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Rare sculpture de Charles VII, Le Victorieux par Antoine-Louis Barye
À propos de cet article
ANTOINE-LOUIS BARYE
Français, 1796-1875
"Charles VII, le victorieux
Bronze patiné coulé au sable, brun foncé sur brun moyen signée "BARYE", estampillée à froid en dessous "43" "00" et initiales poinçonnées "ch"
Référence 403GPP07S
Modèle extrêmement rare et d'une grande finesse du Charles VII, le Victorieux d'Antoine-Louis Barye, la sculpture se caractérise par une délicatesse inhabituelle et une attention portée aux moindres détails. Elle représente le roi de France légèrement éloigné de ce monde et l'air d'un conte de fées est présent dans la représentation ; la forme étonnamment jeune sur sa monture alors qu'il est équipé de son armure complète, sa tête couronnée d'une couronne de laurier qui fait un clin d'œil au motif de la victoire et de la gloire. Le poney est royal, avec une crinière tirée en longues mèches bien entretenues qui disparaissent sous les bretelles. Il est à noter que le poney n'est pas en armure, mais plutôt en tenue de parade, l'image représentant peut-être Charles VII (français, 1403-1461) lors de son couronnement à la cathédrale de Reims en 1429.
Il est intéressant de voir comment Barye s'est écarté des représentations équestres traditionnelles dans ce modèle. Mettant l'accent sur la jeunesse du roi, il représente Charles VII dans des proportions qui semblent d'abord plus grandes que nature par rapport à sa monture ; mais Barye a choisi de le représenter sur un poney plutôt que sur un cheval.
Après la mort de ses deux frères aînés, Charles VII devient dauphin à l'âge de quatorze ans et, en 1422, il devient le roi Charles VII d'une France éclatée, reconnue uniquement au sud de la Loire. Jeanne d'Arc le rencontre en 1429, venant dans sa résidence d'été à Chinon pour le convaincre de se faire sacrer à Reims, territoire où il n'est pas reconnu comme roi. Son couronnement sera le dernier événement majeur de la guerre de Cent Ans.
Son règne est marqué par ses batailles contre les Anglais avec l'aide de Jeanne d'Arc, la restructuration de l'armée française, l'expansion du commerce et la lourde imposition du peuple. La décision de Barye de dépeindre Charles VII comme un beau jeune homme, plutôt que d'avoir des traits plutôt sobres et peu attrayants comme il est historiquement documenté, pourrait indiquer une certaine licence artistique et peut-être même une idéalisation du sujet.
L'inspiration de Hille a pu être puisée dans des œuvres antiques comme le bas-relief en marbre des Cavaliers du Calvaire dans la frise du Parthénon ou la statue équestre de Marc Aurèle sur le Capitole à Rome, qu'il a étudiées en profondeur. L'une des esquisses de Barye représentant Robert Malatesta, duc de Rimini, qui se trouve au Louvre, montre qu'il a très clairement intégré certains aspects de la posture et de l'armure du duc dans la représentation de Charles VII - cette esquisse est conservée dans la collection des Walters. D'autres éléments, comme la couronne de lauriers, peuvent remonter à d'autres sculptures historiques, comme l'Henri IV équestre de Lemot. La conception employée par Barye pour les lanières étroites qui ressemblent à des bretelles convergeant vers un seul groupe de clous sur l'arrière-train est bien documentée dans ses dessins de Horse Trappings conservés dans la collection permanente du Louvre.
Œuvre assez précoce dans l'œuvre de Barye, la plus ancienne itération connue est l'épreuve exécutée en bronze par Honoré Gonon à la cire perdue avec une patine dorée appliquée par Barye lui-même et portant la date de 1836, qui fut offerte au Consul de Grande-Bretagne en 1865. Il est possible que les premiers travaux pour ce modèle aient été présentés au Salon de 1833 sous le numéro 5237 et sous un autre titre, mais cela n'a pas été confirmé jusqu'à présent. 5237 sous un autre titre, mais cela n'a pas été confirmé à ce jour.
Le modelage reflète la fascination romantique pour les personnages légendaires et historiques. En créant cette sculpture, Barye s'est inspiré des traditions de l'Antiquité et des bronzes de la Renaissance. Ses détails soignés comprennent la crinière et les accessoires du cheval, l'épée, l'articulation parfaite des détails de son armure et de sa cotte de mailles, ainsi que la selle. Contrairement à de nombreuses œuvres équestres de Barye, destinées à devenir des statues monumentales avant d'être réduites pour être vendues à des collectionneurs, ce modèle a toujours été destiné à n'être qu'une petite sculpture et n'a été proposé que dans une seule taille.
La sculpture a connu plusieurs itérations, la version finale datant d'environ 1840, chacune présentant de légères modifications au niveau de la crinière du cheval, du harnais et des dimensions de la base. La version la plus ancienne représente le roi sans sa couronne de laurier et avec un bâton plus lourd.
En effet, après 1880, l'intérêt populaire pour les statues romantiques de ce type, en particulier pour le personnage de Charles VII sous la Troisième République, s'est tellement réduit qu'il a presque entièrement cessé d'être coulé. De nombreux moulages de Barbedienne présentent une dorure partielle sur les bords et les reflets.
Comme c'est le cas pour de nombreux moulages posthumes d'œuvres de Barye, le poids et les dimensions du modèle ont été légèrement augmentés par certaines des fonderies qui l'ont coulé. Poletti & Richarme se demandent si ce n'est pas pour éviter que les critiques des modèles de Barye ne les qualifient simplement de "presse-papiers".
Le présent moulage est extrêmement léger dans sa composition et son exécution, avec une patine délicate et bien conservée. Il s'agit d'une patine sombre et presque noire appliquée sur une patine de teinte cognac brun moyen, la couche supérieure étant soulagée pour montrer les nuances des tons plus clairs sous-jacents, à la fois par le temps et la manipulation douce, et intentionnellement par la fonderie. La texture et les détails sont représentés de manière exquise et sont en grande partie le résultat d'une capture directement à partir du moule, avec peu d'usinage à froid évident. La signature de BARYE est légèrement surélevée sur les bords. Notez qu'il manque le bâton de Charles VII.
Bien qu'il n'y ait pas de marque de fonderie et que le modèle présente tous les signes d'une fonte à vie, l'utilisation de boulons cylindriques à fente est typique de nombreuses fontes de Barbedienne des années 1880 et, bien qu'il ne soit pas marqué par Barbedienne, peut suggérer leur implication, soit du vivant de Barye, soit peu de temps après, dans la fonte de cet exemple.
Résultats du marché :
Sotheby's, Londres, 11 juillet 2001, lot 229, réalisée 8400 GBP [conversion à 1,41 au moment de la vente pour environ 11 800 USD].
Artcurial, Paris, 9 novembre 2021, lot 144, réalisé 10 000 euros [conversion à 1,155 le temps de la vente pour environ 11 550 USD].
Christie's, New York, 25 avril 2003, lot 53, réalisé 15 535 USD.
Sotheby's New York, 6 juin 2001, lot 303, réalisé à 11 400 USD.
Sotheby's, Londres, 23 novembre 2010, lot 62, réalisé 9 375 GBP [conversion à 1,56 au moment de la vente pour environ 14 600 USD].
Sotheby's, Londres, 3 juillet 2012, lot 130, réalisé 10 000 GBP [conversion à 1,55 le temps de la vente pour environ 15 500 USD, un moulage de F. Barbedienne].
Christie's, New York, 25 mai 1994, lot 134, réalisé $ 11,500 USD
Listes d'artistes et bibliographie :
Antoine-Louis Barye : Sculpteur du réalisme romantique, Benge, 1984, ill. 142, discussion p. 148-149
Barye : Catalogue Raisonne des sculptures, Poletti & Richarme, 2000, p.72-73
Les Bronzes de Barye : A Catalogue Raisonne, Pivar, 1990, cat. no. F8, ill. pg. 74
Indompté : The Art of Antoine-Louis Barye, Johnston & Kelly, 2006, p. 141, ill. 45 [longue discussion sur un exemple du présent modèle conservé à la Walters Gallery].
The Romantics to Rodin, French Nineteenth Century Sculpture from American Collections, Fusco & Jansen, 1980, p. 132-133, no. 20 [longue discussion sur le modèle actuel].
Bronzes d'Antoine-Louis Barye, The Bernard Black-Hugues Nadeau Collection, Parke-Bernet Galleries, Inc, 3 décembre 1971, p. 32-33, lot 48, réalisé $ 3,000 USD.
Dimensions : 11 3/4" H x 3" D (base) x 9 1/4" L (base)
Rapport de condition :
Il manque le bâton pour son bras levé. Trace d'usure de ce qui semble être une patine d'origine, y compris l'usure par frottement des éléments en relief qui révèlent la teinte plus automnale du bronze. D'une grande beauté. Prêt à être placé.
À propos de silla Arte Antiques & Art
Établie en 2009, notre galerie de 9000 pieds carrés offre une sélection en constante évolution de meubles, d'arts décoratifs, de peintures, de sculptures et de bijoux de succession soigneusement sélectionnés et catalogués. Notre société s'est longtemps spécialisée dans la sculpture des années 1860 à 1930 et, à ce titre, la galerie dispose toujours d'une très grande collection de sculptures européennes et américaines exceptionnelles.
La galerie est située au 117 W Burd Street à Shippensburg, en Pennsylvanie, et est ouverte uniquement sur rendez-vous. Nous nous réjouissons de votre visite et serions ravis de vous rencontrer au magasin. Pour les clients situés en dehors de la région, nous sommes toujours disponibles pour discuter par vidéoconférence ou par téléphone.
- Créateur:Antoine-Louis Barye (Sculpteur)
- Dimensions:Hauteur : 29,85 cm (11,75 po)Largeur : 23,5 cm (9,25 po)Profondeur : 7,62 cm (3 po)
- Style:Romantique (De la période)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:Inconnu
- État:
- Adresse du vendeur:Shippensburg, PA
- Numéro de référence:
À propos du vendeur
4,9
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