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Arthur KampfÉtude pour une allégorie de la victoire / - Une victoire virtuose -c. 1900
c. 1900
À propos de cet article
Arthur Kampf (1864 Aix-la-Chapelle - 1950 Castorp-Rauxel), Étude sur une allégorie de la victoire, vers 1900. Crayon sur papier, 21 cm x 18 cm, signé en bas à gauche "A. Kampf".
- légèrement assombri, autrement en bon état
- Une victoire virtuose -
À propos de l'œuvre d'art
Le croquis au format vertical illustre un plateau auquel on accède par un escalier en partant de la droite. Arthur Kampf reprend ainsi une disposition typiquement baroque pour la représentation d'allégories. Et en effet, une figure féminine monte les marches pour remettre la palme de la victoire à une figure qui est probablement aussi féminine. D'autres personnes se trouvant sur le plateau lui rendent hommage, le personnage situé sur le bord gauche de l'image pouvant représenter un guerrier.
La scène est encadrée par un champ d'arcs ornementalement décoré, qui souligne en outre le contenu allégorico-historique de la représentation. Un arc est également visible sous l'escalier, ce qui suggère qu'il pourrait s'agir d'un dessin pour un supraport.
La feuille pourrait avoir été créée à la suite de la nomination d'Arthur Kampf, en 1899, à la tête de l'atelier de peinture d'histoire de l'Académie des beaux-arts de Berlin. Le style de dessin, qui ne fait qu'esquisser l'idée du tableau tout en étant déterminé par des lignes concises, correspond à l'esquisse du baroque et témoigne de l'étude intensive d'Arthur Kampf de cette période faste de la peinture d'histoire.
A propos de l'artiste
Arthur Kampf était le fils du peintre d'Aix-la-Chapelle et photographe de la cour impériale August Kampf. Son frère aîné Eugen et son fils Herbert étaient également peintres.
Arthur Kampf a étudié à l'Académie des beaux-arts de Düsseldorf à partir de 1879 auprès d'Eduard von Gebhardt et de Peter Janssen l'Ancien, dont il a été le maître-élève de 1883 à 1891. Influencé par les peintures naturalistes de Jules Bastien-Lepage, que Kampf a vues lors d'un voyage à Paris en 1885, il crée en 1886 le tableau "La dernière déclaration", qui s'inspire d'une expérience personnelle. Elle montre un homme mortellement blessé par des coups de couteau. Le caractère drastique et oppressant de cette représentation presque grandeur nature a fait sensation et a suscité des critiques controversées.
Les premiers succès sont au rendez-vous : À l'exposition du jubilé de Berlin en 1886, Kampf reçoit une mention honorable et à l'exposition annuelle de Munich en 1890, il reçoit une médaille d'or. Entre 1886 et 1936, Kampf a participé à toutes les grandes expositions allemandes.
En 1887, l'artiste peint sa première fresque, qui marque le début d'une série de compositions monumentales. Avec le tableau "L'enterrement du corps de l'empereur Guillaume Ier dans la cathédrale de Berlin" (1888), qui connaît un grand succès, Kampf s'impose comme un peintre d'histoire contemporaine, dans la lignée d'Adolph von Menzel, dont il reprend immédiatement l'œuvre avec le tableau "Discours de Frédéric le Grand à ses généraux à Koeben" (1893). Les photos de son cycle de la guerre de libération ont été incluses dans les manuels scolaires et distribuées à grande échelle sous forme de cartes postales.
En ce qui concerne sa carrière universitaire, Kampf devient professeur assistant à l'Académie des beaux-arts de Düsseldorf en 1887. En 1894, il est nommé professeur de la classe des antiquités et de la nature, et en 1897, il devient chef de la classe de peinture. En 1899, Kampf est nommé directeur de l'atelier de peinture d'histoire à l'Académie des beaux-arts de Berlin. En 1901, il devient membre à part entière de l'académie et en est le président de 1907 à 1912. Successeur d'Anton von Werner, Kampf dirige l'Académie des beaux-arts de Charlottenburg de 1915 à 1925.
Parmi ses œuvres monumentales figure la peinture de la salle d'assemblée de l'hôtel de ville d'Aix-la-Chapelle, réalisée entre 1898 et 1902. Il se concentre sur le bien-être social de l'État et le travail des citoyens. Parmi les commandes ultérieures importantes, citons la peinture de la salle de lecture de la nouvelle Bibliothèque royale de Berlin et celle du nouvel auditorium de l'université de Berlin avec le "Discours de Fichte à la nation allemande". Pendant la Première Guerre mondiale, à la demande du général Ewald von Lochow, Kampf se rend sur les théâtres de guerre occidentaux, notamment à Varsovie en 1916.
Outre la peinture, Artistics s'est également beaucoup investi dans la gravure et, avec son frère Eugen et des amis artistes tels qu'Alexander Frenz et Olof Jernberg, il a été considéré comme un innovateur de la lithographie à Düsseldorf. À partir de 1913, il travaille sans interruption comme illustrateur d'ouvrages historiques et de classiques de la littérature tels que Shakespeare et Goethe.
Artistics est resté un artiste reconnu après 1933. À l'occasion de la rétrospective de l'ensemble de son œuvre à la "Grande exposition d'art allemand", il a reçu le "Bouclier de l'aigle du Reich allemand". Pendant la phase finale de la Seconde Guerre mondiale, le Kampf a été inscrit sur la "Gottbegnadetenliste" d'Hitler, ce qui l'a protégé du service militaire. Après la Seconde Guerre mondiale, Kampf, dont l'œuvre a été en grande partie détruite, est tombé dans l'oubli.
Arthur Kampf a appartenu à de nombreuses associations d'artistes. Il était membre du "Rheinisch-Westfälischer Künstlerbund", de la "Société des aquarellistes allemands", de l'"Association des illustrateurs allemands", des "Malkasten", du "Künstlerclub St. Lucas", du "Düsseldorfer Künstlerbund", de la "Freie Vereinigung Düsseldorfer Künstler" et du "Berliner Künstlerbund".
La sœur d'Arthur Kampf était mariée au peintre Alexander Frenz.
" La reconnaissance publique de Kampf dans l'Empire allemand lui a valu plus tard d'être étiqueté unilatéralement comme peintre d'histoire et représentant de l'ère wilhelminienne. Cette classification ne rend pas justice à l'ensemble de l'œuvre de l'artiste. Son talent précoce n'a pas connu de développement rapide par la suite, mais il a atteint une maîtrise de plus en plus grande dans le sens d'un réalisme détendu impressionnant et s'est étendu thématiquement au-delà de l'histoire. Kampf était également un excellent dessinateur, graveur et lithographe. Nombre de ses œuvres ont été détruites ou perdues, et certaines mènent une existence obscure dans les réserves des musées".
- Otto Zirk
"Son importance en tant que peintre wilhelminien et homme politique culturel a été oubliée au profit d'une réception exagérée de son œuvre pendant le Troisième Reich.
- Andreas Schroyen
Collectional des collections publiques qui possèdent des œuvres d'Arthur Kampf :
Altonaer Museum Hamburg, Berlinische Galerie, Burg Frankenberg Aachen, Busch-Reisinger Museum Cambridge/Mass, Deutsches Historisches Museum Berlin, Government Art Collection London, Kulturhistorisches Museum Magdeburg, Kunsthalle Hamburg, Museum für Kunst- und Kulturgeschichte Dortmund, Museum Kunstpalast Düsseldorf, Neue Nationalgalerie Berlin, Suermondt-Ludwig-Museum Aachen, Van der Heydt-Museum Wuppertal.
Bibliographie sélective
Hans W. Singer (Hg.) : Zeichnungen von Arthur Kampf (= Meister der Zeichnung 10), 2 Bd, Leipzig 1921.
Hans Rosenhagen : Arthur Kampf (= Knackfuß`Künstlermonographien 112), Bielefeld - Leipzig, 1922.
Irmgard Wirth : Berliner Malerei im 19. Jahrhundert, Berlin 1990.
Hans Pfaffrath : Lexikon der Düsseldorfer Malerschule. 1819 - 1918. 2. Bd. : Haach - Murtfeldt, München 1998.
Julia Lohmann (Hg.) : Hundertfünfzig Jahre Künstlerverein Malkasten, Düsseldorf 1998.
Klaus Türk : Bilder der Arbeit. Eine ikonografische Anthologie, Wiesbaden 2000.
Matthias Puhle (Hg.) : Der Kaiser-Otto-Saal "... ein Raum zur Hebung des stadtgeschichtlichen Interesses" im Kulturhistorischen Museum, Magdeburg 2001.
VERSION ALLEMANDE
Arthur Kampf (1864 Aix-la-Chapelle - 1950 Castorp-Rauxel), Étude d'une théorie des sièges, vers 1900. Brouillon sur papier, 21 cm x 18 cm, signé "A. Kampf" sur les liens.
- leicht nachgedunkelt, sonst in gutem Zustand
- Un combat virtuose -
zum Kunstwerk
L'image de la forme est un plateau sur lequel se trouve, de l'autre côté, une terrasse qui s'élève. C'est pourquoi Arthur Kampf a adopté une position typiquement baroque pour illustrer les allégories. Et c'est à ce moment-là qu'une figure ordinaire est placée à l'arrière de la scène, afin qu'une forme tout aussi ordinaire soit utilisée pour la réalisation de l'image de marque. Elle sera confrontée à d'autres personnes qui se trouvent sur le plateau, si la figure de l'enfant qui se trouve sur le bord de l'eau présente un cancer.
L'image de la maison est créée à partir d'un berceau ornemental, ce qui fait que l'objectif historique et allégorique de l'image est très difficile à atteindre. Sous l'arbre se trouve également un élément à voir, ce qui signifie qu'il s'agit d'un outil pour une Supraporte.
Ce livre est né de l'expérience d'Arthur Kampfs en 1899, qui a été nommé responsable des Ateliers d'histoire de la Berliner Kunstakademie. L'image de l'enfant, qui est une image unique et qui comporte des lignes élégantes, s'inscrit dans la continuité de l'image du baroque et s'inspire de l'étude intensive d'Arthur Kampfs à cette époque de l'histoire de l'humanité.
zum Künstler
Arthur Kampf était le Sohn du Maler d'Aix-la-Chapelle et du photographe du palais royal August Kampf. Son frère aîné Eugen et son Sohn Herbert étaient également des artistes.
Arthur Kampf a étudié à partir de 1879 à l'Académie des beaux-arts de Düsseldorf avec Eduard von Gebhardt et Peter Janssen d. Ä., dont il a été le Meisterschüler de 1883 à 1891. Sous l'influence des photos naturalistes de Jules Bastien-Lepage, que Kampf avait vues en 1885 lors d'une visite à Paris, le Gemälde "Die letzte Aussage" est né en 1886 d'une expérience personnelle. Es zeigt einen durch Messerstiche tödlich Verwundeten. La dramaturgie complexe de la représentation qui n'est jamais aussi claire s'est révélée être une source d'inspiration et une critique contradictoire.
Des succès éclatants se sont produits : Lors de la cérémonie du jubilé de Berlin en 1886, Kampf a reçu une médaille d'or et lors de la cérémonie des Jahres de Munich en 1890, il a reçu la médaille d'or. Entre 1886 et 1936, Kampf a participé à toutes les grandes expositions allemandes.
En 1887, l'artiste reçoit son premier livre, qui contient une série complète de compositions monumentales. Avec son chef-d'œuvre "Aufbahrung der Leiche Kaiser Wilhelm I. im Berliner DOM" (1888), Kampf s'est imposé comme un malfaiteur de l'histoire contemporaine, ce qui lui a valu d'être associé aux efforts d'Adolph von Menzels, dont l'œuvre, avec le dessin "Ansprache Friedrichs des Großen an seine Generäle in Koeben" (1893), est restée inaperçue. Les photos de son projet de guerre d'amour ont été publiées dans des livres scolaires et ont été vendues en grand nombre sous forme de cartes postales.
En 1887, il devient professeur à l'Académie des beaux-arts de Düsseldorf et, en 1894, il devient professeur dans la classe des antiquités et de la nature, puis, en 1897, professeur dans la classe des arts plastiques. En 1899, Kampfs a suivi une formation à la Berliner Kunstakademie en tant que responsable de l'atelier d'arts plastiques. 1901 wurde er ordentliches Akademiemitglied und von 1907 bis 1912 Akademiepräsident. Als Nachfolger Anton von Werners leitete Kampf von 1915 bis 1925 die Hochschule für die bildenden Künste in Charlottenburg.
Parmi ses œuvres monumentales, on peut citer l'inauguration, entre 1898 et 1902, de la salle d'exposition des Kreishauses d'Aix-la-Chapelle, qui thématise la solidarité de l'État et le travail des citoyens. Parmi les événements marquants, citons l'inauguration des locaux de la nouvelle bibliothèque royale de Berlin et de la nouvelle Aula de l'université de Berlin avec "Fichtes Rede an die deutsche Nation". Au cours de la première guerre mondiale, le général Ewald von Lochow a demandé à Kampf de s'occuper de l'organisation de la guerre à l'ouest et de la guerre de 1916 à Varsovie.
En plus de la musique, Kampf s'est intéressé de près à la gravure et a travaillé avec son frère Eugen et des artistes reconnus, comme Alexander Frenz et Olof Jernberg, en tant qu'Erneuerer der Lithographie à Düsseldorf. À partir de 1913, Dann est devenu illustrateur de dessins d'enfants et d'œuvres littéraires comme Shakespeare et Goethe.
Kampf a été, dès 1933, un artiste reconnu. Après la rétrospective de son œuvre sur la "Großen Deutsche Kunstausstellung", il est devenu le "fils de l'enfant du peuple allemand". À la fin de la deuxième guerre mondiale, Kampfs a pris connaissance de la "liste de contrôle" d'Hitler, dans laquelle le Kampf a été mis en place avant la guerre. Après la deuxième guerre mondiale, Kampf, dont l'œuvre a été considérablement enrichie, a perdu de son importance.
Arthur Kampf a fait l'objet d'une multitude d'interprétations de la part de Künstler. Il était membre du "Verband der rheinisch-westfälischen Künstler", de la "Gesellschaft deutscher Aquarellisten", du "Verband deutscher Illustratoren", de "Malkasten", du "Künstlerklub St. Lucas", du "Verein Düsseldorfer Künstler", de la "Freien Vereinigung Düsseldorfer Künstler" et du "Verein Berliner Künstler".
Arthus Kampfs Schwester war mit dem Maler Alexander Frenz verheiratet.
"Kampfs öffentliche Anerkennung im Kaiserreich bewirkte später, daß er einseitig als Historienmaler und Repräsentant der Wilhelminischen Epoche abgestempelt wurde. Cette composition n'est pas liée à l'œuvre du peintre. Sein früh ausgeprägtes Talent erfuhr zwar späterhin keine stürmische Entwicklung mehr, gelangte aber zu immer größerer Meisterschaft im Sinne eines impressiviv aufgelockerten Realismus und griff thematisch über die Historienmalerei weit hinaus. Kampf a également été un excellent peintre, dessinateur et lithographe. Viele seiner Werke sind zerstört oder verschollen, manche führen ein Schattendasein in den Museumsmagazinen."
- Otto Zirk
"Seine Bedeutung als wilhelminischer Maler und Kulturpolitiker gerät zu Gunsten einer übermäßigen Rezeption seines Wirkens während des 3. Reiches in Vergessenheit".
- Andreas Schroyen
Sélection d'ouvrages publiés dans les bibliothèques, dont les œuvres d'Arthur Kampf sont conservées :
Altonaer Museum Hamburg, Berlinische Galerie, Burg Frankenberg Aachen, Busch-Reisinger Museum Cambridge/Mass, Deutsches Historisches Museum Berlin, Government Art Collection London, Kulturhistorisches Museum Magdeburg, Kunsthalle Hamburg, Museum für Kunst- und Kulturgeschichte Dortmund, Museum Kunstpalast Düsseldorf, Neue Nationalgalerie Berlin, Suermondt-Ludwig-Museum Aachen, Van der Heydt-Museum Wuppertal.
Auswahlbibliographie
Hans W. Singer (Hg.) : Zeichnungen von Arthur Kampf (= Meister der Zeichnung 10), 2 Bd, Leipzig 1921.
Hans Rosenhagen : Arthur Kampf (= Knackfuß`Künstlermonographien 112), Bielefeld - Leipzig, 1922.
Irmgard Wirth : Berliner Malerei im 19. Jahrhundert, Berlin 1990.
Hans Pfaffrath : Lexikon der Düsseldorfer Malerschule. 1819 - 1918. 2. Bd. : Haach - Murtfeldt, München 1998.
Julia Lohmann (Hg.) : Hundertfünfzig Jahre Künstlerverein Malkasten, Düsseldorf 1998.
Klaus Türk : Bilder der Arbeit. Eine ikonografische Anthologie, Wiesbaden 2000.
Matthias Puhle (Hg.) : Der Kaiser-Otto-Saal "... ein Raum zur Hebung des stadtgeschichtlichen Interesses" im Kulturhistorischen Museum, Magdeburg 2001.
- Créateur:Arthur Kampf (1864 - 1950, Allemand)
- Année de création:c. 1900
- Dimensions:Hauteur : 21 cm (8,27 po)Largeur : 18 cm (7,09 po)Profondeur : 1 cm (0,4 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Berlin, DE
- Numéro de référence:1stDibs : LU2438212631752
Arthur Kampf
Arthur Peters était un peintre d'histoire allemand, associé à l'école de peinture de Düsseldorf. Il a commencé à étudier sous la direction de Peter Janssen, à la Kunstakademie de Düsseldorf, de 1879 à 1981. Après avoir terminé ses études, il entame une carrière de professeur et devient également membre de l'Académie prussienne des arts, et donne des cours de dessin, notamment au prince August Wilhelm, fils de Guillaume II. En 1944, Kampf a été l'un des 24 artistes, architectes, auteurs, compositeurs, acteurs et chanteurs ajoutés à la liste spéciale du Gottbegnadeten, ce qui signifie qu'il était considéré comme indispensable. L'œuvre de Kampf est surtout associée au genre de la peinture d'histoire traditionnelle, bien qu'il ait exploré tout au long de sa vie des styles influencés par l'impressionnisme et l'Art nouveau.
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