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Table Samo brutaliste en granit du Studio Simon dans le style de Carlo Scarpa, 1970
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Table à manger mod. Samo" de Studio Simon. Série "Ultrarazionale". Italie, 1970.
En granit.
Littérature : Giuliana Gramigna, Repertorio 1950-2000, Allemandi, Torino, 2003, p.180.
Excellent état vintage.
La table Samo a été conçue en 1970 par le bureau de projet du Studio Simon. Carlo Scarpa était le directeur artistique de la marque, et le style de l'architecte vénitien a inspiré les formes de cette table.
Né à Venise le 2 juin 1906, Carlo Scarpa a commencé à travailler très tôt. Un an seulement après avoir obtenu son premier diplôme d'architecte en 1926, il commence à travailler pour les verriers de Murano Cappellin & Co. à titre consultatif ; à partir de 1927, il commence à faire des expériences avec le verre de Murano, et cette recherche ne lui donne pas seulement d'excellents résultats ici, mais elle guidera également ses progrès pendant de nombreuses années. Entre 1935 et 1937, à l'aube de la trentaine, Carlo Scarpa accepte sa première commande importante, la rénovation de la Cà Foscari de Venise. Il a adapté les espaces de ce majestueux bâtiment universitaire qui se trouve sur les rives du Grand Canal, en créant des salles pour les bureaux des Deans et une nouvelle salle pour les cérémonies académiques ; Mario Sironi et Mario De Luigi ont été chargés de la restauration des fresques. Après 1945, Carlo Scarpa est constamment occupé par de nouvelles commandes, dont divers meubles et projets pour la rénovation de l'hôtel Bauer de Venise, la conception d'un grand immeuble à Padua et d'une zone résidentielle à Feltre, qui méritent toutes d'être mentionnées. L'une de ses œuvres clés, malgré ses proportions réduites et relativement modestes, est la première d'une longue série d'œuvres qui suivront dans les années cinquante : la librairie Padiglione del Libro, qui se trouve dans les Giardini di Castello à Venise et qui montre clairement la passion de Scarpa pour les œuvres de Frank Lloyd Wright. Dans les années qui suivent, après sa rencontre avec l'architecte américain, Scarpa répète des expériences similaires à d'autres occasions, comme le montrent notamment les esquisses qu'il réalise en 1953 pour la villa Zoppas à Conegliano, qui représentent une partie de son travail le plus prometteur. Cependant, ce travail n'a malheureusement jamais abouti. Par la suite, Carlo Scarpa a créé trois aménagements muséographiques qui se sont avérés déterminants pour l'organisation des musées du XXe siècle. Entre 1955 et 1957, il achève les travaux d'extension de la Gipsoteca Canoviana de Trévise [le musée qui abrite les sculptures de Canova] à Possagno, en adoptant une approche expérimentale similaire à celle qu'il a utilisée pour le pavillon vénézuélien des Giardini di Castello [de Venise] qu'il construit à la même époque (1954-56). À Possagno, Carlo Scarpa a réalisé l'une de ses plus grandes œuvres, qui soutient inévitablement la comparaison avec deux autres aménagements muséographiques auxquels il a travaillé à la même époque, ceux de la Galleria Nazionale di Sicilia, située au Palazzo Abatellis de Palerme (1953-55) et du Castelvecchio de Vérone (1957-1974), qui ont tous été très appréciés et ont contribué à sa renommée croissante. Deux autres bâtiments, dont l'agencement spatial est magnifique, peuvent être ajoutés à cette longue liste de travaux clés qui ont été commencés et, dans certains cas, même achevés au cours des années cinquante. Après avoir remporté le prix Olivetti pour l'architecture en 1956, Scarpa a commencé à travailler sur la Piazza San Marco de Venise sur un espace destiné à accueillir les produits fabriqués par les industriels d'Ivrea. Durant la même période (1959-1963), il a également travaillé à la rénovation et à la restauration des jardins et du rez-de-chaussée de la Fondazione Querini Stampalia à Venise, que beaucoup considèrent comme l'une de ses plus grandes œuvres. Tout en travaillant sur le site de la Fondazione Querini Stampalia, Carlo Scarpa a commencé à construire une villa à Udine pour la famille Veritti. Pour comprendre l'évolution de son travail au fil des ans, il est peut-être utile de comparer cette œuvre avec celle de son tout dernier bâtiment, la villa Ottolenghi Bardolino, qui était presque terminée au moment de sa mort soudaine en 1978. Après l'achèvement de la villa Veritti, au cours des dix années suivantes, sans jamais relâcher son travail de rénovation et d'aménagement, Scarpa accepte des commandes très exigeantes qui mettent à profit ses compétences formelles, en travaillant sur le théâtre Carlo Felice à Gênes et sur un autre théâtre à Vicence.
Vers la fin de cette décennie, en 1969, Rina Brion confie à Carlo Scarpa la réalisation du mausolée Brion à San Vito d'Altivole (Trévise), une œuvre à laquelle il continuera de travailler jusqu'à sa mort. Néanmoins, même s'il était totalement absorbé par le travail sur ce mausolée, il existe de nombreux autres épisodes qui peuvent donner un aperçu des dernières années de sa carrière. Alors que les travaux du mausolée de San Vito d'Altivole commencent à diminuer à partir de 1973, Carlo Scarpa entreprend la construction du nouveau siège de la Banca Popolare di Verona. Il a dessiné des plans étonnamment différents des travaux qu'il menait au même moment sur la villa Ottolenghi. Cependant, les plans que Carlo Scarpa a élaborés, à différentes époques, pour un monument sur la Piazza della Loggia de Brescia en hommage aux victimes de l'attentat terroriste du 28 mai 1974, contrastent fortement avec les travaux qu'il a réalisés à Vérone, comme s'il y avait une certaine hésitation après tant d'excès maniérés. La même Pietas qui inspire ses projets pour la Piazza Della Loggia se retrouve dans la présence de l'eau qui coule dans le Mausolée Brion, comme pour concrétiser la pitié envers cette œuvre d'art du vingtième siècle. Carlo Scarpa a réalisé un ensemble de structures très sophistiquées, qui occupent l'espace en forme de L du mausolée qui s'étend des deux côtés de l'ancien cimetière de San Vito d'Altivole. Une myriade de formes différentes et un nombre tout aussi important de pièces différentes, toutes séparées et pourtant inextricablement liées pour former une chaîne qui ne semble offrir aucune promesse de continuité, s'élèvent parmi elles celles dont la seule justification de leur présence est de porter l'avertissement "si vis vitam, para mortem", [si tu veux connaître la vie prépare la mort] comme pour raconter une histoire qui suggère le cercle du temps, unissant la commémoration des morts à la célébration de la vie. A l'entrée du mausolée de Brion se trouvent les "propylées", suivis d'un cloître qui se termine par une petite chapelle, avec un arcosolium portant les sarcophages familiaux, le pavillon principal, maintenu par des supports en fonte brisée, se dresse sur un plan d'eau en forme de miroir et occupe une extrémité de l'espace funéraire de la famille. Le son musical des passerelles associé à la luminosité de ces espaces harmonieusement mélangés montre comment, conformément à son sens aigu de la vision, Carlo Scarpa a su tirer le meilleur parti de toutes ses compétences pour créer cet espace véritablement magnifique. Outre un grand engagement dans le travail architectural, dont les nombreux projets que nous avons déjà vus ponctuent sa carrière, Carlo Scarpa a également fait de nombreuses incursions tout aussi importantes dans le monde des arts appliqués. Entre 1926 et 1931, il a travaillé pour les verriers de Murano Cappellin, puis il a mis à profit ses connaissances pour travailler pour les verriers Venini de 1933 aux années 1950. L'histoire qui l'a amené à travailler dans le domaine de la conception de meubles est toutefois différente et a commencé avec les meubles qu'il a conçus pour remplacer les meubles perdus lors de la rénovation de Cà Foscari. Les meubles produits en série plus tard ont commencé différemment, étant donné que de nombreuses pièces étaient à l'origine des créations uniques "faites sur mesure". La fabrication industrielle à partir de ces dessins en tant que prototypes a vu le jour grâce à la continuité offerte par Dino Gavina, qui a également invité Carlo Scarpa à devenir président de la société Gavina SpA, devenue par la suite SIMON, société que Gavina a fondée 8 ans plus tard, en partenariat avec Maria Simoncini (dont le propre nom explique le choix du nom de la société). Carlo Scarpa et Gavina ont tissé des liens étroits en 1968, lorsqu'ils ont commencé à produire pour Simon plusieurs de ses modèles, comme la table "Doge", qui a également servi de base aux tables "Sarpi" et "Florian". Au début des années 70, d'autres tables ont suivi, notamment "Valmarana", "Quatour" et "Orseolo". Alors qu'en 1974, ils ont ajouté le canapé et le fauteuil "Cornaro" à la collection et le lit "Toledo" l'année suivante. Les années 1974-75 voient l'arrivée de la bibliothèque "Rialto" et de la table "Delfi", fruit d'une association inhabituelle entre Carlo Scarpa et Marcel Breuer, l'un des plus grands designers de meubles du XXe siècle.
- Créateur:Studio Simon (Constructeur)
- Similaire à:Carlo Scarpa (Designer)
- Dimensions:Hauteur : 73 cm (28,75 po)Largeur : 125 cm (49,22 po)Profondeur : 178 cm (70,08 po)
- Style:Mid-Century Modern (De la période)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:1970
- État:Décoloration mineure.
- Adresse du vendeur:Vicenza, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU8019232896002
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