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Ellsworth Kelly - Abstract Geometric IIX, 1964 Lithographie de DLM
1964

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À propos de cet article

Artistics : Ellsworth Kelly Titre : Géométrie abstraite IIX Année : 1964 Dimensions : 15in. par 11in. Taille de la planche de montage en pouces : 20 x 16 pouces Panneau de montage Couleur : Blanc/Noir Bordure d'impression : Non - impression à fond perdu. Verso : Montage professionnel à sec avec des matériaux d'archivage sur carton mat de musée 4ply Édition : Extrait de l'édition limitée à 150 exemplaires Éditeur : Maeght Paris Imprimé par les Editions Pierre a Feu, Galerie Maeght, Paris Suite : Derriere le Miroir "Behind the Mirror" #149 Support : Lithographie Rives vélin Papier Condit : Excellent Lithographie sur papier vélin. Inscription : Non signé et non numéroté. Bon état. Notes : Extrait de Derrière le miroir, N° 149, publié par Aimé Maeght, Éditeur, Paris ; imprimé par les Éditions Pierre à Feu, Galerie Maeght, Paris, novembre, 1964. Ce numéro de "Behind the Mirror" comprend une édition de luxe dessinée sur Rives vélin et limitée à 150 exemplaires numérotés et signés par l'artiste. Extrait d'un essai de lot de Christie's, New York, La durée de vie de Derrière le Miroir a été de trente-cinq ans. La publication a commencé en 1946. Aimé Maeght, initiateur de Derrière le Miroir, avait déjà fait quelques tentatives pour lancer des publications illustrées de belles lithographies imprimées en couleurs dans les années précédant le lancement de Derrière le Miroir. Le nom Derrière le Miroir a été suggéré par Jacques Kober, directeur de la Galerie Maeght. La galerie avait ouvert en 1945 ; le premier numéro de Derrière le Miroir est sorti un an plus tard. Pour ce premier numéro, Geer van Velde a été invité à créer des lithographies pour illustrer la publication. Les lithographies du premier numéro ont été imprimées par Mourlot, Paris. Les trois premières éditions de Derrière le Miroir ont été un échec pour Maeght en ce qui concerne la taille de l'édition - les tirages initiaux étaient beaucoup trop importants. De 30 000 pour la première édition, le nombre a été ramené à 10 000 pour les numéros deux et trois, jusqu'à ce que Derrière le Miroir numéro quatre soit publié avec un tirage de 1500 exemplaires. Maeght a institué une politique selon laquelle les numéros invendus étaient recyclés et utilisés pour la fabrication de nouveau papier pour les éditions suivantes - ce qui a permis à la fois de préserver les ressources et de faire en sorte que les éditions finales soient bien inférieures à 1 500 exemplaires. Avec le numéro quatre, le format permanent de Derrière le Miroir est établi. Les lithographies en couleurs sont essentielles, les textes se limitent à des commentaires sur l'exposition de l'artiste présenté à la Galerie Maeght, et ce format de catalogue est caractéristique de Derrière le Miroir. La Galerie Maeght a assumé le rôle de leader à Paris et a présenté tous les principaux artistes, notamment Braque, Matisse, Chagall, Léger, Bonnard, Chillida et bien d'autres. Il en va de même pour Derrière le Miroir. Entre-temps, l'idée d'un magazine est restée dans l'esprit d'Aimé Maeght. Il a trouvé un insert comme solution. A partir de 1952, deux, puis quatre pages de critique d'art ont été insérées. En 1968, cette découverte a mûri jusqu'à l'indépendance et le rêve d'Aimé Maeght est désormais un fait tangible nommé L'Art vivant. Derrière le Miroir a retrouvé sa place. Plus de 250 numéros d'affilée. L'éditeur Aimé Maeght souhaitait alors marquer le coup en publiant un hommage à tous ceux qui ont contribué à la revue, sous la forme du numéro 250, mais le décès d'Aimé Maeght l'a retardé. Publié après le numéro 253 en 1982, il devient un hommage à Aimé et Marguérite Maeght et à 35 ans d'amitié avec des artistes et des poètes. L'ère de Derrière le Miroir s'est achevée avec cette dernière publication. ELLSWORTH KELLY (1923 - 2015) était un peintre, sculpteur et graveur américain associé à la peinture hard-edge, à la peinture Color Field et au minimalisme. L'impact des artistes rencontrés par Kelly, tels que Pablo Picasso et Henri Matisse, est évident dans ses premiers dessins. Ses œuvres démontrent des techniques discrètes mettant l'accent sur la ligne, la couleur et la forme, similaires au travail de John McLaughlin et de Kenneth Noland. Kelly utilise souvent des couleurs vives. Il a vécu et travaillé à Spencertown, dans l'État de New York.

Année de création:

1964

Dimensions:

Hauteur : 38,1 cm (15 po)Largeur : 27,94 cm (11 po)Profondeur : 2,54 cm (1 po)

Support:

Lithographie

Mouvement et style:

Contemporain

Après:

(after) Ellsworth Kelly (1923 - 2015, Américain)

Période:

1960-1969