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Alice Mary ChambersDessin de portrait encadré du mouvement préraphaélite rouge sangle des années 1880
À propos de cet article
Alice Mary Chambers.
Anglais ( b.1855 - d.1920 ).
Portrait de Rebecca Porter Paddon 1850 - 1915 (née Somerset).
Craie rouge sur papier.
Signé avec un Monogramme en haut à gauche.
Taille de l'image 17.9 pouces x 14.8 pouces ( 45.5cm x 37.5cm ).
Dimensions du cadre 25 pouces x 21,9 pouces (63,5 cm x 55,5 cm).
Disponible à la vente, ce portrait original à la craie rouge sanguine sur papier est l'œuvre de l'artiste féminine anglaise Alice Mary Chambers et date d'environ 1880 à 1885.
Le dessin est présenté et fourni dans un cadre vitré datant des années 1990 qui utilise un fond et un montage des années 1960 (que l'on voit sur ces photographies).
Ce dessin ancien est en très bon état. Il est livré prêt à être suspendu et exposé.
Le dessin est signé du monogramme de l'artiste en haut à gauche.
Provenance : Par la famille du peintre.
Alice Mary Chambers était une figure fascinante et importante des cercles artistiques britanniques, et faisait partie des échelons supérieurs de la phase "esthétique" du mouvement préraphaélite de la fin du XIXe siècle. Contemporaine d'Evelyn Dante, de Kate Bounce et de Marianne Stokes, elle était également une amie proche de Charles Augustus Howell, grâce auquel elle a rencontré Algernon Swinburne, Whistler et Dante Gabrielle Rossetti. L'influence de Burne-Jones, Holman Hunt et E.R. On peut également voir Hughes dans ses études à la craie rouge et ses aquarelles, qui sont très appréciées.
Alice est née à Harlow, dans l'Essex, en 1855. Elle est la fille du révérend John Charles Chambers, figure controversée de l'Église anglicane, et de son épouse, Mary. Leurs deux enfants aînés sont morts en bas âge en 1852. Au moment de sa naissance, le père d'Alice était vicaire de St Mary Magdalene à Harlow, mais en 1856, il devint vicaire perpétuel de St Mary's, Crown Street, et gardien de la House of Charity, tous deux à SOHO, Londres, postes qu'il conserva jusqu'à sa mort. On a dit de lui qu'il avait fait de St Mary's un modèle de gestion d'une paroisse selon les principes du ritualisme (anglo-catholique). Par consentement, lui et sa femme se sont séparés "chacun pour mener une vie crypto-monastique de célibat et de charité".
Les documents de recensement montrent qu'en 1861, Alice et sa mère vivaient à Fernley Bank, West Hill, Hille, une école pour jeunes filles dirigée par les sœurs de sa mère, Sarah, Martha et Ann, et dans laquelle sa mère enseignait également.
En 1871, Alice et sa mère vivent à nouveau avec son père, à Bloomsbury. Cependant, dans les trois années qui ont suivi, ses deux parents sont décédés. Dans son testament, son père fait de son frère, vicaire de Hook dans le Yorkshire, le tuteur d'Alice et lui laisse les revenus d'une somme importante pour son entretien et son éducation. Il semble que cela lui ait permis de terminer ses études.
Alice s'est imposée en tant qu'artiste dès 1875, date à laquelle elle a produit ses premières œuvres datées. Elle a exposé à la Royal Academy (9 œuvres), à la New Watercolour Society et à la New Gallery, à Londres, entre 1881 et 1894. Elle s'est spécialisée dans les dessins de figures féminines et de sujets mythologiques et orientalistes. Elle a également fourni l'illustration du frontispice pour The Lion Battalion (1885) de Mary Hullah, un recueil de contes pour enfants. Chambers signait ses œuvres d'un monogramme qui rappelle celui de Rossetti, et utilisait souvent une toile de fond feuillue.
En 1881, Chambers avait établi une relation étroite avec l'agent des artistes, Charles Augustus Howell, qui est considéré comme l'un des personnages les plus colorés de l'ère victorienne. Howell était l'ami et l'agent de Dante Gabriel Rossetti, puis le secrétaire de John Ruskin. De son vivant, il a eu une réputation mitigée, à la fois "raconteur doué" et "menteur prodigieux". Chambers devient membre d'un cercle étroit autour d'Howell, qui comprend également sa femme, Kitty, et ses maîtresses, l'artiste Rosa Corder et Clara Vaughan. Il a été suggéré que Chambers était la troisième de ces maîtresses, bien qu'elle ait réussi à conserver sa respectabilité.
C'est au cours de ses années d'amitié avec Howell et son cercle que Chambers a été la plus productive sur le plan artistique, bénéficiant du soutien d'une communauté partageant les mêmes idées. En 1881, elle vivait au 17 Red Lion Square, une adresse ayant des liens importants avec les préraphaélites, et se décrivait comme une "artiste en dessin et en peinture". Dante Gabriel Rossetti, W.H. Dante et Edward Jones ont déjà habité au 17 Red Lion Square. C'est également là que (William) Morris, Marshall, Faulkner & Co ont établi leur premier siège.
Lorsque Howell est décédé en 1890, lui et Chambers vivaient à la même adresse à Southampton Row, et peut-être dans un ménage avec Rosa Corder. Chambers était manifestement une amie de confiance puisqu'elle a été désignée comme l'un des deux exécuteurs testamentaires et administrateurs de son testament, avec le commissaire-priseur Frederick John Bonham, et comme l'un des deux tuteurs de sa fille par Kitty, avec Corder. C'est Chambers qui a organisé les funérailles de Howell et la vente de ses biens.
Après la mort d'Howell et jusque dans les années 1890, Chambers semble avoir mené une vie péripatéticienne et a passé une grande partie de son temps en France et en Espagne
En 1901, elle vivait au 15 Ann's Villas, dans l'ouest de Londres, et se décrivait dans le recensement comme vivant de ses propres moyens, plutôt que comme une artiste. À partir de cette époque, elle conserve une ou plusieurs adresses à Londres, mais passe la plupart de son temps dans un cottage du Sussex, ou à l'étranger, en Italie ou en Espagne.
En 1913, Chambers a fait don du masque mortuaire en plâtre de Dante Gabriel Rossetti à la National Portrait Gallery.
Alice Chambers est décédée à Pomona House, Fulham le 5 mai 1920.
© Big Sky Fine Art
Il existe un lien tentant entre l'artiste et la personne assise sur ce dessin ; elles étaient toutes deux des femmes remarquables à leur époque, avec seulement cinq ans d'écart d'âge, et elles ont eu la même espérance de vie de 65 ans. Ils auraient fréquenté des cercles sociaux similaires et, d'après ce que l'on sait de leurs vies individuelles, il est facile d'imaginer qu'ils se seraient admirés et respectés mutuellement. Ils ont manifestement passé du temps ensemble lorsque Rebecca s'est assise pour son portrait. D'après l'apparence du sujet, on peut raisonnablement estimer que le tableau a été créé vers 1880-85, époque à laquelle l'artiste devait avoir environ 25-30 ans et le sujet environ 30-35 ans. Il y a deux circonstances probables dans lesquelles ce tableau a pu être commandé. Le premier est l'occasion du mariage de Rebecca avec son second mari, le collectionneur d'art Samuel Paddon, en 1879. Dans ce scénario, il s'agirait d'un geste romantique visant à capturer la beauté de la mariée. Le second scénario est plus pragmatique ; en 1885, six ans après avoir épousé Rebecca, Samuel Paddon a intenté un procès au tristement célèbre agent d'artistes Charles Augustus Howell. En tant qu'ami proche, et peut-être amant d'Howell, Chambers a fourni des billets à ordre pour aider à régler la réclamation. Il est donc possible que ce portrait ait été réalisé dans le cadre de ce règlement. Quelles que soient les circonstances de sa création, ce dessin démontre l'extraordinaire habileté d'une jeune femme éclairée à capturer l'esprit d'une autre.
© Big Sky Fine Art
Ce très beau dessin original à la craie rouge sur papier d'Alice Mary Chambers (1855-1920) est un portrait en pied de Rebecca Porter Paddon, née Somerset, (1850-1915). Elle est signée du monogramme habituel de l'artiste dans la partie supérieure gauche. Chambers était bien connue pour ses études à la craie rouge, et ceci est un très bel exemple de son travail.
La belle jeune femme qui fait l'objet de ce dessin s'appelle Rebecca Porter Somerset Paddon et son histoire mérite également d'être racontée :
Rebecca est née à Wootton Bassett dans le Wiltshire en 1850, fille d'Edmund Thomas Somerset et de Mary Ann Somerset. Elle a épousé Charles John Paddison le 24 juin 1874, mais trois ans plus tard, elle a demandé le divorce pour cause de cruauté et d'adultère. Elle demande également la garde de leur fils, né en 1875. Le divorce est prononcé en 1879. Jusqu'à la loi de 1857 sur les affaires matrimoniales (Matrimonial Causes Act), il était pratiquement impossible d'obtenir un divorce sans l'adoption d'une loi privée par le Parlement. Même après 1857, le divorce était extrêmement rare en Angleterre, et il était pratiquement impossible pour une femme de divorcer de son mari. Le fait que Rebecca ait eu le courage d'initier et de mener à bien ce processus en dit long sur son caractère.
Deux ans après son divorce, Rebecca se remarie, le 17 mai 1879. Son second mari, Samuel Wreford Paddon, était un marchand de diamants et un collectionneur d'art. Ils ont eu trois enfants : Eva, Stanley et Philips. Samuel Paddon était un associé de Charles Augustus Howell, et c'est par son intermédiaire qu'il a été présenté à Whistler. À cette époque, les Paddon vivaient à Reigate, dans le Surrey. On sait que Rebecca aimait les dessins au pastel et qu'elle en a acheté un à Whistler, peut-être à l'occasion de l'exposition des Pastels de Venise en 1881. Dans les années 1880, les Paddon vivent au 55 Earls Court Square, à Londres. Samuel Paddon s'est finalement brouillé avec Howell au sujet d'objets chinois noirs qu'il lui avait achetés et que Howell avait décrits comme très rares. Cependant, Paddon avait découvert les mêmes pots dans une boutique d'Oxford Street pour un prix dérisoire. Il y eut également un différend, publié en 1882 dans la correspondance connue sous le nom de Paddon Papers : Le hibou et le cabinet. Il s'agit de la propriété et de la localisation d'une armoire chinoise. Cela a marqué la fin des relations entre Paddon et Howell. En 1885, Paddon a intenté une action en justice contre Howell pour fraude (et Alice Mary Chambers a fourni des billets à ordre au nom de Howell).
Rebecca Paddon est décédée le 9 août 1905 (à l'âge de 54-55 ans) à Hamstead dans le borough de Camden, Londres. Elle est enterrée au cimetière de West Norwood, à Lambeth.
© Big Sky Fine Art
- Créateur:Alice Mary Chambers (1855 - 1920, Anglais)
- Dimensions:Hauteur : 63,5 cm (25,01 po)Largeur : 55,5 cm (21,86 po)Profondeur : 3,5 cm (1,38 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:Le dessin est présenté et fourni dans un cadre vitré datant des années 1990 qui utilise un fond et un montage des années 1960 (le tout est montré dans ces photographies). Ce dessin ancien est en très bon état. Il est livré prêt à être accroché.
- Adresse de la galerie:Sutton Poyntz, GB
- Numéro de référence:1stDibs : LU489314374682
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