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Corita Kent
Sister Corita Kent, Oui to You sérigraphie signée à la main, avec cœur

1979

2 457,62 €

À propos de cet article

Corita Kent Oui à toi, 1979 Sérigraphie couleur Signé à la main, numéroté et portant une inscription unique avec un gribouillis en forme de cœur de l'artiste au recto. Épreuve d'artiste (en dehors de l'édition normale de 200) Cadre inclus : Cadre original en acrylique vintage des années 1970 avec dos en bois inclus Cette œuvre est une épreuve d'artiste, en dehors de l'édition normale de 200 et est identifiée dans les archives comme le numéro 79-12. Elle est conservée dans son cadre acrylique original des années 1970, sans bordure et avec un dos en bois. La littérature : Un jour, c'est maintenant : L'art de Corita Kent, Berry et Duncan, 79-12 Mesures : Cadre : 11.75 x 11.75 x 1.5 pouces Imprimer : 11.5 x 11.5 pouces BIOGRAPHIE DE SŒUR CORITA KENT Corita Kent est née Frances Elizabeth Kent le 20 novembre 1918 à Fort Dodge, dans l'Iowa. Corita, comme on l'appellera plus tard, était l'avant-dernière d'une famille catholique traditionnelle de six enfants. Peu après sa naissance, la famille a déménagé brièvement en Colombie-Britannique, puis à Los Angeles, où elle est restée. Sa décision d'entrer dans l'ordre religieux du Cœur Immaculé de Marie (MEAN) à dix-huit ans a surpris beaucoup de ses amis, car Corita n'avait apparemment jamais parlé de devenir religieuse, mais ce n'était pas un choix inhabituel pour une jeune fille catholique aux moyens limités. En rejoignant un ordre religieux, elle a eu la possibilité de poursuivre des études artistiques et supérieures, ce qui n'aurait pas été possible pour de nombreuses femmes en 1936. En tant que membre d'un ordre enseignant, Corita a enseigné à l'école primaire à Los Angeles tout en poursuivant son BA à l'Immaculate Heart College (IHC). En 1947, elle est choisie pour faire partie de la faculté d'art de l'IHC. Elle a suivi en parallèle des études d'histoire de l'art à l'université de Californie du Sud, où elle a obtenu une maîtrise. De nombreux artistes de renom de Los Angeles ont suivi les cours de Corita à l'IHC, notamment les designers Jan Steward et Gere Kavanaugh, ainsi que la fondatrice de Self-Help Graphics, Sister Karen Boccalero. Corita a largement appris la gravure en autodidacte grâce à sa pratique en studio. Ses premières œuvres se concentraient sur des sujets religieux, contenaient souvent des figures lourdes d'influence médiévale et étaient incroyablement denses. Corita a superposé plus de couleurs que d'habitude, réalisant des sérigraphies de dix-neuf couleurs et de vingt-trois couleurs. Au début des années 1960, son travail a commencé à changer. Le pop art s'installe à Los Angeles et influence Corita. L'archevêché n'était pas satisfait du style de ses premiers travaux ni de l'attention qu'elle attirait sur elle. Des représentants du bureau de la chancellerie avaient contacté ses supérieurs à plusieurs reprises pour critiquer son travail et ses activités au sein du collège. Néanmoins, elle commence à utiliser des slogans et des images publicitaires ainsi qu'un plus grand nombre de sources, y compris des paroles de chansons et de la littérature populaire, et à incorporer du texte dans presque tous les imprimés. La photographie est devenue une partie importante de son processus et elle a développé une technique de manipulation physique innovante pour créer ses pochoirs. Son travail reflétait les principes de Vatican II auxquels son ordre avait adhéré, à savoir se rapprocher des gens. Corita a répondu à sa vocation d'apporter aux gens des messages spirituels en communiquant par les moyens qu'ils connaissaient le mieux. Les slogans et les campagnes connus ont pris une nouvelle signification dans le travail de Corita. Lorsque Corita s'est lancée dans la gravure au début des années 1950, elle a rapidement acquis une certaine notoriété. Son travail a été largement exposé, dans plus de 230 expositions à travers le pays à la fin des années 1960. Elle a fait la couverture de Newsweek en 1967 et a fait l'objet de centaines d'articles dans les magazines et les journaux. Elle a été nommée femme de l'année par le Los Angeles Times en 1966 et a réalisé des commandes pour l'exposition universelle de New York de 1964, IBM et Westinghouse. Ses œuvres ont été acquises par des musées prestigieux, tels que le Los Angeles County Museum of Art, le Metropolitan Museum of Art de New York et le Museum of Modern Art de New York. Pourtant, elle reste largement méconnue dans les textes d'histoire de l'art. Alors que les historiens de l'art citent souvent le sexe de Corita et sa position de nonne comme raisons pour lesquelles elle n'a pas été pleinement intégrée dans le canon de l'histoire de l'art, un certain nombre de facteurs contribuant à la réputation historique sous-évaluée de Corita sont liés à ses propres décisions conscientes. Tout d'abord, le choix des médias. Enfant, Corita avait un penchant pour le dessin et la peinture, mais elle a commencé à expérimenter la sérigraphie parce qu'elle pensait que ce serait un bon moyen d'enseigner aux enseignants en formation. Elle a continué à utiliser la sérigraphie comme principal moyen d'expression parce qu'elle lui permettait de produire facilement des multiples. Elle a choisi d'imprimer sur des matériaux courants afin de maintenir le prix de ses œuvres à un niveau peu élevé et de permettre à tout un chacun d'avoir une pièce accrochée chez soi. Elle vendait ses œuvres dans des galeries, mais aussi à l'université, dans les librairies des églises et par correspondance, afin d'en faciliter l'acquisition. Le rythme effréné de Corita, qui enseigne, parle en public, crée des œuvres d'art, sert son ordre et subit les critiques croissantes de l'archidiocèse, a fait des ravages. Au cours de l'été 1968, elle demande un congé sabbatique de six mois. Bien qu'elle semble avoir l'intention de revenir, elle décide, pendant son séjour à Cape Cod, de demander à être officiellement libérée de ses vœux. À l'époque, on ne savait pas si Dedic reviendrait à l'IHC en tant que professeur ou si elle accepterait un autre poste (elle avait une offre de Harvard), mais elle a finalement décidé de ne faire ni l'un ni l'autre et de consacrer le reste de sa vie à ses propres activités d'artiste. À l'âge de cinquante ans, elle s'installe sur la côte Est dans son propre appartement, une première pour elle. Bien qu'elle ne vende pas ses œuvres pour des sommes importantes comme beaucoup de ses contemporains, après avoir quitté le couvent, elle a pu subvenir à ses besoins grâce à la vente de ses œuvres d'art et à des commandes. Au cours de cette période, son travail est devenu plus calme et plus introspectif, toujours porteur d'un message spirituel, mais influencé par un éventail plus large de traditions. Corita a développé une pratique de l'aquarelle qui a fortement influencé ses estampes et a également rappelé la qualité gestuelle de sa production de la fin des années 1950. Elle a commencé à travailler exclusivement avec Hambly Studios à Santa Clara, en Californie, en tant qu'imprimeur, correspondant principalement par courrier. Elle a accepté un certain nombre de commandes publiques et privées, petites et grandes, allant d'un timbre-poste américain à un réservoir d'essence de 150 pieds à Boston. Corita a conçu des cartes de visite et du papier à en-tête pour des agents immobiliers locaux, ainsi que des publicités pour des campagnes nationales. Elle a assumé un certain nombre de mandats sociaux pour des organisations telles que Hands Across America, Amnesty International, l'American Civil Liberties Union et Physicians for Social Responsibility. Corita retourne fréquemment à Los Angeles pour visiter la galerie que sa sœur dirige pour elle à North Hollywood et son ancienne communauté, et s'installe dans sa vie d'artiste indépendante. Au cours de la décennie suivante, elle a établi son propre emploi du temps, travaillant pour la première fois à son propre rythme. En 1974, à l'âge de cinquante-six ans, on lui diagnostique pour la première fois un cancer. Bien qu'elle ait connu des périodes de rémission, elle a fini par succomber à une récidive en 1986. Elle est décédée chez une amie à Boston le 18 septembre. Les œuvres de Corita sont conservées dans les collections des musées du monde entier. Elle s'inscrit dans l'histoire de Los Angeles et dans le travail d'artistes comme Ciara Phillips, Lari Pittman, Pae White et Mike Kelley, qui la citent comme influence. La Collection du Hammer Museum est l'une des plus intéressantes en raison de son exhaustivité et de l'inclusion de nombreux dessins préparatoires de Corita. -Avec l'aimable autorisation du Centre d'art Corita
  • Créateur:
    Corita Kent (1918 - 1986, Américain)
  • Année de création:
    1979
  • Dimensions:
    Hauteur : 29,85 cm (11,75 po)Largeur : 29,85 cm (11,75 po)Profondeur : 3,81 cm (1,5 po)
  • Support:
  • Mouvement et style:
  • Période:
  • État:
    Livrée dans son cadre original en bois vintage des années 1970.
  • Adresse de la galerie:
    New York, NY
  • Numéro de référence:
    1stDibs : LU1745212649262

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