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Julian Alden Weir
« River Landscape » Julian Alden Weir, impressionniste américain, scène du Connecticut

À propos de cet article

Julian Alden Weir Paysage fluvial Signé en bas à gauche Aquarelle sur papier 9 x 11 1/2 pouces Provenance : Kraushaar Galleries, New York Sotheby's Parke Bernet, New York, 1965, lot 27 E. M. Miller, Columbus, Ohio Geoffrey Fleming, Huntington, Virginie occidentale (avec) Cincinnati Art Galleries, Ohio Exposé : Ohio, Columbus Gallery of Fine Arts. Julian Alden Weir est né à West Point, dans l'État de New York. Il est le fils de Robert Weir, qui a longtemps été maître de dessin à l'académie militaire. L'aîné Weir a enseigné à son fils et a également été le premier professeur de Whistler. ALDEN a ensuite étudié à la National Academy of Design de New York et, à Paris, a travaillé à l'École des Beaux-Arts avec Jean-Léon Gérôme. Dès le départ, il s'est engagé sur la voie du conservatisme académique. En France, il se rapproche du peintre de genre en plein air Jules Bastien-Lepage, souvent considéré comme dépassant l'académisme ambiant. La première réaction de Weir face à l'impressionnisme naissant fut l'incrédulité. "Je n'ai jamais vu de ma vie des choses aussi horribles. Ils n'observent ni le dessin ni la forme mais vous donnent une impression de ce qu'ils appellent la nature. C'était pire que la Chambre des horreurs", a-t-il écrit. Peu à peu, cependant, il s'est ravisé, principalement sous l'influence de ses amis John Twachtman et Theodore Robinson. Ensemble, ils ont exploré les techniques de l'estampe japonaise, en évaluant soigneusement la fonction esthétique des motifs plats, de l'asymétrie du cadrage, des angles obliques, des tonalités sourdes et des horizons élevés. Weir avait acheté une grande propriété agricole à Branchville, dans le Connecticut, et, comme Twachtman, il a utilisé ses ressources topographiques pour ses études paysagères. En 1897, avec Twachtman et Hassam, il forme le groupe des Dix peintres américains et expose avec eux pendant deux décennies. Il fut également un ami proche et un admirateur du génie solitaire Albert Pinkham Ryder, qu'il soigna pendant sa maladie et dont il s'occupa des détails de l'hospitalisation et des funérailles. Alors que Weir évolue lentement vers l'impressionnisme, il peint des images attrayantes, bien qu'un peu idéalisées, des usines de la ville voisine de Willimantic et, de façon peut-être plus spectaculaire, du Red Bridge qui enjambe le fleuve Connecticut. Comme l'écrit l'historien de l'art William Derive, "l'horizon élevé, la géométrie affirmée de la composition et surtout ses diagonales dominantes suggèrent sa dérivation de l'art japonais !" Au cours de la dernière décennie de sa vie, bien qu'il ait été un fervent partisan du modernisme, son œuvre s'est refermée sur elle-même, revenant à un académisme pesant.
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