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Vase Vitis en grès Art Nouveau par Edmond Lachenal et Émile Decoeur
À propos de cet article
Les plus beaux exemples de vases produits en collaboration entre Edmond Lachenal et Emile Decoeur datent de 1901-1904. Ce vase, dont le dessous porte la mention "original", indique que les céramistes l'ont produit pour servir de modèle à d'autres vases. En plus de créer des œuvres d'art uniques en céramique, leur atelier est resté fidèle au métier de potier en concevant des objets reproductibles. Ici, l'influence du japonisme est indéniable. Les contours noirs épais créent une illusion spatiale à la manière des estampes japonaises ukiyo-e. Des éléments en céramique fabriqués à la main poussent à partir du vase, dont les vrilles s'élancent vers l'extérieur et transforment le plan en trois dimensions. Disparaissant au niveau du col, la vigne donne l'illusion d'avoir poussé dans l'émail. Ces vignes rendues naturelles, qui émanent d'un porte-greffe plus abstrait, s'entrelacent et s'entremêlent avec la céramique pour renforcer le sentiment que l'objet fabriqué par l'homme se fond dans la nature pour finalement produire une forme organique unifiée. S'inspirant de l'esthétique japonaise, Decoeur et Lachenal intègrent chaque étape technique comme une marque d'artisanat d'art. Alors que de nombreux céramistes considéraient les dernières étapes de la production comme des décorations, ces artistes considéraient que l'émaillage faisait partie intégrante de l'objet d'art pleinement réalisé. Decoeur et Lachenal ont personnellement supervisé le processus de cuisson afin de démontrer leur maîtrise créative et technique du médium. La malléabilité de l'argile est exprimée par la torsion de la terre cuite dont la rugosité et l'aspect "inachevé" montrent la main de l'artiste et un aspect du processus de création ; tandis que la double caractéristique de l'argile est manifestée par le processus de transformation de la cuisson dans la douceur brillante de la surface durcie du vase. De la même manière qu'ils ont mêlé les inspirations formelles et symboliques de la Nature, Decoeur et Lachenal se sont plu à explorer les dualités et les contrastes du médium lui-même.
Vase en grès émaillé de style art nouveau, la forme de boule à pied se termine par un court col et une bouche qui sont légèrement plus étroits que le pied, les anses décoratives sont en forme de lianes sinueuses qui reviennent dans le corps et sont audacieusement marquées et soulignées en noir. La sous-glaçure beige révèle des accents ocre et sang-de-boeuf qui sont encore rehaussés par la terre cuite et la surglaçure émaillée verte richement appliquée ; marqué sous la base : "Original"/ Monogramme de Decoeur et "Lachenal" avec "1151" et "LACHENAL" superposés à l'encre noire.
EMILE DECOEUR (1876-1953)
Disciple d'Edmond Lachenal, Emile Decoeur s'est imposé comme l'un des chefs de file de la céramique du XXe siècle. Decoeur a commencé son long apprentissage auprès du maître en 1890 jusqu'à ce qu'il installe officiellement son propre Studio en 1903 dans le quartier de la céramique à Paris, le quartier d'Up&Up. En s'associant avec un autre céramiste, Fernand Rumebe, ils ouvrent une petite galerie appelée L'Art Ceramique. L'année 1908 marque un véritable tournant dans la carrière de DeCoeur. Il se marie et installe définitivement son Studio dans la ville de Townes au sud de Paris. Rouard, propriétaire du prestigieux magasin parisien d'ameublement de l'avenue de l'Opéra, A la Paix, devient le promoteur et l'agent du travail de DeCoeur pendant des décennies. Cette année-là marque également le début d'une amitié à vie avec le collectionneur d'art Atherton Curtis, dont le mécénat a permis à DeCoeur d'acquérir une indépendance artistique. L'expertise dans tous les aspects de la production et la volonté d'expérimentation que Lachenal a nourries dans son atelier ont continué à se développer tout au long de la vie de Decoeur. Decoeur a été le premier à montrer les possibilités d'application de l'engobe sur le grès. Il est passé de ses premiers travaux en faïence à ses médiums préférés, le grès et la porcelaine, où il pouvait continuellement affiner l'unité de la base céramique et de la glaçure. Il a été fait Chevalier en 1920 et élevé au rang d'Officier en 1926 de la Légion d'honneur française. De 1914 à la veille de la Seconde Guerre mondiale, Decoeur est véritablement le cœur des artistes de Rouard qui exposent sous le nom de Les Artisans Français Contemporains. Il a fait partie du comité de sélection et du jury de la première exposition internationale consacrée exclusivement aux arts décoratifs, l'Exposition des Arts Décoratifs, qui a vu naître le style Art Déco. Favori de Ruhlmann, Decoeur s'inspire des anciennes céramiques chinoises et coréennes et recherche la pureté du style et des formes ; son œuvre, dans le deuxième quart du XXe siècle, continue d'évoluer avec une approche manifestement plus sobre. Decoeur a été conseiller artistique de la Manufacture de Sèvres de 1939 à 1948 et a poursuivi sa quête dans le monde de la céramique dans son studio jusqu'à sa mort. Outre les nombreux achats effectués par les musées du vivant de Decoeur, la donation par Curtis de la majeure partie de sa collection de 500 pièces de Decoeur au Musée national d'art moderne en 1938 a assuré la préservation et l'éminence de ce maître du 20e siècle.
EDMOND LACHENAL (1855-1948)
L'un des céramistes français les plus influents, Edmond Lachenal a contribué de manière significative au développement de l'Art nouveau. Ses débuts pauvres à Paris l'ont conduit à un apprentissage à l'âge de 12 ans auprès d'un potier local. En 1870, il commence à travailler dans le Studio de Theodore Deck, céramiste de renom. Lachenal étudie rapidement et, dès 1873, il fait preuve d'un talent considérable qui lui vaut d'être nommé directeur de la décoration au studio de Deck et de recevoir une mention honorable à l'Exposition universelle de Vienne. En 1881, Lachenal a ouvert son propre Studio avec sa femme et collègue céramiste, Anne Le Cloarec, dans le quartier d'Auteuil à Paris, où il y avait une forte concentration de production de céramiques et d'échanges artistiques. Par la suite, il a déplacé la production de son Studio en dehors de Paris, mais son impact sur la capitale artistique n'a fait que croître avec le temps. Il y a remporté des médailles d'or en 1889 et en 1900 lors des Expositions universelles. Au début des années 1900, de grandes expositions de ses œuvres sont organisées à l'Osterreischisches Museum fur angewande Kunst de Vienne et de Munich, ainsi que dans les nouvelles salles d'exposition parisiennes de Louis Maison, situées sur l'ancien site de la Maison de l'Art nouveau de Bing. C'est son ampleur et son éventail qui l'ont distingué des autres artistes contemporains travaillant dans ce domaine. Il travaillait la faïence et le grès, et collaborait avec des sculpteurs pour produire des versions céramiques de leurs œuvres. Son œuvre comprend des styles de céramique décorative expérimentale appliquée ainsi que des modèles organiques sculptés magistraux qui reflètent la tendance évolutive du Japonisme. Les solutions créatives de Lachenal consistant à utiliser de l'acide fluorhydrique pour enlever la couche extérieure des émaux afin de créer une finition mate et veloutée sont devenues sa marque de fabrique : le velouté mat. En tant que précurseur et maître du style Art nouveau, Lachenal a fait passer la céramique française d'une reproduction appréciative du monde naturel influencée par les arts du Japon à une esthétique pleinement actualisée dans laquelle le processus artistique et la forme expriment ces lois supérieures que l'on trouve dans la nature. Lachenal laisse un héritage incroyable.
- Créateur:Émile Decoeur (Artiste),Edmond Lachenal (Artiste)
- Dimensions:Hauteur : 19,69 cm (7,75 po)Largeur : 24,77 cm (9,75 po)Profondeur : 24,77 cm (9,75 po)
- Style:Art nouveau (De la période)
- Matériaux et techniques:Grès,Vernissé
- Lieu d'origine:
- Période:1900-1909
- Date de fabrication:vers 1902
- État:Présenté dans le livre "Emile Decoeur : 1876-1953" pg 31.
- Adresse du vendeur:Chicago, US
- Numéro de référence:1stDibs : LU7300234635112
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