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Tapis d'accent Kilim turc tissé à plat, fait main, du milieu du 20e siècle

À propos de cet article

Tapis d'accent Kilim turc vintage à tissage plat, fabriqué à la main au milieu du 20e siècle. Mesures : 6' 10" x 9' 7" Tapis et moquettes à tissage plat : Les tapis à poils noués ne sont qu'une petite partie d'un vaste univers de techniques textiles adaptées à un usage intensif. Si vous pouvez l'imaginer, un tisserand s'y est essayé. Les pièces peuvent être grossièrement divisées entre celles qui sont réversibles dès le départ et celles qui ne le sont jamais, ou du moins pas au départ. Ainsi, les kilims sont considérés comme réversibles, alors que tout le reste ne l'est pas. Les Rug & Kilim sont des tapis tissés en tapisserie dont les deux faces sont identiques, soit selon la technique des fentes où les couleurs changent, soit selon diverses méthodes permettant d'éviter les fentes. Le tissage de la tapisserie à fente remonte à l'Antiquité et les tisserands égyptiens coptes l'utilisaient pour les ornements des vêtements et les grandes tentures murales. Les fentes peuvent être évitées par la queue d'aronde des couleurs (partage de la chaîne) ou par l'emboîtement des trames. Les tisserands Navajo du Sud-Ouest pratiquent la première, tandis que les tisserands de châles fins du Cachemire et de Kerman emploient la seconde. L'emboîtement produit un tissu à une face, avec des faces lisses et des faces rugueuses, striées. Le Kilim rustique turc, caucasien ou persan typique présente des fentes, mais jamais de longues fentes. Les tapis français d'Up&Up sont également des tapisseries fendues et les longues transitions de couleurs sont cousues dans le cadre de l'entretien régulier. Certains kilims sont très fins. Les meilleurs kilims urbains anciens de Sehna (Senna) sur des chaînes de laine, de coton ou de soie se rapprochent des tapis comparables en termes de raffinement et sont les plus désirables de tous les kilims persans. Bien que les différentes techniques de tissage à plat s'expriment généralement par des motifs géométriques simples, souvent répétitifs, les kilims de Sehna démontrent que même les motifs les plus complexes peuvent être efficacement rendus par le biais de la couture à plat. Le terme "Kilim" a été étendu à tout textile lourd, sans poils et avec trame. Ainsi, les tapis de laine à rayures horizontales du nord-est de la Perse, sectionnés et assemblés, sont appelés "kilims". Il en va de même pour les finitions en tissage simple des tapis à poils. Il s'agit dans tous les cas d'armures plates à face de trame et à motifs de trame. Ces pièces sectionnées sont tissées non pas sur un métier à tisser à cadre, mais sur un métier maintenu par le tisserand à une extrémité et dont les chaînes sont fixées à l'autre extrémité. Ce n'est que relativement récemment que ces pièces tribales sont devenues disponibles. Ils sont utilisés comme revêtements de sol, tentures, séparations de pièces, couvertures de meubles. Elles sont le plus souvent bitonales, dans des tons de brun foncé naturel et de beige. Certaines pièces plus récentes montrent les innovations des tisseurs en matière d'ikat et d'effets moirés. Le travail se déroule rapidement et un tisserand expérimenté peut réaliser une bande de 30 pieds en un rien de temps. Les trames, éléments ajoutés au fur et à mesure du tissage, jouent un rôle essentiel dans ce qu'est une armure plate. L'exemple le plus connu d'une technique d'enveloppement par trame supplémentaire est celui des Soumaks caucasiens et tribaux persans, où une trame à motifs s'enroule autour de la chaîne fixe, changeant au fur et à mesure de l'avancement du tissage. Les soumaks peuvent être de grands tapis, Kuba dans le Caucase, de petites faces de sacs (sacs de selle caucasiens et persans Shah Savan), ou des tapis de couverture (Afshars persans). La technique du Soumak est rapide, et un tisserand peut travailler beaucoup plus vite qu'en faisant des nœuds. Les trames restantes sont coupées sur le dos, de sorte que le recto et le verso sont initialement différents. Au fur et à mesure de l'utilisation d'un Soumak posé sur le sol, ces fils de trame s'usent et les deux côtés convergent, bien que la texture exacte reste distincte. Il existe d'autres façons de réaliser un motif par trame. Souvent, sur les petites pièces tribales, la ou les trames du motif font partie de la structure de la trame, se déplacent dans les deux sens et maintiennent l'ensemble. Ces trames peuvent être complémentaires ou ajoutées (supplémentaires), continues sur l'armure plate ou coupées lorsqu'elles se déplacent inutilement sur le verso. Les armures plates à trame supplémentaire sont souvent très compactes et substantielles. Les tribus nomades turkmènes et balouches utilisent des techniques de trame complémentaire et supplémentaire sur leurs pièces. Les trames complémentaires sont souvent surélevées sur le recto, tandis que les trames complémentaires sont à plat sur la surface. Les tribus kurdes utilisent cette technique d'extra-tissage. Les Balouch du Pakistan utilisent les trames complémentaires presque exclusivement sur leurs petits objets tissés, comme les sacs de sel. Les techniques de tissage plat peuvent être combinées sur une même pièce. Les tapis Afshar comportent des bandes de fin de tapis à armure toile, précédées de bandes Soumak, avec des sections de poils entre les deux. Les grandes sacoches Bakhtiari présentent un travail Soumak, des "îlots" de poils et des zones de tissage simple. Les tapis et kilims de Qashqai présentent souvent des bandes de fin en damier dans une trame continue et complémentaire. Un autre type de tissage plat distinct est le jajim (jijim, cecim) dans lequel un motif est ajouté avec des trames colorées au fur et à mesure que le tissage du fond uni progresse. Ici, les trames sont discontinues et le motif se détache fièrement du sol vide. Souvent fabriqués en deux pièces sur des métiers étroits et cousus ensemble, ils peuvent présenter des motifs géométriques. Le terme "jajim" désigne également les couvertures à bandes et à rayures assemblées à la chaîne du Shah Savan, dans le nord-ouest de la Perse. Le motif est défini par les seules chaînes, généralement en rayures unies, mais parfois avec des dessins d'échelles, de serpents, de figures humaines et d'animaux divers. Ici, les chaînes de couleurs changeantes sont continues. La plupart sont en laine, quelques-uns en soie. Il vaut mieux les appeler autrement. Les "Dhurries" indiens sont des kilims en coton et les "shatrangis" utilisent des trames de laine sur des chaînes de coton. Les dhurries sont sans fente. La texture du coton est plus appropriée au climat humide et chaud du sous-continent indien. Les dhouris modernes sont rayées horizontalement ou présentent des motifs répétitifs de carrés, mais les plus anciennes sont plus curvilignes, voire picturales. Parfois, le schéma est inversé, le rouge pour le bleu, le bleu pour le rouge. Ce tissu à double face, généralement lourd, se prête le mieux à la laine. Il ne s'agit pas d'un véritable tissu double, mais d'une bonne approximation tribale. Les trames sont ici continues et la durée de vie de la pièce est doublée. Les tissages plats peuvent également être créés par broderie. Les fils de trame sont passés à travers un tissu de fond à l'aide d'une aiguille ou d'un crochet, non pas sur un métier à tisser en cours d'exécution, mais sur des sections finies d'armure toile fixées sur un cadre. Le travail peut être réparti entre plusieurs artisans et les sections réunies par la suite. Cette technique était utilisée en Grande-Bretagne et en France, en particulier pour les grands tapis à motifs carrés répétitifs. La laine est le matériau de broderie de prédilection, la technique est la broderie à l'aiguille et le fond est le lin. La broderie est utilisée sur très peu de tapis orientaux, mais elle apparaît sur les pièces en soie sur lin ou en coton du Caucase des XVIIe et XVIIIe siècles dans des dispositions florales, picturales ou en forme d'arche de mihrab. Ce ne sont pas vraiment des tapis et ils ne sont pas réversibles. Il existe des combinaisons de techniques de tissage plat et de poils noués. Les plus connus sont les "soufs", où une pile en relief se dresse au-dessus d'un fond broché. Dans les exemples les plus luxueux, le fond est en argent doré ou en fil de soie enveloppé d'argent (fil métallique) et les îlots de pile sont en soie. Cette technique se retrouve sur certains tapis chinois dont l'inscription indique qu'ils proviennent des palais de la Cité interdite et sur certaines pièces persanes, notamment les tapis "polonaises" d'Ispahan du début du XVIIe siècle. Les tapis tissés en tapisserie avec des fonds noirs et des médaillons répétés en forme de bouquet de roses proviennent d'Ukraine, de Russie méridionale (Bessarabie) et de Moldavie. Les grandes pièces sont très recherchées par les designers. Si vous pouvez imaginer une technique de tissage plat, un tapis a probablement été réalisé avec cette technique.
  • Dimensions:
    Largeur : 208,28 cm (82 po)Longueur : 292,1 cm (115 po)
  • Style:
    Tribal (Dans le style de)
  • Matériaux et techniques:
    Laine,Tissé à la main
  • Lieu d'origine:
    Turquie
  • Période:
    Milieu du XXe siècle
  • Date de fabrication:
    Milieu du 20e siècle
  • État:
  • Adresse du vendeur:
    New York, NY
  • Numéro de référence:
    Vendeur : 300681stDibs : LU882325081372
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