¡Lámpara de sobremesa Gibbing con base cuadrada de mármol blanco para Hansen MINT!

La diseñadora, decoradora de interiores y escritora de origen británico T.H. Robsjohn-Gibbings fue una de las grandes creadoras del buen gusto estadounidense en las décadas centrales del siglo XX. Al igual que Edward Wormley, Robsjohn-Gibbings era un clasicista del diseño por educación e inclinación, pero llegaría a crear algunos de los muebles modernos más elegantes y habitables de la época.

Robsjohn-Gibbings estudió arquitectura en la Universidad de Londres, y después desempeñó varios trabajos, entre ellos diseñar decorados para transatlánticos de pasajeros y trabajar como director artístico de un estudio cinematográfico. A principios de la década de 1930, mientras trabajaba para el diseñador de interiores Charles J. Duveen, Robsjohn-Gibbings experimentó una epifanía durante una visita al Museo Británico .

Examinando los muebles representados en las antiguas cerámicas griegas -los ágiles taburetes y las sillas klismos - se dio cuenta de que había encontrado una piedra de toque para el diseño. En 1936, Robsjohn-Gibbings se había trasladado a Nueva York y había montado una sala de exposiciones en Madison Avenue para sus modernas reinterpretaciones de los diseños griegos clásicos de . Ayudado por los contactos que había desarrollado mientras trabajaba con Duveen, se hizo rápidamente con una clientela que incluía a Elizabeth Arden, Doris Duke y Thelma Chrysler Foy.

A través de sus escritos para revistas y libros, Robsjohn-Gibbings se ganó el favor del público y se estableció como árbitro urbano del gusto. De 1943 a 1956, produjo una discreta línea de mobiliario modernista para Widdicomb, que incluía uno de los iconos de la época: la mesa de centro escalonada y biomórfica Mesa (1951). Robsjohn-Gibbings se trasladó a Atenas, Grecia, en 1966, y creó una nueva línea de piezas inspiradas en la antigüedad para la firma Saridis. La serie resultó ser su canto del cisne.

El interés de los coleccionistas por Robsjohn-Gibbings se reavivó en la década de 1980, cuando salieron al mercado las más de 200 piezas de su encargo de 1936-38 para la finca de Bel-Air de la socialité de Los Ángeles Hilda Boldt Weber -piezas neoclásicas de en madera rubia (con alguna floritura ocasional)-. (Hasta entonces, la colección había permanecido en la casa, a pesar de haber cambiado de manos varias veces).

Pero su trabajo para Widdicomb sigue siendo el más conocido, apreciado por su elegancia y generosas proporciones. Robsjohn-Gibbings despreciaba la estética severa asociada a sus contemporáneos de la Bauhaus, y una nota clave de sus piezas modernistas es que no tienen ángulos agudos. Los marcos de sus sillas y sofás, las patas de las mesas e incluso muchos armarios de presentan bordes suavemente contorneados. En cualquier estilo que diseñara, Robsjohn-Gibbings se guiaba por la sencillez y la atemporalidad. He quería que vivieran felices con sus muebles.

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En 1908, el ebanista Carl Hansen abrió su primer pequeño taller cerca de Odense (Dinamarca), donde creaba muebles a mano en el estilo victoriano preferido de la época. Más tarde, Carl Hansen & Søn se convertiría en uno de los fabricantes de muebles más prestigiosos de Dinamarca. La empresa ha producido obras maestras intemporales del modernismo escandinavo de diseñadores icónicos Hans Wegner, Arne Jacobsen, Børge Mogensen y otros.

Hansen amplió sus operaciones en 1915 debido a la gran demanda. La fábrica más grande dio cabida a maquinaria más moderna y a una plantilla de muchos oficiales que produjeron una pequeña serie de sus piezas más populares, entre ellas mesas de centro, armarios y esculturales y acogedores sillones. La empresa se hizo famosa por combinar la mejor artesanía hecha a mano con procesos de producción eficientes.

Durante la Gran Depresión de los años 30, las ventas mundiales de muebles cayeron en picado y muchos fabricantes de muebles se vieron obligados a cerrar sus talleres. A los 23 años, el hijo menor del fabricante de muebles Carl Hansen, Holger, tomó el control de la fábrica de su padre y la pilotó a través de las inciertas aguas de la época. 

El entusiasmo juvenil, el espíritu innovador y la intuición empresarial de Holger Hansen mantuvieron a flote su empresa. Creía en la calidad del trabajo de la empresa y en los diseños vanguardistas que se producían en su fábrica, que surgió de unos modestos comienzos para convertirse en una pieza fundamental de la historia del mobiliario danés. 

Gracias al liderazgo de Holger, Carl Hansen & Søn salió de la Gran Depresión y estableció alianzas creativas con muchos aclamados maestros daneses del diseño de mediados de siglo , como Kaare Klint, Børge Mogensen, Arne Jacobsen, Ole Wanscher, Frits Henningsen y Poul Kjærholm. 

Sin embargo, ninguna de estas colaboraciones resultó tan prolífica como su relación con Hans Wegner. En 1949, el ebanista se trasladó a la isla danesa de Funen y se alojó en casa de la familia de Holger, ya que el entonces director general de Carl Hansen había encargado a Wegner que creara para la empresa una silla similar a su popular silla China de 1944. 

Wegner empezó a colaborar estrechamente con los artesanos de la empresa e ideó una silla aerodinámica con respaldo en forma de Y y asiento de cuerda de papel tejida. La legendaria silla Wishbone, que todavía implica cerca de 100 procesos y tarda semanas en fabricarse, ha estado en producción continua desde su debut en 1950.

De propiedad familiar desde sus inicios, Carl Hansen & Søn ha fabricado algunos de los sillones más extraordinarios, sofás y tumbonas para el descanso en el salón de la historia del diseño. Sus mesas de comedor y sus sillas abarcan toda la gama de estilo y funcionalidad, desde la comodidad cotidiana hasta la elegancia en el entretenimiento. La impresionante lista de diseñadores contemporáneos de la empresa incluye al renombrado arquitecto japonés Tadao Ando, la empresa de diseño con sede en Viena EOOS y el célebre diseñador industrial estadounidense Brad Ascalon. Siguen siendo el mayor productor mundial de muebles de Wegner y mantienen una relación de colaboración con el Studio A de Hans J. Wegner.

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