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Bureau en marqueterie de style Rgence
À propos de cet article
Un magnifique et très rare grand bureau plat ou bureau d'écriture en marqueterie de style Régence.
Inscription sur la carcasse : "Moreaux 72".
Datant de la seconde moitié du XIXe siècle, ce magnifique et très rare bureau plat présente des montures en bronze doré rocaille finement moulées et est décoré d'une marqueterie du XVIIe siècle à couper le souffle, représentant des paysages urbains fantastiques, des chevaliers, des soldats, des scènes de chasse et d'architecture.
De forme rectangulaire serpentine, le plateau est plaqué de superbes panneaux de marqueterie à l'intérieur d'une bordure à enroulements feuillagés et d'un entourage en bronze doré à coquilles rocaille, les deux côtés présentant un tiroir central en retrait flanqué de chaque côté d'un tiroir appliqué de termes masculins et féminins, de poignées à enroulements, et de réserves à tiroirs conformes ; les côtés bombés sont centrés par des enroulements feuillagés, et l'ensemble repose sur des pieds cabriole surmontés de cartouches à chutes entrelacées de feuillages terminés par des sabots à enroulements.
D'une taille impressionnante, ce beau bureau plat, à la manière d'un bureau de partenaire, comporte des tiroirs fonctionnels de chaque côté.
Ce modèle de bureau plat a été fabriqué par un petit nombre d'ébénistes parisiens célèbres dans la seconde moitié du XIXe siècle, dont Beurdeley, Cremer et Befort Jeune. Il est incroyablement rare de voir ce modèle de bureau plat incrusté de marqueterie.
La qualité et le style exceptionnels indiquent l'utilisation d'une marqueterie ancienne réutilisée, datant presque certainement de la fin du XVIIe siècle et provenant de la région d'Augsbourg en Allemagne.
Des modèles similaires, mais dépourvus de l'exceptionnelle marqueterie, se trouvent dans la collection du duc de Buccleuch à Bowhill et du comte de Normanton à Somerlely. Christopher Payne note que ce dernier faisait partie d'une paire vendue par le marchand londonien Toms & Luscombe en 1871. Il illustre le présent bureau plat dans son livre "European Furniture of the 19th Century" (p. 88-89), ainsi que deux bureaux apparentés sans la marqueterie (p. 92-93).
Le travail exceptionnel et très complexe de marqueterie et d'intarsia, qui distingue cet important plateau de bureau des autres exemples existants, aurait à l'origine constitué les panneaux décoratifs d'un meuble de table de la fin du XVIIe siècle, presque certainement attribuable à la région d'Augsbourg en Allemagne.
Augsbourg s'est imposée à partir du milieu du XVIe siècle comme le centre allemand de l'ébénisterie de luxe pour le marché international. En particulier, le développement de la marqueterie a contribué à cette position de premier plan, favorisée par la disponibilité immédiate des bois indigènes et la réputation qu'Augsbourg avait les meilleurs artisans capables de découper de fines couches de placage dans les motifs les plus complexes (C.S. Wood, 'The Perspective Treatise in Ruins : Lorenz Stöer, Geometria et perspectiva, 1567', Studies in the History of Art, no. 59, p. 246).
Les cabinets de table, conçus comme une forme de Wunderkammer ou cabinets de curiosités, étaient destinés à accueillir toutes sortes d'objets merveilleux et exotiques. Dans les années 1550, les plus grands cabinets d'Europe étaient fabriqués à Augsbourg. Presque entièrement décorés de somptueuses marqueteries, représentant souvent des vues en perspective de ruines et de paysages urbains fantastiques, ils sont devenus, dans les années 1590, d'importants cadeaux diplomatiques très appréciés.
Les panneaux de marqueterie d'Augsbourg sont restés populaires à travers les âges et ont souvent été réutilisés pour créer ou embellir de nouveaux meubles, comme ce magnifique bureau plat. Leur inclusion n'était pas seulement due à leur attrait décoratif, mais aussi, aux yeux des contemporains, à un moyen d'imprégner une nouvelle création d'un sentiment de véritable authenticité historique.
L'importance de ces panneaux se traduit souvent par le coût élevé de leur reconversion. Un bel exemple en est le célèbre cabinet sur pied du XVIIe siècle de la collection du V&A, agrandi et adapté par les ébénistes londoniens Morant & Boyd vers 1850 (V&A O187250). Un autre exemple documenté est une commode probablement fabriquée à Turin au milieu du XVIIIe siècle et qui se trouve aujourd'hui à Waddesdon Manor (Geoffrey de Bellaigue, The James A. de Rothschild collection at Waddesdon Manor, Furniture, Clocks and Gilt Bronzes, Fribourg, 1974, no. 119).
Avec sa confection de dessins et de motifs, la marqueterie de cet important bureau reflète une représentation abstraite germanique de la forme picturale, faisant davantage référence aux récits densément peuplés d'Albrecht Dürer qu'aux vues architecturales en trompe-l'œil de la Renaissance italienne et à sa perspective euclidienne.
Les thèmes épiques de la chasse, des exploits chevaleresques et de l'amour courtois sont inspirés de la littérature du moyen haut allemand (1050-1350), comme le Spielmannsdichtung et le Nibelungenlied, avec leurs récits héroïques et leurs personnages hauts en couleur.
Dans la lignée de la marqueterie et de l'intarsia de l'époque, les motifs de paysages urbains fantastiques, de forêts, de ruines, de chevaliers, de chasseurs, de chiens et d'animaux sauvages curieux ont été inspirés par des gravures sur bois et des gravures telles que : Geometria et perspectiva" de Lorenz Stöer (Augsbourg, 1567), Jost Amman (1531-1591) ou les gravures de Virgil Solis que l'on trouve dans Buchlin von den alten Gebewen (vers 1555).
Ce livre très influent de 11 gravures sur bois Geometria et perspectiva de Lorenz Stöer (Augusburg 1597) montre des combinaisons de solides réguliers et semi-réguliers dans des paysages aux formes ornementales fantaisistes. Le livre, qui ne comportait aucun texte, était sous-titré :
voici quelques bâtiments en ruine, utiles aux ébénistes travaillant le bois marqueté, et pour le plaisir particulier de nombreux autres amateurs, arrangés et présentés par Lorenz Stoer, peintre et citoyen d'Augsbourg".
Un intéressant meuble d'Augsbourg de la collection du V&A Museum, reprenant la forme d'un escritorio (pupitre) espagnol, date de 1565 et porte les initiales du maître anonyme "HS". Le décor en marqueterie, avec son paysage fantastique de villes en ruine, bien que non peuplées, rappelle par son style la marqueterie du présent bureau, notamment par le remplissage des cieux par des oiseaux. Ce dessin s'inspire des gravures populaires des planètes par Vergil Solis de Nuremberg (1514-1562) et des ruines romaines par Hieronymus Cock d'Anvers (environ 1510-1570). Ces dessins n'étaient jamais copiés servilement et des éléments disparates provenant de plusieurs gravures étaient souvent incorporés.
Dans la décoration de cet important bureau plat, nous pouvons observer une nette superposition de la perspective et du motif, l'intarsia disposant les figures et les éléments dans un plan bidimensionnel pour créer un monde atmosphérique intrigant de mythe et de légende, de profondeur émergeant de la platitude.
Littérature
Christopher, Payne, European Furniture of the 19th Century, Antique Collectors Club, 2013 ; pp. 88-89 & 92-93.
Christopher S. Wood. Le traité de perspective en ruines : Lorenz Stoer, Geometria et perspectiva, 1567.
- Dimensions:Hauteur : 95 cm (37,41 po)Largeur : 223 cm (87,8 po)Profondeur : 110 cm (43,31 po)
- Style:Louis XV (Dans le style de)
- Matériaux et techniques:Bronze doré,Bois,Marqueterie
- Lieu d'origine:France
- Période:Milieu du XIXe siècle
- Date de fabrication:circa 1850
- État:Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.
- Adresse du vendeur:Brighton, GB
- Numéro de référence:
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