aïda, les ruines de l'Égypte ont été ramenées à la vie, en couleurs et à l'échelle, sous les yeux d'une génération qui allait entrer dans l'histoire en tant que romantiques, aventuriers et explorateurs.
La première d'Aïda au Caire a été entièrement conçue par l'un des plus grands égyptologues de l'époque, Auguste Mariette, chargé du projet par le Khédive Ismaïl Pacha lui-même. Son implication dans le décor et les costumes a contribué au succès de la pièce. Verdi, qui avait refusé à deux reprises l'invitation du Khédive, fut inspiré par le synopsis de l'opéra que Mariette lui remit en 1870, et accepta de composer la musique de l'œuvre. La principale préoccupation de Mariette était de relever le défi de transformer des hiéroglyphes bidimensionnels et de grandes statues de pierre en personnages sur une scène. Dans une de ses lettres datée de Paris, le 15 juillet 1870, il déclare : 'Trouver le juste équilibre, en étudiant les costumes anciens découverts dans les temples et en les adaptant aux exigences de la scène moderne, est une tâche délicate. Un roi peut être tout à fait majestueux en granit avec une énorme couronne sur la tête, mais lorsque nous le dotons de chair et de sang, et que nous le faisons marcher et chanter, cela peut devenir gênant et embarrassant. Nous devons nous méfier d'une chose : "provoquer le rire". Les costumes définitifs de Lande pour Aïda étaient une recréation satisfaisante des vêtements de l'Égypte ancienne et ses merveilleux décors ont transporté les spectateurs de la première au Caire à l'époque et au pays des pharaons, ce qui explique pourquoi les préparatifs autour de la première à Paris en 1880 étaient si attendus. Pour l'ouverture à Paris, Pierre-Euge`ne Lacoste a été chargé de la conception des costumes. Il était un créateur plus expérimenté que Mariette et ses costumes pour l'opéra étaient mieux ajustés, soigneusement étudiés et plus authentiques. Les artistes inspirés par le renouveau égyptien ont largement collaboré et démontré les possibilités de mélange des styles. Les créateurs de costumes et de bijoux tels que les ateliers Castellani ont influencé des peintres comme Edwin Long et Lawrence Alma-Tadema ainsi que des sculpteurs comme Emile-Louis Picault et Gaston Leroux.
- Attribué à:Gaston Vuevenot Leroux (Sculpteur)
- Dimensions:Hauteur : 73,66 cm (29 po)Largeur : 38,1 cm (15 po)Profondeur : 38,1 cm (15 po)
- Style:Néo-égyptien (Dans le style de)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:vers 1890
- État:Usure conforme à l'âge et à l'utilisation. Une sculpture orientaliste d'Aïda d'une grande beauté et d'une très grande qualité. Légers frottements et usures dus à l'âge et à l'utilisation. Belle patine brune et verte. En état original.
- Adresse du vendeur:Los Angeles, CA
- Numéro de référence:
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