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Ben ShahnPour l'amour d'un seul vers par Rainer Maria Rilke1968
1968
À propos de cet article
Ben Shahn
Pour l'amour d'un seul vers par Rainer Maria Rilke
Portefeuille de 3 lithographies sur papier fait main de Richard de Bas dans sa boîte d'origine
Année : 1968
Edition : 750
Taille : 22.5 x 17.75 pouces
Feuilles signées dans la pierre
Portfolio signé et numéroté à la main
ACO inclus
Éditeur : Atelier Mourlot, LTD, New York
Typographie : The Spinal Press
Provenance : Collection'S Kansas City, MO
Le portfolio original contient 24 lithographies
Lithographies incluses : 11, 18, 19
Lithographies manquantes : 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 21, 22, 20
Les lithographies sont détachées telles qu'elles ont été publiées. Présenté dans une pochette en demi-vélin sur toile. La coquille est embossée sur le devant avec l'image d'une main avec un stylo.
--------------------
Ben Shahn :
"J'avais maintenant depuis longtemps trouvé chez Rilke le passage qui en est venu à signifier tant pour moi. C'était un écrivain sur les processus artistiques qui ne me disait pas ce qu'il fallait faire, ce qu'il fallait penser, comment peindre. Non, il était trop absorbé par ses propres découvertes. Il me faisait partager les doutes et les hésitations de l'art, les sondages, la lente émergence des formes. Chaque ligne de son écriture était de l'art, et pourtant cet art était inséparable du contenu de sa vie. Aucun manifeste ne pourra jamais me dire plus clairement que ce seul paragraphe de Rilke que l'art est une émanation d'une personne ; qu'il est façonné et formé à partir de la forme et de la silhouette de cette personne. En lui étant si profondément personnelle, elle atteint également une rare universalité. Rilke parle (n'est-ce pas ?) des recoins les plus profonds de la conscience, un domaine dans lequel nous passons tant de temps et dépensons tant de sentiments, et pourtant un domaine qui est si éloigné de la communication avec nos semblables, un domaine qui est, malheureusement, de plus en plus éloigné des atteintes de l'art".
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Ben Shahn (12 septembre 1898 - 14 mars 1969) est un artiste américain d'origine lituanienne. Il est surtout connu pour ses œuvres de réalisme social, ses opinions politiques de gauche et sa série de conférences publiée sous le titre The Shape of Content (La forme du contenu).
Shahn est né à Kaunas, en Lituanie, qui faisait alors partie de l'Empire russe, de parents juifs, Joshua Hessel et Gittel (Lieberman) Shahn. En 1902, son père est exilé en Sibérie en raison d'éventuelles activités révolutionnaires. Shahn, sa mère et ses deux jeunes frères et sœurs s'installent alors à Vilkomir. En 1906, la famille immigre aux États-Unis où elle rejoint Hessel, qui a fui la Sibérie. Ils se sont installés dans le quartier de Williamsburg à Brooklyn, New York, où sont nés deux autres frères et sœurs. Son frère cadet s'est noyé à l'âge de 17 ans. Shahn a commencé son parcours d'artiste à New York, où il a d'abord suivi une formation de lithographe. Les premières expériences de Shahn en matière de lithographie et de graphisme sont visibles dans ses dernières gravures et peintures, qui combinent souvent texte et image. Shahn utilisait principalement la tempera à l'œuf, très prisée des réalistes sociaux.
Bien que Shahn ait fréquenté l'université de New York en tant qu'étudiant en biologie en 1919, il a poursuivi ses études d'art au City College en 1921, puis à la National Academy of Design. Après son mariage avec Tillie Goldstein en 1924, le couple voyage en Afrique du Nord puis en Europe, où il effectue "le traditionnel pèlerinage de l'artiste". Il y étudie les grands artistes européens tels que Henri Matisse, Raoul Dufy, Georges Rouault, Pablo Picasso et Paul Klee. Parmi les contemporains qui allaient avoir un impact profond sur le travail et la carrière de Shahn, on peut citer les artistes Walker Evans, Diego Rivera et Jean Charlot.
Shahn n'était pas satisfait des œuvres inspirées de ses voyages, affirmant qu'elles manquaient d'originalité. Shahn a fini par abandonner sa quête de l'art moderne européen et a réorienté ses efforts vers un style réaliste qu'il a utilisé pour contribuer au dialogue social.
Les vingt-trois gouaches représentant les procès de Sacco et Vanzetti communiquent les préoccupations politiques de son époque, rejetant les prescriptions académiques en matière de sujet. La Passion de Sacco et Vanzetti a été exposée en 1932 et a été acclamée par le public et la critique. Cette série a donné à Shahn la confiance nécessaire pour cultiver son style personnel, indépendamment des normes artistiques de la société.
- Créateur:Ben Shahn (1898-1969, Américain)
- Année de création:1968
- Dimensions:Hauteur : 57,15 cm (22,5 po)Largeur : 45,09 cm (17,75 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Kansas City, MO
- Numéro de référence:1stDibs : LU60835002421
Ben Shahn
Ben Shahn (1898 - 1969) était un artiste américain d'origine lituanienne. Il est surtout connu pour ses œuvres de réalisme social, ses opinions politiques de gauche et sa série de conférences publiée sous le titre The Shape of Content (La forme du contenu). Shahn a commencé son parcours d'artiste à New York, où il a d'abord suivi une formation de lithographe. Les premières expériences de Shahn en matière de lithographie et de graphisme sont visibles dans ses dernières gravures et peintures, qui combinent souvent texte et image. Shahn utilisait principalement la tempera à l'œuf, très prisée des réalistes sociaux. Shahn a mélangé différents genres artistiques. Son œuvre se distingue par l'absence de paysages, de natures mortes et de portraits traditionnels. Shahn a utilisé des langages visuels à la fois expressifs et précis, qu'il a rassemblés grâce à la cohérence de son trait autoritaire. Shahn est également connu pour son utilisation d'un symbolisme unique, souvent comparé à l'imagerie des dessins de Paul Klee. Son art est saisissant mais aussi introspectif. Il a souvent capturé des personnages plongés dans leur propre univers. Bien qu'il ait utilisé de nombreux supports, ses œuvres sont toujours réfléchies et ludiques.
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