Cómoda de siete cajones by Borge Mogensen

Entre los grandes diseñadores daneses de muebles de mediados del siglo XX, Børge Mogensen se distinguió por su fe en los valores tradicionales de la artesanía y la honradez de los materiales.

Mientras compañeros como Hans Wegner, Finn Juhl y Arne Jacobsen diseñaban algunos de los muebles más llamativos y ahora icónicos de la época, Mogensen se centró en fabricar sillas, sofás y otras piezas sencillas, duraderas y cómodas, y a la larga quizá más útiles y más queridas.

Mogensen estudió y más tarde trabajó para Kaare Klint, un maestro ebanista cuyos principios fundamentales eran la calidad de construcción y la simplicidad de líneas. Klint era un clasicista, que creía que las formas de los muebles debían evolucionar a partir de las de los modelos históricos. Mogensen también lo era a su manera, como atestiguan dos de sus obras anteriores más conocidas.

Su sofá de 1945 Spokeback, con brazos articulados que pueden bajarse para facilitar el descanso, es una reinterpretación del venerable Knole settee. Con la silueta ovalada de su respaldo de madera contrachapada y los recortes en forma de gota de agua, la silla Shell de Mogensen, diseñada en 1949, puede considerarse una novedosa versión de las sillas auxiliares de principios del siglo XIX Empire.

Sin embargo, Mogensen compartía la sensibilidad estética de sus colegas más progresistas. Sus armarios emplean las mismas geometrías sobrias y maderas exuberantes que los de Ludwig Mies van der Rohe y su discípula Florence Knoll, con la diferencia principal de que Mies y Knoll utilizaron acero cromado para los marcos y las patas de sus piezas. Las robustas estructuras de roble y los asientos y respaldos de cuero de la silla de caza de Mogensen (1950) y de la silla española (1958) muestran la misma construcción robusta y el mismo aprecio por los materiales naturales que se aprecia en la obra de Charlotte Perriand y Sergio Rodrigues.

Mogensen diseñaba para la función más que para el efecto escultórico. Aunque puede que sus sillas no sean las primeras piezas de una decoración que llamen la atención, a menudo son las primeras que atraen a quienes buscan un asiento cómodo.

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Uno de los más grandes ebanistas de Dinamarca, Niels Vodder tuvo una ilustre carrera en muebles daneses. Y al igual que habían hecho los dúos afines Kaare Klint y Rudolph Rasmussen o Hans Wegner y Johannes Hansen, Vodder -en colaboración con Finn Juhl durante más de 20 años- estableció un alto estándar para el modernismo escandinavo .

Cuando Juhl entró en su pequeño taller en 1937, Vodder ya se había consolidado como ebanista muy solicitado. Juhl -pionero del diseño danés del siglo XX y una figura fundamental en la introducción de la modernidad danesa en Estados Unidos- había sido a menudo autor de diseños técnicamente complicados que a otros artesanos de la madera les resultaba imposible ejecutar. Sin embargo, Vodder demostraría lo contrario con su habilidad e ingenio. Juntos, ambos inauguraron una era de diseño danés innovador ante un público internacional en las exposiciones anuales del Gremio de Ebanistas en Copenhague.

Algunas de las tumbonas más icónicas de Juhl , como la silla NV 45 y la Chieftain, fueron construidas por primera vez por Vodder. La mayoría de los asientos ejecutados por Vodder se hicieron en teca , aunque algunas sillas se hicieron a mano en caoba, palisandro y otras maderas atractivas. El Chieftain, formalmente el FJ 49 A, ganó el Premio Danés de Diseño en la categoría "Clásico", mientras que el NV 45 se encuentra en la colección del Museo de Arte Moderno . La silla FJ 51 de Juhl apareció en la cámara del Consejo de Administración Fiduciaria de las Naciones Unidas - el diseño y amueblamiento de la cámara fue uno de los notables logros de Juhl a principios de la década de 1950.

Una de las claves del éxito de la pareja residía en la combinación del enfoque autodidacta de Juhl y la visión progresista de Vodder sobre su oficio. El taller de este último era de tamaño modesto y fue pionero en el uso de subcontratistas en la fabricación, mientras que Juhl no tenía formación formal en diseño de muebles. La primera ambición de Juhl era dedicarse a la historia del arte; en lugar de ello, a petición de su padre, se licenció en arquitectura. Sus estudios y su entusiasmo por el arte dieron lugar a piezas inspiradas que se liberaban de las normas tradicionales, mientras que Vodder poseía la destreza técnica para refinar y llevar a buen término estas ideas.

Como dijo una vez Ejnar Pedersen, fundador de P.P. Møbler: "Si no hubiéramos tenido a Niels Vodder, no habríamos tenido al Finn Juhl que conocemos hoy". Vodder falleció en 1982.

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