Tomasso Minardi
Le crâne de Raphael
1833

À propos de cet article

Provenance : Collection Ettore Calzone, Rome, vers 1912. Exposé : "Raffaello : L'Accademia di San Luca e il mito dell'Urbinate ", Accademia Nazionale di San Luca, Rome, 21 octobre 2020 - 31 janvier 2021, n° 25. La littérature : Antonio Muñoz, "La Tomba di Raffaello nel Pantheon e la sua nuova sistemazione", in Vita d'Arte, vol. 5, no. 53 (1912), pp. 172-173. France Nerlich, "Raffaels heilige Reliquie Überlegungen zu einem kunsthistorischen Ereignis", in Raffael als Paradigma. Rezeption, Imagination und Kult im 19. Jahrhundert, ed. G. Heiss, E. Agazzi et E. Dècultot, Berlin, 2012, p. 47-81, notamment p. 60-61, 389. Anna Lisa Genovese, La tomba del divino Raffaello, Rome, 2015, pp. 103-105. Stefania Ventra, dans Raffaello : L'Accademia di San Luca e il mito dell'Urbinate, catalogue d'exposition, ed. Francesco Moschini, Valeria Rotili et Stefania Ventra, Rome, 2020, cat. n° 25, pp. 149-153. Les récentes expositions organisées à l'occasion du 500e anniversaire de la mort de Raphael ont suscité un regain d'intérêt pour un artiste qui n'a cessé de captiver les collectionneurs, les artistes et le public depuis son époque. Après sa mort prématurée, Raphael Sanzio a été inhumé au Panthéon de Rome à sa demande, ce qui fait de lui le premier artiste à recevoir cet honneur. Son épitaphe le salue comme "le peintre le plus éminent et le rival des anciens" et affirme que "dans sa vie, la grande Mère Nature a craint la défaite et dans sa mort, elle a elle-même craint de mourir". Au XIXe siècle, le statut légendaire de Raphael avait atteint de nouveaux sommets et son art restait un paradigme pour les peintres italiens et tous les artistes visitant l'Italie. L'influence de Raphael se fait particulièrement sentir dans les œuvres de Tommaso Minardi, auteur du présent dessin, qui est arrivé à Rome en 1803 en provenance de sa ville natale de Faenza. Bien qu'il ait été en contact étroit avec les peintres Felice Giani et Vincenzo Camuccini au début de sa carrière, Minardi a fini par rejeter le néoclassicisme et est devenu l'un des principaux partisans du purisme, un mouvement esthétique qui reflétait les principes des préraphaélites en Grande-Bretagne et des nazaréens en Allemagne, en émulant le style des artistes italiens antérieurs. Minardi était l'un des principaux peintres religieux de son époque à Rome, et sa dette stylistique à l'égard de Raphael est évidente dans nombre de ses œuvres (Fig. 1). Après avoir été pendant plusieurs années directeur de l'Accademia di Belle Arti à Pérouse, qui a nourri son intérêt pour le grand artiste de la Renaissance, Minardi est devenu en 1822 professeur de dessin à l'Accademia di San Luca, grâce au soutien d'Antonio Canova et du pape Pie VII. Le grand talent de dessinateur d'Artistics est évident dans ce rendu méticuleux du crâne de Raphael, exécuté peu après que le corps de l'artiste a été retiré de son tombeau au Panthéon (également connu sous le nom de basilique Sainte-Marie-et-les-Martyrs). Le 14 septembre 1833, le sarcophage de Raphael situé sous l'autel de la Madonna del Sasso a été ouvert sur ordre du pape Grégoire XVI afin de confirmer que l'artiste y était bien enterré. La désincarcération du corps de Raphael avait été encouragée par la Congregazione dei Virtuosi al Pantheon, l'académie papale des arts, et l'événement avait réuni les principaux personnages et peintres romains de l'époque, dont Minardi qui était membre de la Congregazione. Artistics a été le premier artiste à proposer de réaliser des dessins des restes de l'artiste, mais cette tâche a d'abord été confiée à Vincenzo Cammucini, dont le dessin achevé a été largement diffusé sous la forme d'une lithographie (Fig. 2). Par la suite, Minardi a été invité par le chef de la Congregazione, Giuseppe De Fabry, à effectuer un relevé graphique du crâne et de la mâchoire de Raphael, ce qui a donné lieu au dessin présenté ici, ainsi qu'à un dessin de la mandibule détachée et à une reconstitution du visage de Raphael. Il est intéressant de noter que la fascination de Raphael pour son crâne semble avoir précédé la désincarcération de l'artiste. En 1827, Antonio Gualdi a peint Minardi tenant un crâne dans sa main (Fig. 3). Il s'agit très probablement du crâne conservé dans une vitrine de l'Accademia di San Luca, que l'on croyait appartenir à Raphael jusqu'à la découverte de ses restes et qui était traité comme une relique par les étudiants de l'Accademia qui, le jour des festivités de San Luca, touchaient le crâne avec leurs crayons. Notre feuille était probablement destinée à l'origine aux archives de la Congregazione dei Virtuosi al Pantheon, mais Minardi a finalement conservé le dessin en sa possession. Elle est réapparue plus tard dans la Collectional d'Ettore Calzone à Rome en 1912.

Créateur:
Tomasso Minardi (1787 - 1871, Italien)
Année de création:
1833
Dimensions:
Hauteur : 24,77 cm (9,75 po)Largeur : 35,9 cm (14,13 po)
Support:
Crayon,Papier
Mouvement et style:
Maîtres anciens
Période:
XIXe siècle
État:
Adresse de la galerie:
New York, NY
Numéro de référence:
1stDibs : LU10215910662

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