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Ensemble de quatre grands obélisques en porphyre avec rondelles des empereurs romains
À propos de cet article
Un important ensemble de quatre grands obélisques en porphyre.
Chaque obélisque est de section carrée, de forme effilée, avec un épi de faîtage en pointe, et est orné de rondeaux sculptés représentant les douze Profiles romains de profil. Le corps principal est surélevé sur des supports à billes posés sur des socles à section carrée.
Chaque obélisque est Sculptée de trois médaillons de profils d'empereurs sur un fond d'albâtre, le quatrième médaillon portant les noms et les dates des empereurs :
GALBA 68,69 OTHO 68,69 VITALLIUS G8,68,
VESPANISIANUS 69.79. TITUS 69.81. DOMITIANUS 81,96
IVULI 48.44 AVGVST 27.14 TIBERIVS 14.37.
CALIVULA 37.41. CLAUDIVS 41,54. NERO 54.68.
Italien, 20e siècle.
Le porphyre est une roche remarquablement dure et durable qui, dans l'Antiquité, tirait son nom du fait que sa couleur rouge foncé intense, tachetée d'inclusions blanches, est similaire à la couleur pourpre appelée purpura par les Romains. Le nom s'est étendu par association au massif où l'on extrayait le porphyre en Calle, que les Romains appelaient Mons Porphyrites.
Les Romains ont commencé à extraire le porphyre au premier siècle avant J.-C. et l'ont utilisé en si grandes quantités qu'au cinquième siècle après J.-C., les carrières étaient presque épuisées. Il a été largement utilisé pour les éléments monumentaux et a été investi d'un symbolisme impérial, peut-être en raison de son analogie avec la purpura, qui, depuis l'Antiquité, était considérée comme l'apanage de la dignité royale. L'utilisation de Porphyre fut en fait limitée par Dioclétien à la famille impériale.
Les Romains ont utilisé ce porphyre pour les panneaux incrustés du Panthéon, pour les toges des portraits sculptés de leurs empereurs et pour les piliers monolithiques du temple de Baalbek à Héliopolis au Liban. Aujourd'hui, il reste au moins 134 colonnes de porphyre dans les bâtiments de Rome, toutes réutilisées à l'époque impériale, ainsi que d'innombrables autels, bassins et autres objets.
Byzance, elle aussi, était amoureuse du porphyre. Constantin le Grand a célébré la fondation de sa nouvelle capitale, Constantinople (plus tard Istanbul), en 330, en y érigeant un pilier de 30 mètres (100 pieds), composé de sept tambours ou cylindres de porphyre, qui est toujours debout. Huit colonnes monolithiques de porphyre soutiennent les exèdres, ou niches semi-circulaires, de Sainte-Sophie. Le chroniqueur de Justinien, Procopius, a qualifié les colonnes de "prairie avec ses fleurs en plein épanouissement, sûrement pour faire un homme émerveillé par la pourpre de certains et par ceux sur lesquels le cramoisi brille."
Porphyre a servi l'imperium dans la mort comme dans la naissance. Nero fut le premier empereur à être enterré dans un sarcophage de porphyre, selon Suétone. Le sarcophage en porphyre de Constantin a été perdu, mais celui de son épouse Constantia, décoré de paons, d'agneaux et de raisins et considéré comme une copie du sarcophage de Constantin, se trouve aujourd'hui dans la collection de la Bibliothèque du Vatican. Ceux des empereurs romains Frédéric II, Henri IV et Guillaume Ier, ainsi que celui de l'impératrice Constance, tous en porphyre, se trouvent dans les cathédrales siciliennes de Palerme et de Monreale.
Au cours des siècles suivants, les colonnes de porphyre et d'autres pièces ont été largement réutilisées dans de nouvelles constructions, réapparaissant souvent loin de leur contexte romain d'origine. En 786, Charlemagne a reçu l'autorisation du pape Hadrien d'enlever les colonnes classiques de porphyre de Rome pour construire sa cathédrale à Aix-la-Chapelle.
Cette signification sacrée et festive de Porphyre s'est poursuivie jusqu'à nos jours. Très apprécié dans les cours de la Renaissance, il allait devenir un matériau très recherché par les collectionneurs du XVIe siècle. À Florence, le grand-duc Cosimo Ier appréciait particulièrement cette pierre et a encouragé son utilisation dans des œuvres sculpturales de grande envergure. Étant donné que la capacité d'exécuter de grandes œuvres sculpturales dans ce matériau difficile avait été perdue depuis longtemps, ces œuvres représentaient un accomplissement technique remarquable.
- Dimensions:Hauteur : 195 cm (76,78 po)Largeur : 40 cm (15,75 po)Profondeur : 40 cm (15,75 po)
- Style:Néoclassique (Dans le style de)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:20ème siècle
- État:Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.
- Adresse du vendeur:Brighton, GB
- Numéro de référence:
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