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Étude d'après Michel-Ange Le Dernier Judgementcirca 1600
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À propos de cet article
École italienne, 16e siècle
Provenance :
Collection privée, New York
Ce dessin intriguant est une étude réalisée par un artiste italien anonyme du XVIe siècle d'après une vignette de la fresque de Michel-Ange représentant le Jugement dernier dans la chapelle Sixtine. Le mur d'autel de la chapelle Sixtine était déjà richement décoré lorsque le pape Clément VII a chargé Michel-Ange de peindre son Jugement dernier, en remplacement du retable peint à fresque de l'Assomption de la Vierge et d'autres œuvres du Pérugin. L'œuvre colossale de Michel-Ange, qui représente la puissance physique des corps nus associée à la puissance spirituelle du Christ pour condamner ou sauver, a eu un impact énorme à Rome après son inauguration en 1536. Elle a été gravée peu après par Giorgio Ghisi, ce qui a contribué à faire circuler rapidement l'imagerie au-delà des frontières de Rome, la rendant accessible aux artistes proches et lointains. Les artistes affluent à la chapelle Sixtine pour s'inspirer des remarquables peintures de Michel-Ange, et le nombre de dessins réalisés après le Jugement dernier, dont beaucoup se concentrent également sur de petits groupes de personnages, montre l'effet profond que la fresque de Michel-Ange a eu sur les générations suivantes d'artistes actifs en Italie.
Le présent dessin est basé sur la partie inférieure gauche de la fresque, où les âmes des morts sont ressuscitées par des anges (Fig. 1). L'artiste s'est ici concentré sur deux anges qui affrontent un démon pour le sort d'une âme. La figure humaine, qui est représentée à l'envers, est soulevée vers le haut par les deux anges. Les jambes du personnage sont drapées sur les épaules de l'ange en vert, qui nous regarde d'entre les genoux de l'humain et appuie son pied sur la tête du démon en dessous, l'utilisant comme levier. L'ange du dessus travaille de concert avec son partenaire du dessous pour arracher l'âme à l'emprise du démon cornu, qui nous regarde d'un air malicieux en tirant sur les cheveux de l'âme, ce qui la fait hurler de douleur.
La reproduction fidèle des couleurs et des petits détails de la fresque dans notre dessin démontre que son auteur avait une connaissance directe du Jugement dernier de Michel-Ange et a probablement exécuté le dessin devant celui-ci. Le fait que Daniele da Volterra ait été chargé de couvrir la nudité des personnages de la fresque en 1564 ne nous aide pas à dater cette feuille, car les corps nus du segment inférieur gauche ont été laissés découverts lors de sa campagne d'assainissement du tableau et de celles qui ont suivi. Cependant, il semble avoir été dessiné par une main à peu près contemporaine.
Cette partie de la fresque a été fréquemment copiée par les artistes. Non seulement il s'agit de la zone la plus visible et la plus facile à étudier en raison de sa proximité avec le sol, mais la disposition des figures dans cette zone est particulièrement dynamique et inventive, ce qui enthousiasmait sans aucun doute les spectateurs et les collègues artistes de Michel-Ange. Deux dessins d'un autre dessinateur italien anonyme du XVIe siècle d'après cette partie de la fresque, montrant le groupe de figures voisin, sont conservés dans la collection royale de Windsor. Le passage du Jugement dernier représenté ici a également été copié par Pierre Paul Rubens lors de son séjour à Rome de 1601 à 1602. En outre, Federico Zuccaro a réalisé un dessin de son frère, Taddeo, représenté en train de dessiner une copie d'après cette même section de la fresque en 1595 (Fig. 2), ce qui nous aide à imaginer l'aspect de notre dessinateur au travail devant l'imposante fresque.
- Année de création:circa 1600
- Dimensions:Hauteur : 41,28 cm (16,25 po)Largeur : 26,99 cm (10,625 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Après:Michelangelo Buonarroti (1475 - 1564, Italien)
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:New York, NY
- Numéro de référence:1stDibs : LU1026198112
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La littérature :
George H. Story, Catalogue of Paintings in the Metropolitan Museum of Art, New York, 1901, pp. 30-31, 223, cat. no. 85, comme Volterrano, Head of An Angel (republié dans des éditions ultérieures : 1902, pp. 30-31, 285 ; 1904, pp. 30-31, 294).
Catalogue of Paintings in the Metropolitan Museum of Art, New York, 1905, p. 53, cat. no. 25, comme Volterrano, Head of An Angel (réédité en 1908 et 1911).
Bryson Burroughs, The Metropolitan Museum of Art : Catalogue of Paintings, New York, 1914, p. 277, cat. no. V822, comme Volterrano, Tête d'ange (republié en 1916, p. 311, cat. no. V822-1 ; 1917, p. 318 ; 1919, p. 331-332 ; 1920, p. 316, cat. no. V882-1 ; 1922, p. 326 ; 1924, p. 352 ; 1926, p. 373).
Ulrich Thieme et Felix Becker, "Baldassare Franchescini", dans Allgemeines Lexikon Der Bildenden Künstler Von Der Antike Bis Zur Gegenwart, vol. 12, Leipzig, 1916, p. 296, "im Metropol. Mus. Zu New York ein al fresco gemalter großer Engelkopf (Kat. 1914 n. 882)."
Harry B. Wehle, The Metropolitan Museum of Art : Catalogue of Paintings, vol. 1, "A Catalogue Italian, Spanish, and Byzantine Paintings", New York, 1940, pp. 264-265, comme Volterrano, An Angel and a Child.
Josephine Allen et Elizabeth Gardner, A Concise Catalogue of the European Paintings in the Metropolitan Museum of Art, New York, 1954, p. 100, comme Volterrano, An Angel and a Child.
Burton B. Fredericksen et Federico Zeri, Census of Pre-Nineteenth-Century Italian Paintings...
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