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Couture 1937-40 ElsaSchiaparelli MarcelVertes Pato Arlequín EsmaltadoCerámicaBroche

Acerca del artículo

Entre la primera campaña publicitaria que la legendaria diseñadora de moda Elsa Schiaparelli (1890-1973) encargó al artista multimedia de origen húngaro Marcel Vertes (1895-1961), afincado en París y admirado internacionalmente, para su exitoso perfume "Shocking" en 1937 y en 1940, cuando abandonaron Francia tras lanzar su perfume "Durmiente" poco antes de la ocupación nazi durante la II Guerra Mundial, la ilustradora-ceramista fabricó a mano, mientras escaseaban en París los materiales tradicionales para la bisutería de alta costura, este caprichoso broche de cerámica vidriada roja que representa a un pato sosteniendo un paraguas "mojado" chorreado con toques de turquesa o esmalte negro. Resulta significativo que el cierre de trombón del alfiler broche, el marco dorado de largas puntas y el texto estampado en su placa posterior "Made In France" coincidan con un broche de cerámica vidriada de tamaño similar de un oso con cadena decorativa que se publicó en el libro Bijoux (página 146). La autora Deanna Farenti Cera fechó ese broche también sin marca ni firma en 1938, cuando se encargó para uno de los desfiles de moda de Schiaparelli con el tema "Circo". La invitación a esa exposición, ilustrada con personajes de circo y animales escénicos por Christian Berard, colega parisino de Vertes, incluía un pato blanco domesticado, que no llevaba ni un accesorio de moda. Inusualmente, Schiaparelli había encargado paraguas de alta costura a otros artesanos en la década de 1930; un par de ellos fueron adquiridos por el museo TheMet. Otra adquisición relevante del Met es un vestido de noche de alta costura del diseñador, que data del verano de 1940, con tres grandes cierres de cerámica vidriada en un color de contraste a juego con nuestro broche. Dejando a un lado los hallazgos, materiales, construcción, texto, objeto y paleta similares, los patos adornados con accesorios también se encontraban entre los animales figurativos encargados por Schiaparelli para esa última colección antes de que los alemanes dominaran París en junio de 1940, como demuestra la foto del alfiler de sombrero dorado fechado que representa una cabeza enjoyada con un pico que aparece en el libro de Patrick Mauries sobre otra parurienta francesa asociada a Schiaparelli, Lina Baretti (páginas 124-125). Consulta nuestro otro listado para ver uno de los diseños de plumas exclusivos de Baretti, que también tiene un marco dorado con púas y cierre de trombón como el nuestro, pero cuyo tema de perdiz se adapta mejor a una colección anterior de Schiaparelli para el otoño de 1938 titulada "Pagano". Para nosotros, distinguir nuestro broche de otras piezas únicas de cerámica creadas para la alta costura de Schiaparelli desde 1931 por un puñado de artistas y paruriers europeos por encargo -entre ellos Alberto Giacometti, Jean Cocteau, Jean Schlumberger, François Hugo, Lucien Neuquelman y Jean Clement- era más bien simple, porque la figura del pato y su paraguas rojo reflejan tanto los simpáticos personajes antropomorfizados como los motivos de accesorios de moda que eran exclusivos de las imágenes de Vertes durante su continuo trabajo multimedia con Schiaparelli hasta principios de la década de 1950. En varios de los anuncios surrealistas que Vertes ilustró a lo largo de más de una década para los perfumes Schiaparelli, destacaban los paraguas de tonos rojos en las escenas etéreas, como el que sostenía un frasco de perfume antropomorfizado con forma de mujer-maniquí "Shocking" en un paseo al aire libre con un frasco más grande; o otro que protege un frasco igual tendido sobre una toalla de playa turquesa; o uno con forma de flor que da sombra a una ninfa parcialmente vestida, guiada por una pequeña criatura juguetona y poco definida, como nuestro pato. Para reconocer el toque cómico de Vertes en nuestro broche, mira nuestras fotos de algunas de sus obras publicadas: En el libro de sobremesa de 1944 Arte y Moda que escribió e ilustró, nuestra instantánea muestra un desplegable de dos páginas con dos caricaturas de escenas callejeras, en las que los ojos de los humanos se omiten como los de nuestro pato sin ojos. Un boceto muestra a una persona abstraída bajo un aguacero que extiende un paraguas como un portero para proteger una pierna desnuda con tacones altos que sale de un coche. El otro boceto representa a un perro que lleva improbablemente una falda mientras lo pasea una mujer a la moda irónicamente vestida con una tela estampada que recuerda a un dálmata moteado. Además, fotografiamos uno de sus bocetos de pequeños animales bailando con prendas de moda, que evoca un acto orquestado por artistas de circo. Pero en lugar de ser un encargo de Schiaparelli para "Circus", nuestro divertido broche de pájaro con patas de telaraña representa muy probablemente a un pequeño Pato Arlequín marino, que recibió su nombre común basándose en un colorido personaje de la centenaria forma de teatro cómico italiano Commedia dell' Arte. La italiana Schiaparelli lo convirtió en el tema de su colección de primavera de 1939 "Commedia dell' Arte", además de utilizarlo para el tema de otro encargo de Vertes para un biombo pintado de varios paneles para decorar su casa. Teniendo en cuenta que tanto Vertes como Schiaparelli viajaban a menudo en los años 30 entre París y Nueva York en barco a través del océano Atlántico, nuestro pato parece haber sido una inteligente autoburla del estilo de vida estacional "al otro lado del charco" de la élite de la moda. El arte de Vertes sigue siendo sinónimo de neoyorquinos y parisinos de la alta sociedad, ya que sus destacados murales aún decoran el cabaret Café Carlyle de Manhattan, en el venerable hotel del Upper East Side, mientras que sus bocetos desde los años veinte inmortalizan a muchos de los clientes del restaurante Maxim's y otros centros sociales franceses del siglo XX, como el circo. En comparación con un bien documentado broche de metal dorado de la "Commedia dell' Arte" encargado por Schiaparelli a Jean Schlumberger, que también utilizaba pájaros como motivos para sus joyas, el futuro director artístico de Tiffany&Co. creó una figura enmascarada masculina humana esmaltada con ojos visibles y vestida como un Payaso Arlequín con un traje de triángulos rosas y negros.Co creó una figura humana masculina esmaltada, enmascarada y con ojos visibles, vestida como un payaso Arlequín con un traje de triángulos rosas y negros, una dirección más realista, no muy diferente de la ya mencionada ilustración de invitación de Berard de un pato blanco, que carece del surrealismo de Vertes. Las cerámicas vidriadas de Vertes con pinturas casi abstractas de animales, algunas también con ojos omitidos, están bien documentadas de los últimos años de su carrera, cuando regresó a vivir a Francia tras pasar una década en Nueva York desde la Segunda Guerra Mundial. Pero a principios de la década de 1950, cuando un sello "Made In France" habría vuelto a ser apropiado para identificar el origen de un nuevo encargo de vestuario-joyería de Vertes, Schiaparelli había cerrado su casa de alta costura parisina para dedicarse a proyectos multimedia. Representando la colaboración más estrecha y elogiada de Schiaparelli con cualquier artista, su último proyecto creativo fue para la película estadounidense de 1952 dirigida por John Houston, "Moulin Rouge", que le valió al dúo el premio al "Mejor Diseño de Vestuario" de las academias de cine estadounidense y británica, mientras que Vertes recogió un premio adicional por los decorados de la película como "Mejor Dirección Artística". En la actualidad, la House of Schiaparelli destaca en su sitio web varios cuadros y anuncios de Vertes, incluidos algunos de los favoritos de la difunta diseñadora de moda, como su retrato al gouache y un talentoso collage con imágenes en miniatura de algunos de sus diseños de moda más significativos ambientados en un paisaje surrealista. Los proyectos artísticos de moda multimedia con Vertes, que comenzaron cuando Schiaparelli era la diseñadora de moda más aclamada internacionalmente a finales de los años 30, sólo tienen rival en el siglo XX por el más breve del que disfrutaron Gabrielle "Coco" Chanel (1883-1971) y Fulco di Verdura (1898-1978), cuyo estilo orfebre de los años 30 sigue reproduciéndose en ediciones limitadas por su empresa epónima de joyería fina de Nueva York, que cambió de manos tras su jubilación. Para más información sobre su bisutería de alta costura francesa comparable, consulta nuestro anuncio más valioso del rarísimo broche dorado en oro amarillo de estilo bizantino de principios de la década de 1930, parecido a la medalla militar estadounidense Corazón Púrpura, que fue encargado por Chanel y decorado con gemas y florituras barrocas por Verdura antes de que se trasladara a América. Dado que Sotheby's vendió en 2018 por 85.000 euros una gargantilla rodoide adornada con un insecto metálico por encargo de Schiaparelli, de la menos conocida Jean Clement, de su colección "Pagano" de otoño de 1938, mientras que hace una década Christie's vendió el ya mencionado "Commedia dell' Arte" por 27.800 $, fijamos el precio de nuestro broche Pato Arlequín en el lado bajo para el comprador que valora las señas de identidad de Vertes en un encargo de alta costura parisino de Schiaparelli anterior a la Segunda Guerra Mundial, a pesar de su procedencia poco clara antes de nuestra adquisición.
  • Creador:
  • Metal:
    Oro,Oro amarillo,Metal dorado
  • Peso:
    10 g
  • Dimensiones:
    Anchura: 38,1 mm (1,5 in)Profundidad: 12,7 mm (0,5 in)Longitud: 63,5 mm (2,5 in)
  • Estilo:
    Artesano
  • Lugar de origen:
    Francia
  • Época:
    1930-1939
  • Fecha de fabricación:
    1937-1940
  • Estado:
    Desgaste acorde con la edad y el uso.
  • Ubicación del vendedor:
    Chicago, IL
  • Número de referencia:
    1stDibs: LU3244222890572

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