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Colleen Wolstenholme
74.09ºS, 179.90ºW ; 255º@29 km/h ; 21, 1ºC 06/10/15 09:00 Local

2015

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À propos de cet article

Par Sophie Lynch Dans Hyperobjects, l'artiste Colleen Wolstenholme, basée en Nova Scotia, présente des Works qui se sont développés à partir de ses dessins antérieurs de modèles de cellules cérébrales et de son intérêt pour la façon dont la conscience émerge de formations physiques dans le cerveau. Alors que les philosophes et les scientifiques n'ont cessé de réfléchir à la nature de la conscience, certains se sont demandé si nos expériences les plus intimes et les plus qualitatives du monde pouvaient être expliquées par des oscillations neuronales dans le cortex cérébral. Porté par le courant de son intérêt pour le problème déroutant de la conscience, le travail le plus récent de Wolstenholme est une tentative de saisir des configurations complexes qui échappent à une compréhension totale. Membre du mouvement de la philosophie orientée objet, Timothy Morton définit les hyperobjets comme "des choses qui sont massivement distribuées dans le temps et l'espace par rapport aux humains". Les systèmes d'information et les forces indétectables ont un effet réel et puissant sur notre monde. Nous pouvons remarquer des manifestations de leurs constellations, mais les hyperobjets remettent finalement en question l'hypothèse selon laquelle les humains peuvent se tenir à l'écart, transcender ou maîtriser tous les systèmes et objets du monde. Les dessins de Wolstenholme sur les vents sont des assemblages complexes qui impliquent des systèmes plus vastes et des enchevêtrements qui soulignent l'insuffisance des tentatives humaines de connaissance et de compréhension. Soufflant sur les collines et les escarpements, ou traçant les flux et les vitesses des rafales de vent, les lignes de Hille sont dérivées des codes et des relations d'une carte des vents de la Terre trouvée qui déploie des données sur les conditions de vent globales en temps réel. Les coordonnées et les schémas des brises, des courants violents ou des blizzards délimités sur la carte trouvée fonctionnent comme des algorithmes que Wolstenholme traduit en immenses dessins. Les lignes colorées signalent les variations de température, qui changent et se répètent avec la prévisibilité des vents forts qui s'abattent sur une côte. La direction et la vitesse des vents ondulent sur les cartes de Wolstenholme comme les lignes de crête des dunes dans le désert. Si les titres de ses dessins de cartes des vents décrivent des coordonnées géographiques précises, ils indiquent également les oscillations de systèmes et d'enchevêtrements plus vastes. Les courbes et les tourbillons en forme d'entonnoir qui peuvent signaler l'emplacement de vents en rotation violente sont également à l'écoute des mouvements de vastes étendues. Steele explore également la relation entre les parties et les ensembles dans des sculptures géométriques en acier soudé, des œuvres qui peuvent être configurées et reconfigurées en différentes formations. Des triangles ou des hexagones en acier articulent des motifs de grille ; comme les fils de connexion d'une maille enchevêtrée, les formes adjacentes sont disposées en réseaux interconnectés. Wolstenholme crée et reconstruit ses sculptures en acier extemporanément, comme un musicien de jazz peut improviser avec des mélodies, des rythmes et des harmonies. Plutôt que d'improviser ou de s'écarter d'un système de notation musicale, Wolstenholme établit des règles, comme la sélection d'une forme ou de matériaux qui permettent à ses sculptures de s'exécuter d'elles-mêmes. Ces assemblages ne forment pas des systèmes fermés, mais sont continuellement révisés et entrent dans différentes relations les uns avec les autres. Les œuvres en acier sont recouvertes de couches de poudre qui brillent dans l'obscurité, ce qui permet aux systèmes de connexions qui restent habituellement invisibles d'émettre de la lumière et d'être perçus sans source lumineuse.

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