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Ignazio Gardella para Azucena Apliques 'Doppio Vetro' de cristal y latón
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Ignazio Gardella para Azucena, Apliques 'Doppio Vetro', modelo 'LP7', latón, cristal, Italia, 1955
El aplique Doppio Vetro, diseñado por Ignazio Gardella, se erige como una pieza definitoria dentro de la obra del diseñador, encarnando su distintivo enfoque del diseño de mobiliario. Producida por Azucena, la marca italiana de mobiliario y diseño cofundada por Gardella junto con Luigi Caccia Dominioni y Corrado Corradi Dell'Acqua en 1947, la lámpara colgante ejemplifica el compromiso de la marca con el diseño elegante, funcional y racionalista.
La afinidad personal de Gardella con esta pieza queda patente en su inclusión en múltiples proyectos de interiores, en particular el Apartamento Coggi (1956-1962, Milán) y la propia casa de Gardella (1952-1960, Milán). Su importancia se consolidó aún más cuando apareció en el número 313 (diciembre de 1955) de la revista Domus, junto con la versión de lámpara de pie y colgante de techo.
"Doppio Vetro" se traduce del italiano como "Doble Cristal", lo que probablemente se refiera a la doble construcción de cristal de la lámpara, compuesta por dos semiesferas, con líneas grabadas horizontales o verticales. El orbe está suspendido de un brazo horizontal de latón, que se extiende hacia fuera desde una base montada en la pared. El mecanismo deslizante ajustable permite que el colgante se desplace a lo largo del brazo. A lo largo de los anillos metálicos que enmarcan los bordes superior e inferior del difusor esférico de cristal hay pequeñas aberturas circulares espaciadas uniformemente. Esta interacción de formas y materiales hace que Doppio Vetro sea tanto un elemento arquitectónico como una declaración escultórica: puro en su geometría, funcional en su diseño y poético en su expresión de la luz.
Los apliques están firmados con "AZUCENA".
Biografía
Ignazio Gardella, figura fundamental de la arquitectura italiana del siglo XX, nació el 30 de marzo de 1905 en Milán. Procedía de un linaje genovés de ingenieros y arquitectos, y su padre, Arnaldo Gardella, desempeñó un papel importante en su temprana exposición a la disciplina. Tras completar sus estudios en el Liceo Clásico Berchet, cursó ingeniería civil en la Universidad Politécnica de Milán. Incluso antes de obtener su licenciatura en 1928, ya había empezado a trabajar en el estudio de su padre junto a Luigi Martini. Sin embargo, tras el fallecimiento de su padre ese mismo año, Gardella decidió trazar su propio camino, distanciándose de las influencias estilísticas de principios del siglo XX que caracterizaban la obra de Martini.
Durante sus años universitarios, Gardella se relacionó con algunos de los arquitectos jóvenes más prometedores de Italia, como Franco Albini, Giovanni Romano, Lodovico Belgiojoso, Gian Luigi Banfi, Enrico Peressutti y Ernesto Nathan Rogers. Estas amistades alimentaron su compromiso con el discurso arquitectónico contemporáneo. En 1930, se embarcó en un viaje formativo por Alemania, visitando Düsseldorf, Múnich, Núremberg y Fráncfort, experiencias que profundizaron su comprensión de los principios del diseño modernista.
A mediados de la década de 1930, Gardella se había convertido en un participante activo en el movimiento racionalista de Milán, contribuyendo a los debates encabezados por la influyente revista "Casabella", bajo la dirección de Giuseppe Pagano y Edoardo Persico. Su participación se extendió a grandes acontecimientos arquitectónicos, como la VI Trienal de Milán (1936) e iniciativas urbanísticas como Milano Verde (1938) y la R.A. Piano (1943-1945). Un viaje a Escandinavia en 1939, donde conoció a Alvar Aalto, Gunnar Asplund y Sven Markelius, con quienes mantuvo una amistad duradera.
El trabajo de Gardella a partir de la década de 1930 demostró un compromiso con los principios racionalistas, ejemplificado en el Dispensario de Tuberculosis y Laboratorio de Profilaxis de Alessandria (1933-1939). Durante la época de reconstrucción de la posguerra, emergió como intelectual y diseñador destacado, cofundando el Movimiento para el Estudio de la Arquitectura (MSA) en 1947. Su carrera docente en la AIUV, que se extendió de 1949 a 1975, influyó en generaciones de arquitectos, y su implicación en el CIAM (Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna) le situó en el centro del discurso arquitectónico mundial.
Las décadas de 1950 y 1960 marcaron el apogeo de la producción arquitectónica de Gardella, caracterizada por el rigor racionalista. Esto incluye el Pabellón de Arte Contemporáneo (PAC) de Milán (1947-1954), la Casa in Zattere de Venecia (1953-1959) y la Cantina y Auditorio Olivetti de Ivrea (1953-1959). Su trabajo se extendió a la planificación urbana, sobre todo en el distrito de Metanopoli, y más tarde a importantes proyectos públicos, como la estación de ferrocarril de Lambrate en Milán (1983-2001) y la Facultad de Arquitectura de Génova (1975-1989).
A medida que crecía su reputación, Gardella se convirtió en uno de los arquitectos italianos más publicados de su época. Las contribuciones de Gardella fueron ampliamente reconocidas: recibió el Premio Olivetti de Arquitectura (1955), el León de Oro a la Trayectoria en la Bienal de Arquitectura de Venecia (1996) y la Gold Medal del Presidente de la República al Mérito en la Ciencia y la Cultura. Su influencia se extendió más allá de Italia, con una cátedra como profesor visitante en la Universidad de Harvard en 1986, donde su exposición monográfica y su ensayo "Los últimos cincuenta años de la arquitectura italiana. Reflejado en el ojo de un arquitecto", cimentó su legado intelectual.
En sus últimos años, Gardella siguió activo en la restauración arquitectónica. Su obra fue homenajeada en importantes exposiciones por toda Europa y, en 1995, su Casa de Zattere se convirtió en el primer edificio moderno de Italia en recibir protección artística oficial, siendo la primera vez que un edificio moderno construido menos de cincuenta años antes recibía tal reconocimiento. Gardella trabajó hasta sus últimos días, falleciendo el 15 de marzo de 1999 en su casa familiar de Oleggio. Su legado sigue inspirando a arquitectos de todo el mundo.
El precio indicado es por artículo.
- Creador:Azucena (Fabricante),Ignazio Gardella (Diseñador)
- Dimensiones:Altura: 35 cm (13,78 in)Anchura: 26 cm (10,24 in)Profundidad: 46 cm (18,12 in)
- Estilo:Moderno de mediados de siglo (Del período)
- Materiales y técnicas:
- Lugar de origen:
- Época:
- Fecha de fabricación:1950s
- Estado:Desgaste acorde con la edad y el uso. Cada artículo que Morentz ofrece es revisado por nuestro equipo de 30 artesanos en nuestro taller interno. Se pueden realizar pedidos especiales de restauración o retapizado. Consulte "Acerca del artículo" o pregunte a nuestros especialistas en diseño para obtener información detallada sobre el estado.
- Ubicación del vendedor:Waalwijk, NL
- Número de referencia:Vendedor: 501169011stDibs: LU933144147192
Azucena
Los muebles vintage Azucena son elegantes y acogedores: los apliques de pared , los sillones y las mesas auxiliares del apreciado fabricante milanés de mediados de siglo , que se caracterizan por su sencilla simetría y sus materiales cuidadosamente contrastados, pueden encontrarse en los salones de los amantes del diseño de toda Italia.
Azucena fue fundada en 1947 por tres figuras destacadas de la arquitectura italiana del siglo XX: Luigi Caccia Dominioni, Ignazio Gardella y Corrado Corradi Dell'Acqua. En un principio, el trío fundó Azucena para amueblar los interiores de los edificios que habían diseñado, pero encontraron una sólida oportunidad de negocio en la fabricación de piezas individuales de esas colecciones para los consumidores de la posguerra. Y puesto que los fundadores de la empresa tomaron prestado el nombre de la marca de un intrigante personaje de la ópera de Giuseppe Verd Il Trovatore, resulta apropiado que los muebles por los que se conoce a Azucena sean prácticos pero desprendan un toque de alegría.
Lo mejor del modernismo italiano combina descaro y audaz funcionalidad con diseño provocador y reflexivo, y Azucena está profundamente arraigada en esa tradición. Mientras que sus mesas de comedor de latón y nogal de mediados de siglo de la época y sus mesas de centro apilables -creadas por gente como Dell'Acqua y Vico Magistretti - son excepcionalmente discretas en espacios pequeños y están enmarcadas en líneas limpias, Dominioni diseñó en la década de 1970 unos sillones gruesos y envolventes tapizados en una llamativa tela roja.
Entre los diseños más exitosos e icónicos de Azucena se encuentra también el mueble más famoso de Dominioni: la silla minimalista Catalina. Tras su debut en la Trienal de Milán de 1957, la silla Catalina, con su armazón de acero esmaltado de generosas curvas y su cojín de piel afelpada, se convirtió en una sensación instantánea. Otros diseños perdurables de Dominioni para Azucena son la lámpara Monachella, el sillón ABCD y la versátil otomana Cilindro.
El fabricante italiano de muebles B&B Italia adquirió Azucena en 2018 y ha reeditado varios diseños de la legendaria cartera de la marca, como la lámpara Imbuto, el sillón Catalina y la mesa Cavalletto.
En 1stDibs, encuentra iluminación vintage Azucena , mesas , asientos y mucho más.
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4,9
Fundada en 2006, Morentz cuenta con un equipo de unos 55 restauradores, tapiceros, asesores de interiores e historiadores del arte, lo que la convierte en una galería, taller y estudio de tapicería, todo en uno. Cada día, un conjunto cuidadosamente seleccionado de muebles del siglo XX llega de todo el mundo al almacén de la empresa, donde el equipo examina minuciosamente cada pieza para determinar qué trabajo hay que hacer, si es que hay que hacer alguno. Tanto si se trata de una nueva tapicería como de una restauración completa, el objetivo de Morentz es siempre honrar la intención del diseñador y, al mismo tiempo, satisfacer los deseos del cliente. El equipo está a la altura de cualquier reto, desde restaurar una sola pieza a su gloria original hasta amueblar un proyecto hotelero a gran escala.
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