Paire de trônes palatiaux baroques vénitiens en noyer sculpté du milieu du 19e siècle

Fauteuil trône en noyer sculpté de style néo-baroque italien du XIXe siècle, attribué à Valentino Panciera Besarel (Venise, 1829-1902) à la manière d'Andrea Brustolon (1662-1732). Le...

Fauteuil trône en noyer sculpté de style baroque italien du XIXe siècle, attribué à Valentino Panciera Besarel (Venise, 1829-1902) à la manière d'Andrea Brustolon (1662-1732). Le cadre, richement sculpté, est flanqué de chaque côté de figures masculines vénitiennes, chacune supportant un accoudoir, le haut des accoudoirs feuillagés étant sculpté d'une figure de Putto au repos, le tout reposant sur quatre pieds cabriolets avec des sculptures de masques masculins, réunis par une entretoise en X surmontée d'un fleuron. Tapissé d'un damas rouge-bourgogne récent, Venise, vers 1870. Hauteur : 50 5/8 pouces (128,6 cm) Largeur : 34 1/4 pouces (768 cm) Profondeur : 30 pouces (75,2 cm) Hauteur du siège : 54 cm (21 1/4 pouces) Andrea Brustolon (20 juillet 1662 - 25 octobre 1732) était un sculpteur italien sur bois. Il est connu pour son mobilier de style baroque et ses sculptures dévotionnelles. Biographie Il a été formé dans une vigoureuse tradition locale de sculpture dans sa ville natale de Belluno, dans la terraferma vénitienne et dans l'atelier du sculpteur génois Filippo Parodi, qui exécutait des commandes à Padoue et à Venise (1677). Il a passé les années 1678-80 à Rome, où la sculpture du Haut Baroque du Bernin et de ses contemporains a affiné son style. En dehors de cela, la première phase de la carrière professionnelle de Brustolon s'est déroulée à Venise, de 1680 à 1685. Brustolon est documenté dans plusieurs églises vénitiennes où il a exécuté des sculptures décoratives avec une telle profusion qu'il a dû rapidement réunir un grand atelier d'assistants. Comme pour son contemporain londonien, Grinling Gibbons, la quasi-totalité de la sculpture baroque robuste et de haute qualité de Venise a été attribuée à Brustolon à un moment ou à un autre. Dans le ghetto vénitien, à la Scola Levantina, Brustolon a fourni les boiseries de la synagogue sur le piano nobile, où la bimah sculptée et couverte est soutenue par des colonnes solomoniques, que Brustolon avait vues dans le baldacchino du Bernin dans la basilique Saint-Pierre. Ses meubles comprenaient des fauteuils avec des sculptures figuratives qui prennent la place des pieds avant et des supports d'accoudoirs, inspirés par son expérience de la Cathedra Petri du Bernin. Le guéridon, un haut support pour un candélabre, offrait à Brustolon des possibilités illimitées de variations de l'idée d'une cariatide ou d'un atlas : les familiers guéridons figuratifs peints et ébonisés de style baroque, reproduits à l'infini depuis le XVIIIe siècle, trouvaient leurs modèles dans l'œuvre de Brustolon. Ses commandes séculaires à Pietro Venier, de la famille Venier di San Vio (une suite de quarante pièces sculpturales que l'on peut voir dans la Sala di Brustolon de la Ca' Rezzonico, à Venise), aux Pisani de Strà et aux Correr di San Simeone encouragent l'attribution à ce dernier d'un mobilier non documenté d'une richesse extravagante. Les meubles sculptés élaborés d'Andrea Brustolon aspirent à la condition de sculpture, comme les bases hollandaises pour les tables de console qui ressemblent à des agrandissements du travail des deux Van Vianens, Paulus et Adam, peut-être les plus grands orfèvres hollandais de l'époque. Ces pièces sculptées témoignent de la tendance baroque à développer une forme tridimensionnelle dans l'espace. Les pièces en noyer, en buis et en ébène de Brustolon transcendent les limites fonctionnelles ordinaires des meubles ; elles sont constituées de figures minutieusement sculptées. La structure des chaises, des tables d'appoint et des guéridons de Brustolon était sculptée comme des branches d'arbre noueuses, avec des supports supplémentaires de putti et de figures masculines sculptés en ébène. Les dossiers des chaises, qui n'étaient jamais touchées dans la posture rigidement droite que l'étiquette contemporaine exigeait, étaient sculptés d'allégories de la vanité, du feu et de la musique, etc. La pièce la plus extravagante livrée pour Pietro Venier était une grande table d'appoint et un présentoir à vases en buis et en ébène, conçus comme un ensemble unique pour présenter de rares vases en porcelaine du Japon...

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