Nous avons acquis une série de peintures et d'affiches provenant de l'atelier de Clifford et Rosemary Ellis. Pour en savoir plus, cliquez sur "Autres produits de ce vendeur" et, en dessous, sur "Tous les produits de ce vendeur".
Clifford Ellis (1907-1985)
Poules près d'un poulailler à Corsham Court
Aquarelle
37x56cm
Provenance : la famille de l'artiste, par descendance.
Ici, Ellis peint les poules de Corsham Court ainsi que leur poulailler.
Né à Bognor dans le Sussex et formé à la St Martin's School of Art et à la Regent Street Polytechnic, Ellis était un artiste graphique et un illustrateur qui est surtout connu pour les affiches qu'il a produites pour les transports londoniens dans les années 1930. Il collabore généralement avec sa femme Rosemary - qu'il a épousée en 1931 - pour leurs affiches. Le General Post Office, Shell, et The Empire Marketing Board ont également été des clients pour leurs affiches. Ils ont signé leurs affiches C&RE, leurs initiales étant dans l'ordre alphabétique, et elles sont facilement reconnaissables par leur utilisation bouillonnante de la couleur et de la forme.
Employé pendant la guerre comme camoufleur, comme tant d'autres artistes, Clifford était également un artiste de guerre officiel, servant avec les Grenadier Guards. Rosemary, quant à elle, était une artiste pour le projet Recording Britain.
Après la guerre, ils ont suivi une formation de professeurs d'art à la Bath Academy of Art. Ils ont également conçu une série de près de cent jaquettes de livres pour la série Collins New Naturalist, publiée entre 1945 et 1982.
Clifford Ellis a étudié l'illustration à la Regent Street Polytechnic, une institution spécialisée dans les "classes de métiers pratiques", de 1924 à 1927. Il a ensuite conçu des couvertures de livres (notamment pour la série "New Naturalist" de Collins) et des affiches pour les transports londoniens, le General Post Office, Shell-Mex, l'Empire Marketing Board et J. Lyons & Co. avec sa femme, Rosemary Ellis, qu'il a épousée en 1931 alors qu'il enseignait à Polytechnique.
Les affiches du couple associent des couleurs vives à une typographie audacieuse et représentent des scènes stylisées de la campagne, des oiseaux et des animaux. Dans les années 1930, les transports londoniens ont commandé plus de quarante affiches par an à des artistes connus tels que Laura Knight, CRW Nevinson, Edward Wadsworth, Eric Ravilious, Paul Nash, Graham Sutherland et Edward McKnight Kauffer - une politique audacieuse qui a largement contribué à populariser les styles artistiques d'avant-garde issus du cubisme, du futurisme et de l'abstraction. Cette influence est évidente dans l'affiche d'Ellises "It's better to shop early" (ci-dessus, 1935), où les bras, les mains et les paquets sont désarticulés et anguleux, le texte étant incliné, comme les insertions de papier journal collé du cubisme synthétique.
Ces solides bases en art graphique ont clairement influencé son approche de la composition pour le reste de sa carrière. Même ses dernières œuvres abstraites, bien que subtiles sur le plan du ton, sont basées sur un dessin linéaire simple mais puissant. l'avènement du the Ice Age ", une série d'études à l'aquarelle et au crayon (une grande toile terminée, " Advance of an Ice Age ", se trouve dans la collection des Derbyshire and Derby School Library Services) réduit les formes naturelles à des formes et des plans de couleur simplifiés, tout en conservant la texture des coups de pinceau et du crayon. Les Ellis se sont rendus dans la ville côtière de Teignmouth, dans le Devon, pour exécuter une commande de lithographie pour Lyons en 1947, et la baie rocheuse avec ses bâtiments blanchis à la chaux et ses voiliers (ci-dessous) a frappé l'imagination de Clifford. Il a peint de nombreuses aquarelles préparatoires pour la lithographie, tandis que la palette de couleurs gris-bleu ainsi que l'agréable géométrie répétitive des voiles se reflétant sur l'eau peuvent être discernées dans des œuvres abstraites ultérieures.
Pendant la Seconde Guerre mondiale, Ellis a servi comme artiste de camouflage et artiste de guerre officiel auprès des Grenadier Guards. Roland Penrose est un autre artiste britannique qui a travaillé dans ce domaine et a écrit "The Home Guard Manual of Camouflage", qui a adapté les techniques de peinture modernes à la guerre. La gamme de couleurs tonales de nombreuses peintures d'après-guerre d'Ellis et le réseau abstrait de formes - par exemple le "glacier" en patchwork bleu pâle de l'œuvre "Coming of the Ice Age III" (ci-dessous) - semblent rappeler l'art du camoufleur moderniste.
Ellis a joué un autre rôle important pendant la guerre, en peignant et en dessinant des scènes de Bath pour le projet Recording Britain. Ce projet a été conçu par Kenneth Clark, alors directeur de la National Gallery, parallèlement au programme officiel des War Artists ; son objectif était de documenter le paysage et le patrimoine architectural de la Grande-Bretagne face à la menace imminente d'une invasion et aux dégâts causés par les bombes. Il avait également un objectif de propagande : les œuvres qui en résultaient ont été exposées pendant la guerre et visaient à remonter le moral de la nation (elles font désormais partie de la collection du V&A). Les peintures étaient principalement réalisées à l'aquarelle, un médium traditionnel britannique que Clark tenait à promouvoir et qui, selon lui, compléterait le sujet traité. Deux élèves d'Ellis, discutant de son aquarelle du jour de la Victoire en Europe à Bath, se souviennent de lui comme d'un observateur discret, mais aussi comme de quelqu'un qui aimait la vie ; la peinture est spontanée et pleine du mouvement des personnages qui dansent et des drapeaux qui flottent.
En particulier, Ellis a été chargé de représenter des exemples de ferronnerie architecturale décorative de Bath avant qu'elle ne soit retirée pour contribuer à l'effort de guerre et il a également enregistré les effets des bombardements sur la ville.
Entre-temps, Ellis avait rejoint le personnel de la Bath School of Art (ou Bath Technical College). Sa résidence temporaire est détruite par les bombes en 1942 et la maison de Walter Sickert à Bathampton lui sert de refuge (Sickert, qui avait enseigné à l'école, meurt en janvier 1942). Après la guerre, l'école a commencé à se transformer en la Bath Academy of Art, basée à Corsham Court, dont Ellis a été le directeur de 1937 à 1972, formant des professeurs d'art et développant un nouveau programme d'études pionnier.