Charles and Ray Eames DCW per Herman Miller

Anche se la loro onnipresente lounge in pelle potrebbe essere più riconoscibile, non c'è probabilmente nessuna sedia che incarni meglio l'etica del design di Charles e Ray Eames (1907-78; 1912-88) della sedia da pranzo DCW. Fu presentato al Museum of Modern Art di New York City in una mostra del 1946 intitolata "New Furniture Designed by Charles Eames". (Ray era notevolmente assente dal titolo della mostra, pur essendo un collaboratore a tutti gli effetti dell'opera).

Nel design, nella costruzione e nella produzione, la DCW è puramente Eames. È nata all'insegna della funzionalità e del comfort, realizzata in una forma che, secondo gli Eames, sempre curiosi, avrebbe fornito un supporto ottimale per un gran numero di persone. "Abbiamo scoperto che il comfort dipendeva più dalla perfetta modellazione della forma del corpo che dal modo in cui la struttura ossea veniva sostenuta", ha dichiarato Charles in un filmato del 1954 sull'opera. "Se la struttura è stata sostenuta correttamente, il materiale duro e rigido, come il compensato stampato, può offrire un livello di comfort notevolmente elevato".

Questo sostegno adeguato è il risultato di cinque parti distinte della sedia: una coppia di basi a due gambe, una seduta in legno di betulla, uno schienale in legno di betulla e un lungo pezzo di legno di betulla che collega ciascuna di queste parti. Questa struttura consente una certa flessibilità nei movimenti tra la seduta e lo schienale senza richiedere alcun tipo di complicato meccanismo di regolazione.

Gli Eames hanno sviluppato la DCW mentre stavano lavorando al progetto "Kazam! Machine", un meccanismo che hanno inventato per pressare e modellare l'impiallacciatura di Wood. Nel loro appartamento di Los Angeles, la coppia inseriva un foglio di impiallacciatura di legno nella macchina, poi lo ricopriva con uno strato di colla. Dopo aver ripetuto questi passaggi da 5 a 11 volte ed essersi assicurati che gli strati fossero fissati in posizione, il Kazam! La macchina è stata chiusa e una pompa da bicicletta ha gonfiato un palloncino per premere gli strati nella loro forma. Charles e Ray hanno poi tagliato lo stampo e levigato a mano ogni forma finita. 

Il Kazam! La macchina fu il risultato diretto della determinazione di Charles e Ray nel concepire un mezzo di produzione efficiente e poco costoso. Anche il compensato è stata una scelta importante. A differenza della plastica stampata con cui gli Eames avrebbero sperimentato, il compensato era relativamente economico e facilmente reperibile, il che lo rendeva ottimale per il tipo di design democratico che la coppia sosteneva.

La sedia Eames DCW è apparsa (e continua ad apparire) negli interni dei migliori designer di tutto il mondo. Oggi rimane uno dei prodotti più venduti da Herman Miller - con lo stesso merito di Charles e Ray.

Charles Eames e Ray Eames sono stati l'incarnazione dell'inventiva, dell'energia e dell'ottimismo alla base del design americano moderno di metà secolo e sono stati riconosciuti come i designer più influenti del XX secolo. Gli Eames erano amanti dell'artigianato popolare e avevano il genio di realizzare sedie, tavoli, valigie e altri mobili molto originali utilizzando materiali e forme tradizionali.

Come designer di mobili, registi, artisti, designer tessili e grafici e persino creatori di giocattoli e puzzle, gli Eames sono stati una forza visionaria ed efficace per l'idea che il design debba essere un agente di cambiamento positivo. Sono i volti felici, sempre curiosi, sempre avventurosi del modernismo .

Charles Eames (1907-78) ha studiato architettura e design industriale. Ray Eames (nata Beatrice Alexandra Kaiser, 1912-88) è stato un artista, che ha studiato con il pittore espressionista astratto Hans Hofmann . Si incontrarono nel 1940 alla Cranbrook Academy of Art nella periferia di Detroit (la leggendaria istituzione dove Charles conobbe anche il suo frequente collaboratore Eero Saarinen e l'artista e designer Harry Bertoia) e si sposarono l'anno successivo.

Le sue capacità tecniche e il suo estro artistico erano meravigliosamente complementari. Si trasferirono a Los Angeles nel 1941, dove Charles lavorò come scenografo per la MGM. La sera, nel loro appartamento, sperimentavano il compensato modellato utilizzando un dispositivo artigianale di riscaldamento e pressurizzazione che chiamavano "Machin! L'anno successivo si aggiudicarono un contratto con la Marina degli Stati Uniti per stecche per gambe in compensato leggero per i militari feriti - stecche d'epoca Eames sono oggi ambiti oggetti da collezione, soprattutto quelle che Ray usava per fare sculture.

Il contratto con la Marina permise a Charles di aprire uno studio professionale e i mobili in compensato che lo studio produceva, che attirarono l'attenzione, indussero George Nelson, il direttore del design del produttore di mobili A. Miller Inc., ad arruolare Charles e (per associazione, se non per contratto) Ray nel 1946. Alcuni dei primi articoli Eames a uscire da Herman Miller sono ormai dei classici: la sedia Eames, la LCW, o Lounge Chair Wood, e la DCM, o Dining Chair Metal, sostenuta da un tubolare d'acciaio.

Gli Eames abbracciavano con entusiasmo le nuove tecnologie e i nuovi materiali e uno dei loro talenti peculiari era quello di impregnare il loro design estremamente moderno con riferimenti alle tradizioni popolari. 

Il loro gruppo di sedie Wire degli anni '50, ad esempio, si ispira alle tecniche di intreccio dei cesti. La nozione populista di "buon design per tutti" ha guidato la serie di sedie in fibra di vetro stampata nello stesso decennio, e ha prodotto anche la forma organica e sempre deliziosa La Chaise. Nel 1956 apparvero la poltrona e il pouf Eames - la comodissima creazione in compensato con base e rivestimento in pelle che probabilmente vivrà nelle case finché ci saranno persone con buon gusto e senso.

Charles Eames una volta disse: "Il ruolo del designer è quello di un padrone di casa molto bravo e premuroso che anticipa le esigenze dei suoi ospiti". Per i collezionisti più bravi e gli arredatori più attenti, un pezzo di design degli Eames, tanto più vicino alla concezione originale, è quasi de rigueur - per la sua bellezza e il suo comfort, e non ultimo come tributo all'eredità creativa e all'influenza duratura di Charles e Ray Eames.

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