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« Madonna with Child and Angels » (Madonna avec enfant et ange). Italie, XVe-XVIe siècles
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Bronze dans sa couleur et or, lapis-lazuli, cristal de roche, émail.
Au centre de l'œuvre est présentée, trônant, la figure de Marie, avec un manteau (cheminée) sur les épaules et les cheveux et tenant sur ses genoux l'enfant, qui semble s'adresser à l'un des anges. La vierge est également abritée par un arc en ogive soutenu par des colonnes tournées, et surélevée visuellement par des marches. Cette composition permet d'obtenir un contraste très frappant : la figure en bronze foncé, en contraste avec le fond en lapis-lazuli et la partie de l'arc et l'extérieur de celui-ci, en bronze doré. Sous les marches se trouve un bouclier héraldique en émail avec une clé sur fond azur. Les anges, agenouillés, flanquent cette figure et, apparaissant en bronze foncé, partagent visuellement la "catégorie" des figures religieuses avec Marie, tandis que leur position (inférieure) donne plus de statut à la Mère et à Jésus. Le reste de la composition est complété par un paysage délicat : constructions et murs sur les montagnes, nuages dans le ciel, plantes, pierres, etc. À l'extérieur, un autre cadre en lapis-lazuli est placé, décoré dans les angles d'appliques, laissant place à du bois sculpté et polychrome. Le lapis-lazuli est une pierre semi-précieuse déjà connue au septième millénaire avant J.-C., trouvée dans des gisements allant du Caucase à la Mauritanie. À partir de la fin du Moyen Âge, il a augmenté son exportation vers l'Europe, son utilisation étant plus fréquente depuis lors tant pour l'utiliser comme pigment dans les peintures après l'avoir broyé (donnant lieu aux plus fins et aux plus chers des bleus, et des couleurs en de nombreuses occasions), que pour les fonds de tableaux, les incrustations dans les œuvres d'art, les bijoux et, un peu plus tard, dans les fameux "ouvrages en pierre dure". La figure de Marie montre encore une influence des modèles gothiques, bien que plus européenne qu'italienne, ainsi que des éléments qui pourraient déjà montrer une proximité avec la Renaissance : bien que la nudité de Jésus soit déjà montrée dans les œuvres gothiques (Madone aux anges de Fra Angelico ), la création d'espace en jouant avec le tissu devant le Christ peut être appréciée dans des peintures plus avancées (Vierge à l'enfant de Domenico Ghirlandaio, National Gallery of London) ; la présence d'un trône puissant peut être vue fréquemment dans les madones italiennes du Quattrocento (et avant), mais pas tout à fait comme présenté ici. Quant au paysage, il faut le comparer, par exemple, avec celui de la fresque du Condotiero Guidoriccio de Fogliano (Simone Martini, terminée en 1328). Il s'agit d'une œuvre d'une grande qualité technique et esthétique, sans parler des matériaux choisis pour sa réalisation, qui n'est comparable qu'à des exemples exceptionnels dans le monde, comme ceux conservés au Palazzo Madama de Turin (Italie), où le corail Il joue également un rôle important. Il est essentiel de mentionner, également, des œuvres telles que la plaque de pierres dures (lapis-lazuli entre autres) avec un relief de Marie à l'Enfant en bronze, réalisée vers 1580-1600 en Italie et conservée à l'Art Institute de Chicago ; ou le "Panorama della Piazza della Signoria" (Jacopo Bilivert, ca. 1599) du Musée Pitti ; ou le "Banquet des Dieux", qui suit un dessin de Guglielmo della Porta, conservé au Metropolitan Museum de New York.
Taille : 20 x 22,5 x 3,5 cm.
- Dimensions:Hauteur : 20 cm (7,88 po)Largeur : 22,5 cm (8,86 po)Profondeur : 3,5 cm (1,38 po)
- Style:Renaissance (De la période)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:15th-16th Century
- État:Usure conforme à l'âge et à l'utilisation. Défauts mineurs. Décoloration mineure.
- Adresse du vendeur:Madrid, ES
- Numéro de référence:
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