Fauteuil "Bridge" conçu par Axel Einar Hjorth pour Nk, Suède, années 1930

Le designer suédois de meubles Axel Einar Hjorth (1888-1959) créait des pièces aussi élégantes que fonctionnelles, et il travaillait fréquemment en se référant à une litanie d'inspirations, notamment l'Art déco français , le style gustavien et le modernisme. En avance sur son temps, son style était raffiné et d'une simplicité audacieuse.

Né à Krokek, en Suède, Hjorth a grandi dans une famille d'accueil et, à 20 ans, il a déménagé à Stockholm où il a étudié l'architecture et le design à la Högre Konstindriella Skolan (aujourd'hui l'Université des arts, de l'artisanat et du design). Bien qu'il ait abandonné ses études à la mort de son père adoptif, il a ensuite travaillé pour certains des plus grands fabricants de meubles de Suède dans les années 1920. Ses œuvres ont été présentées à l'exposition mondiale de Göteborg en 1923, et il a exposé un meuble en bouleau et en cerisier à l'exposition de 1927 Swedish Contemporary Decorative Arts au Metropolitan Museum of Art à New York. Son rôle de chef du département mobilier de Nordiska Kompaniet (NK), un grand magasin haut de gamme de Stockholm, de 1927 à 1938, a permis à ses créations d'être largement reconnues, y compris les pièces exposées à l'exposition internationale de Barcelone de 1929 .

Lors de l'exposition de Stockholm de 1930, un événement influent dans l'émergence du fonctionnalisme dans le design suédois, Hjorth a exposé une douzaine de décors de chambre qui présentaient des exemples de sportstugemöbler. Ces lignes de meubles ont été nommées d'après les îles de l'archipel suédois - Utö, Blidö et Torö - avec des designs destinés aux cabanes et aux maisons de vacances. L'utilisation de pin suédois massif dans ces pièces a révélé un amour des meubles rustiques traditionnels , tandis que les formes simples sont audacieusement tournées vers l'avenir. Il a également apporté ses influences éclectiques aux fauteuils formés de métal tubulaire, aux armoires faites de bouleau et aux canapés rembourrés aux détails néoclassiques, chacun mélangeant de manière exubérante forme et fonction.

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