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Fauteuil PL19 ou Tre Pezzi en laine blanche de Franco Albini par Poggi Pavia, années 1950
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PL19 également connu sous le nom de fauteuil Tre Pezzi avec structure en tube d'acier émaillé noir, rembourré en laine de chèvre de Mongolie blanche.
Conçu par Franco Albini et Franca Helg pour Poggi, Pavia produit depuis la fin des années 1950 jusqu'aux années 1970.
Après avoir passé son enfance et une partie de sa jeunesse à Robbiate in Brianza, où il est né en 1905, Franco Albini s'est installé avec sa famille à Milan. Il s'inscrit à la faculté d'architecture de l'école polytechnique et obtient son diplôme en 1929. Il commence son activité professionnelle dans le Studio de Gio Ponti et Emilio Lancia, avec qui il collabore pendant trois ans. C'est probablement ici qu'il a eu ses premiers contacts internationaux
Au cours de ces trois années, les travaux réalisés sont certes empreints du vingtième siècle. C'est la rencontre avec Edoardo Persico qui marque un net tournant vers le rationalisme et le rapprochement avec le groupe de rédacteurs de "Casabella".
La nouvelle phase que cette rencontre a provoquée commence avec l'ouverture du premier Studio professionnel dans la via Panizza avec Renato Camus et Giancarlo Palanti. Le groupe d'architectes commence à s'occuper de logements sociaux en participant au concours pour le quartier Baracca à San Siro en 1932, puis en créant les quartiers de l'Ifacp : Fabio Filzi (1936/38), Gabriele D'Annunzio et Ettore Ponti (1939).
C'est également au cours de ces années qu'Albini a travaillé sur sa première villa, Pestarini.
Mais c'est surtout dans le cadre des expositions que le maître milanais expérimente son compromis entre "rigueur et fantaisie poétique" en inventant les éléments qui seront un thème récurrent dans toutes les déclinaisons de son œuvre - architecture, intérieurs, pièces de design... L'ouverture en 1933 du nouveau siège de la Triennale à Milan, dans le Palazzo dell'Arte, devient une occasion importante d'exprimer le fort caractère novateur de la pensée rationaliste, un gymnase dans lequel expérimenter librement de nouveaux matériaux et de nouvelles solutions, mais surtout une "méthode".
Avec Giancarlo Palanti, Albini met en place, à l'occasion de la V Triennale di Milano, la maison à structure d'acier dont il conçoit également le 'mobilier'. Lors de la Triennale suivante de 1936, marquée par la mort prématurée de Persico, avec un groupe de jeunes designers réunis par Pagano lors de l'édition précédente de 1933, Franco Albini s'occupe de la préparation de l'exposition de la maison, dans laquelle sont exposés les meubles de trois types de logements. La mise en scène de Stanza per un uomo, à cette même Triennale, permet de comprendre l'approche aiguë et ironique qui fait partie d'Albini, en tant qu'homme et en tant que designer : le thème abordé est celui de l'existenzminimum et la référence du projet est le mythe fasciste de l'homme athlétique et sportif, mais c'est aussi une manière de réfléchir sur les habitations à bon marché, la réduction des surfaces au minimum et le respect du mode d'habitation.
La même année, Albini et Romano conçoivent l'exposition sur l'orfèvrerie italienne ancienne : des montants verticaux, de simples tiges linéaires, dessinent l'espace. Un thème, celui du "mât", qui semble être au centre de l'évolution de sa production et de son processus créatif. Le concept est retravaillé au fil du temps, avec la technique de décomposition et de recomposition typique de la planification albinienne : dans le montage de l'exposition Scipion et des dessins contemporains (1941), les mâts effilés sur lesquels sont accrochés les tableaux et les vitrines sont soutenus par une grille de câbles en acier ; dans le stand Vanzetti (1942), ils prennent la forme d'un V ; dans le magasin Olivetti à Paris (1956), les montants en acajou poli soutiennent les étagères destinées à l'exposition des machines à écrire et des calculatrices. La réflexion sur ce thème naît du désir d'interpréter l'espace architectural, de le lire à travers l'utilisation d'une grille, d'introduire la troisième dimension, la verticale, tout en conservant un sentiment de légèreté et de transparence.
La hampe du drapeau se trouve cependant aussi dans d'autres zones que celles de l'exposition. Dans les appartements qu'il a conçus, elle est utilisée comme un pivot sur lequel les tableaux peuvent être suspendus et tournés pour permettre différents points de vue, mais en même temps comme un élément capable de diviser les espaces. La bibliothèque Veliero, construite en un seul prototype en 1940, comporte deux montants principaux, constitués de fines barres courbes et juxtaposées, reliées par une structure tendue complexe. Le montant allégé se retrouve également dans la bibliothèque LB7, produite par Poggi dans les années 1950.
Tout comme l'évolution du montant, la décomposition et la recomposition des éléments architecturaux et l'utilisation du module constituent les éléments d'une méthode qui tend à simplifier les phénomènes complexes de la conception jusqu'aux noyaux essentiels.
Albini est un designer complet, dont le travail va de la construction au design, des installations à la planification urbaine. Parmi ses chefs-d'œuvre : les musées génois qui changent la façon dont le public utilise l'œuvre d'art, le refuge de Pirovano à Cervinia, le Rinascente à Rome et le métro de Milan, qui inspire les projets de New York et de Sao Paulo.
Homme silencieux, rigoureux, ironique, Albini travaille sans relâche, soutenu par un code moral qui l'accompagne tout au long de sa carrière. Il croit fermement au rôle social de l'architecte en tant que profession au service de la population. Il considère que c'est la raison même de son existence.
- Créateur:Franco Albini and Franca Helg (Designer),Poggi (Constructeur)
- Dimensions:Hauteur : 90 cm (35,44 po)Largeur : 74 cm (29,14 po)Profondeur : 65 cm (25,6 po)
- Style:Postmoderne (De la période)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:1950s
- État:Rembourré.
- Adresse du vendeur:Montecatini Terme, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU5304230817462
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