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John Russell
Portrait du XVIIIe siècle du modèle de la Royal Academy, George White

1772

À propos de cet article

Collections : Vente Russell, Christie's, 14 février 1807 : "John Russell, Esq., R.A. décédé, peintre au crayon de Sa Majesté, le Prince de Galles, et le Duc de York ; et apporté de sa dernière demeure dans Newman Street", lot 92, "St Peter", bt. Thompson (£1.13s) ; Vente anonyme ; Sotheby's, Londres, 25 septembre 1980, lot 113 ; Collection privée, Royaume-Uni, 2016. La littérature : Martin Postle, 'Patriarchs, prophets and paviours : Reynolds's images of old age', The Burlington Magazine, vol. cxxx, no. 1027, octobre 1988, pp. 739-40, fig. 9 ; Martin Postle, Sir Joshua Reynolds : The Subject Pictures, Cambridge, 1995, p.136, repr ; Neil Jeffares, Dictionary of pastellists before 1800, édition en ligne, J.64.2928. Signé et daté : J Russell/ fecit 1772 (en bas à droite) Dimensions encadrées : 25 x 31 pouces John Russell a été admis à l'Académie royale en mars 1770, en même temps que Daniel Gardner. Les écoles de l'Académie naissante étaient encore en train d'établir leurs structures d'enseignement, mais les deux composantes du programme, le dessin d'après l'antique et le dessin d'après modèle vivant, étaient au cœur du programme. En 1772, Russell avait déjà reçu une médaille d'argent et était passé à l'Académie de la vie, où il a réalisé cette remarquable étude au pastel de George White. White était le modèle le plus célèbre employé par la Royal Academy et les artistes éminents de la seconde moitié du XVIIIe siècle. Paveur de profession, White a été découvert par Joshua Reynolds, qui l'a introduit à l'Académie. La saisissante étude de tête de Russell démontre ses capacités de portraitiste et de pastelliste, tout en montrant son intérêt pour la préoccupation de l'Académie de promouvoir la peinture d'histoire. George White était l'un des modèles les plus célèbres du Londres du XVIIIe siècle. Selon le peintre Joseph Moser : le vieux George... a dû l'aisance dans laquelle il a passé ses derniers jours, dans une large mesure, à Sir Joshua Reynolds, qui l'a trouvé en train de s'exercer à l'emploi laborieux de frapper des pierres dans la rue ; et observant non seulement les traits grandioses et majestueux de son visage, mais la dignité de sa figure musclée, l'a tiré d'une situation à laquelle sa force n'était nullement égale, l'a habillé, nourri, et l'a eu, d'abord comme modèle dans sa propre salle de peinture, puis l'a introduit comme sujet pour les étudiants de l'Académie royale.' Comme l'a souligné Martin Postle, alors que des études de caractère de vieillards posant comme des figures bibliques, des prophètes ou des saints, réalisées par des maîtres anciens continentaux, étaient facilement disponibles sur le marché de l'art - Reynolds lui-même avait copié une tête de Joab par Federico Bencovich dans la collection de son ami et mécène, Lord Palmerston - trouver un modèle en Grande-Bretagne à partir duquel exécuter un tableau était plus difficile. Le blanc offrait donc une rare occasion aux artistes de combiner portrait et peinture d'histoire, en peignant un modèle sous les traits d'un personnage historique ou littéraire. En 1771, Reynolds expose à la Royal Academy un tableau de White intitulé Resignation. Elle a été gravée en 1772 et accompagnée d'une strophe tirée de Deserted Village d'Oliver Goldsmith, ce qui implique un contexte littéraire pour ce qui est essentiellement un portrait. Dans son catalogue annoté de la Royal Academy, Horace Walpole note : c'était un vieux mendiant, dont la tête était si belle que Sir Joshua l'a choisi pour le père dans son tableau de Dante, et l'a peint plusieurs fois, comme d'autres l'ont fait en imitant Reynolds. Il y avait même des camées et des bustes de lui White s'est assis, entre autres, aux côtés de Johan Zoffany, John Sanders, Nathaniel Hone et du sculpteur John Bacon. Le portrait de White que dresse Russell est une étude de caractère très chargée. Exécuté au pastel, le médium préféré de Russell, il montre White dans l'habit et l'attitude de saint Pierre. Russell a clairement transformé une étude de vie, réalisée à la Royal Academy, en un tableau historique. Les preuves contemporaines suggèrent que Reynolds a commencé à étudier White sans avoir de sujet spécifique en tête. Son élève, James Northcote, a décrit la gestation de l'Ugolino de Reynolds en suggérant qu'il avait d'abord peint la tête de White, puis décidé d'ajouter des éléments à la toile pour créer la composition finale. Russell a probablement commencé par dessiner la tête de White, sa barbe et ses cheveux distinctifs, avant d'ajouter les mains jointes en prière et l'auréole. Les études de tête de saints comme celle-ci étaient familières aux peintres italiens des XVIIe et XVIIIe siècles. Des représentations notables de saint Pierre ont été réalisées par Guido Reni et Pompeo Batoni, entre autres. En 1772, l'année où Russell a réalisé ce pastel, Reynolds a exécuté un portrait de profil similaire de White qu'il a converti en un portrait intitulé "Dionysius Areopagita un noble d'Athènes et disciple de St Paul" (collection privée, anciennement chez Lowell Libson Ltd). Il se peut que Reynolds ait utilisé son tableau de White comme étude pour encourager les étudiants de l'Académie. Conservé dans un état exceptionnel, le portrait de George White par Russell est un témoignage extrêmement important des activités des étudiants de la Royal Academy durant ses premières années. Cette étude de vie offre une preuve alléchante que Reynolds a enseigné sa propre méthode de peinture historique à la première génération d'étudiants de l'Académie. Ce pastel est également une représentation du modèle le plus célèbre du Londres du XVIIIe siècle et, en tant que tel, il constitue un témoignage inestimable des mécanismes de l'enseignement artistique à un moment critique du développement de l'art britannique.
  • Créateur:
    John Russell (1745 - 1806, Anglais)
  • Année de création:
    1772
  • Dimensions:
    Hauteur : 59,69 cm (23,5 po)Largeur : 43,82 cm (17,25 po)
  • Support:
  • Mouvement et style:
  • Période:
  • État:
    Pastel en très bon état, logé dans son cadre original sculpté et doré de style Carlo Marratta.
  • Adresse de la galerie:
    London, GB
  • Numéro de référence:
    1stDibs : LU150727740372

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