Grande paire de fauteuils trônes ailés de style baroque en noyer et feuilles de soie de soie

Paire de fauteuils à trône ailé italiens du 19e-20e siècle de style baroque en bois doré sculpté, chaque trône étant finement sculpté avec des volutes et des accoudoirs ondulés, sur ...

Une belle paire de fauteuils trônes en noyer sculpté de style néo-baroque italien du XIXe siècle. Les cadres à haut dossier avec dossier et assise à rembourrage récent et accoudoirs ...

Paire de fauteuils de style William & Mary du 19e siècle en acajou et tapissés de soie, d'une grande finesse et d'une grande rareté. Les cadres à haut dossier avec des coins rembourr...

Paire de fauteuils trône à haut dossier en noyer sculpté, de style néo-baroque italien des XIXe et XXe siècles. Chaque fauteuil est tapissé d'un tissu floral en soie crème et or. Veu...

Fauteuil trône en noyer sculpté, de style Louis XIV et de style néo-baroque. Le dossier et l'assise rembourrés sont dotés d'accoudoirs à enroulements ouverts et sculptés d'hommes bar...

Fauteuil trône en noyer sculpté de style baroque italien du XIXe siècle, attribué à Valentino Panciera Besarel (Venise, 1829-1902) à la manière d'Andrea Brustolon (1662-1732). Le cadre, richement sculpté, est flanqué de chaque côté de figures masculines vénitiennes, chacune supportant un accoudoir, le haut des accoudoirs feuillagés étant sculpté d'une figure de Putto au repos, le tout reposant sur quatre pieds cabriolets avec des sculptures de masques masculins, réunis par une entretoise en X surmontée d'un fleuron. Tapissé d'un damas rouge-bourgogne récent, Venise, vers 1870. Hauteur : 50 5/8 pouces (128,6 cm) Largeur : 34 1/4 pouces (768 cm) Profondeur : 30 pouces (75,2 cm) Hauteur du siège : 54 cm (21 1/4 pouces) Andrea Brustolon (20 juillet 1662 - 25 octobre 1732) était un sculpteur italien sur bois. Il est connu pour son mobilier de style baroque et ses sculptures dévotionnelles. Biographie Il a été formé dans une vigoureuse tradition locale de sculpture dans sa ville natale de Belluno, dans la terraferma vénitienne et dans l'atelier du sculpteur génois Filippo Parodi, qui exécutait des commandes à Padoue et à Venise (1677). Il a passé les années 1678-80 à Rome, où la sculpture du Haut Baroque du Bernin et de ses contemporains a affiné son style. En dehors de cela, la première phase de la carrière professionnelle de Brustolon s'est déroulée à Venise, de 1680 à 1685. Brustolon est documenté dans plusieurs églises vénitiennes où il a exécuté des sculptures décoratives avec une telle profusion qu'il a dû rapidement réunir un grand atelier d'assistants. Comme pour son contemporain londonien, Grinling Gibbons, la quasi-totalité de la sculpture baroque robuste et de haute qualité de Venise a été attribuée à Brustolon à un moment ou à un autre. Dans le ghetto vénitien, à la Scola Levantina, Brustolon a fourni les boiseries de la synagogue sur le piano nobile, où la bimah sculptée et couverte est soutenue par des colonnes solomoniques, que Brustolon avait vues dans le baldacchino du Bernin dans la basilique Saint-Pierre. Ses meubles comprenaient des fauteuils avec des sculptures figuratives qui prennent la place des pieds avant et des supports d'accoudoirs, inspirés par son expérience de la Cathedra Petri du Bernin. Le guéridon, un haut support pour un candélabre, offrait à Brustolon des possibilités illimitées de variations de l'idée d'une cariatide ou d'un atlas : les familiers guéridons figuratifs peints et ébonisés de style baroque, reproduits à l'infini depuis le XVIIIe siècle, trouvaient leurs modèles dans l'œuvre de Brustolon. Ses commandes séculaires à Pietro Venier, de la famille Venier di San Vio (une suite de quarante pièces sculpturales que l'on peut voir dans la Sala di Brustolon de la Ca' Rezzonico, à Venise), aux Pisani de Strà et aux Correr di San Simeone encouragent l'attribution à ce dernier d'un mobilier non documenté d'une richesse extravagante. Les meubles sculptés élaborés d'Andrea Brustolon aspirent à la condition de sculpture, comme les bases hollandaises pour les tables de console qui ressemblent à des agrandissements du travail des deux Van Vianens, Paulus et Adam, peut-être les plus grands orfèvres hollandais de l'époque. Ces pièces sculptées témoignent de la tendance baroque à développer une forme tridimensionnelle dans l'espace. Les pièces en noyer, en buis et en ébène de Brustolon transcendent les limites fonctionnelles ordinaires des meubles ; elles sont constituées de figures minutieusement sculptées. La structure des chaises, des tables d'appoint et des guéridons de Brustolon était sculptée comme des branches d'arbre noueuses, avec des supports supplémentaires de putti et de figures masculines sculptés en ébène. Les dossiers des chaises, qui n'étaient jamais touchées dans la posture rigidement droite que l'étiquette contemporaine exigeait, étaient sculptés d'allégories de la vanité, du feu et de la musique, etc. La pièce la plus extravagante livrée pour Pietro Venier était une grande table d'appoint et un présentoir à vases en buis et en ébène, conçus comme un ensemble unique pour présenter de rares vases en porcelaine du Japon...

Une paire de fauteuils à oreilles en noyer de style Queen Anne, les pieds avant sont sculptés de coquilles sur les genoux. Anglais, circa 1920.  

Fauteuil-lit de qualité muséale, datant de la fin du XVIIe siècle, en noyer et rembourré • Modèle exceptionnellement rare ; l'un des premiers modèles de fauteuil rembourré avec l'aj...

Paire de fauteuils italiens des années 1960 à dossier en aile stylisé, recouverts de velours gris, reposant sur des pieds en métal tubulaire ébonisé et en laiton.  

Exceptionnel fauteuil de bibliothèque en noyer du début du XVIIIe siècle, d'époque Reine Anne, avec des côtés élégants, des accoudoirs à volutes et un siège en arc, reposant sur de f...

Une magnifique paire de fauteuils anciens en cuir avec dossier à oreilles, probablement la plus belle paire que nous ayons rencontrée. Ils ont été fabriqués en Angleterre et datent d...

Une paire étonnante et très inhabituelle de fauteuils à dossier en forme d'aile, datant des années 1950-60. Ils ont des proportions généreuses et sont très confortables. Ils ont une...