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Japonisme Jardinière de Haviland & Co. attribuée à Alexandre Dammouse

À propos de cet article

Japonisme jardinière en grès et bronze attribuée à Édouard-Alexandre Dammouse pour Haviland & Co, avec montures en bronze attribuées à le F . Fonderie de Barbedienne. S'inspirant des principes du mouvement britannique Arts and Crafts, les artistes de l'Art nouveau ont cherché à réformer les arts décoratifs en mettant l'accent sur l'unicité et le retour à l'artisanat. Les artistes-potiers ont trouvé leur inspiration dans les céramiques asiatiques, en particulier le grès japonais (un type de poterie dure et dense), qui a été présenté en 1878 à l'Exposition universelle de Paris, ainsi que dans les formes, les glaçures et les techniques de la porcelaine et de la poterie chinoises. Ils se sont également inspirés des traditions européennes, telles que le grès rustique émaillé au sel des XVIe et XVIIe siècles, ainsi que la sculpture et l'architecture gothiques. Ils ont ainsi créé des œuvres d'art céramiques entièrement modernes et nouvelles. Origine : Français, Paris Date : Fin du 19e siècle, Circa 1880 Dimensions : 16in H x 17in W x 13in D Fabriqué par Haviland & Company - estampillé de leur rosaire H & Co sur le fond. Fondée en 1864, Haviland & Co. a constamment repoussé les limites de son industrie sous la direction de Charles Haviland (1839-1921) et a initié une révolution dans la décoration de la porcelaine dans les années 1870 grâce à l'utilisation par le directeur artistique Félix Bracquemond de la chromolithographie sur les céramiques. Bracquemond initie également des collaborations avec divers artistes dont les frères Edouard-Alexandre et Albert-Louis Dammouse, Felix Lafond et Edouard Lindeneher, une décision judicieuse qui portera des fruits artistiques encore plus impressionnants au cours de la décennie suivante. En 1874, Haviland achète les secrets de la technique de la Barbotine récemment mise au point par le célèbre céramiste Ernest Chaplet et, l'année suivante, engage Chaplet pour poursuivre le développement de la vaisselle dans le studio expérimental de l'entreprise à Auteuil. La réputation de Chaplet chez Haviland est telle que, lorsque les coûts de production élevés obligent la société à fermer le studio d'Auteuil en 1881, il convainc la firme d'ouvrir un autre atelier rue Blomet, à Vaugirard, à Paris. Au cours des années suivantes, Chaplet a supervisé la création d'une grande variété de produits. Il adhérait aux philosophies de l'art et de l'artisanat et croyait fermement à la promotion d'une atmosphère créative dans laquelle un seul artisan est responsable à la fois de la conception et de l'exécution d'un objet. Comme Bracquemond avant lui, Chaplet collabore avec une vingtaine d'artistes, au premier rang desquels les frères Dammouse et Ringel d'Illzach, avec lesquels il réalise des grès et des porcelaines expérimentales. Les vases et les sculptures qui en résultent vont du grès rouge-brun avec des décorations japonaises incisées, des engobes colorés, des émaux et des dorures, aux vases et figurines en porcelaine émaillée rouge-brun. Au-delà de son leadership et de ses efforts de collaboration, c'est au Studio de Vaugirard que Chaplet - avec le chimiste Lebrun de Rabot - a finalement réussi à reproduire l'insaisissable glaçure sang-de-bœuf qu'il avait vue sur des céramiques chinoises médiévales. En 1886, des difficultés économiques obligent Haviland à cesser la production sur tous les sites, à l'exception de son usine de Limoges. Chaplet acquiert le Studio de la rue Blomet, qu'il cède en 1897 à son confrère Auguste Delaherche, céramiste hors pair. Chaplet a ensuite laissé sa propre marque indélébile sur l'industrie, mais son passage dans les ateliers expérimentaux d'Haviland reste l'un des plus influents et des plus diversifiés sur le plan stylistique dans l'histoire de la céramique occidentale.
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