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Dieter RothDouble Somersault de Dieter Roth (pièce d'impressions) géométrique abstraite colorée1972
1972
À propos de cet article
Frénésie de lignes et de couleurs, cette paire de lithographies de Dieter Roth aurait pu être produite en 2022. La popularité contemporaine de l'imagerie semi-abstraite caractérisée par des dégradés de couleurs, des formes géométriques loufoques, une composition psychédélique et un travail au trait caricatural trouve ici un ancêtre. Sur l'ensemble de la composition, on trouve des damiers coupés en deux par des plans diagonaux ; à gauche, une main saisissant le côté d'un cadre ; une horloge en désordre et une partie d'échecs - ou est-ce le morpion qui devient fou ? La palette de Roth comprend l'orange brûlé, le vert chartreuse, le bleu profond, le magenta, le violet et leurs variations dans les gradients qui s'étendent verticalement en teintes vibratoires. Cette œuvre témoigne de l'intérêt de Roth pour le hasard, la symétrie et la géométrie, le tout agrémenté d'une dose inconsidérée de Pop Art.
Double saut périlleux, 1972
29.75 x 39.5 in. / 77 x 101 cm
Chaque feuille est une lithographie en couleurs à partir de trois planches, sur papier crème fait à la main, avec un bord plat. Signé et daté 72 en bas à droite au crayon. Titre "64 Somersaults" au centre au crayon. Annoté VAR 32 en bas au centre. Publié par Petersburg Press, Londres, et Dieter Roth, Soleure. Une des deux feuilles imprimées et publiées dans une édition de 64 paires, signées (œuvres uniques).
Etat du 1er feuillet : trois morceaux de ruban adhésif d'archivage en haut du verso. Quelques décolorations à l'encre au verso.
État du 2ème feuillet : déchirure de ½" au milieu du bord R. Ruban d'archivage au verso, papier effacé en haut à gauche à cause du ruban enlevé. Quelques traces d'encre au verso. Ondulation sur tous les bords.
Dieter Roth a été graveur dès l'enfance : sa première gravure, à l'âge de 16 ans, a été réalisée sur une canette de soda et, malgré l'échec relatif de la canette à imprimer autre chose qu'une ombre d'encre, il a poursuivi ses études et, à 20 ans, il était un apprenti sérieux en lithographie auprès d'un artiste commercial bien connu, Eugen Jordi. Plus tard, il continuera à imprimer et à publier une grande partie de ses propres travaux. À partir des années 1960, ses collaborations avec Petersburg Press lui ont apporté une reconnaissance internationale et ont produit certaines de ses œuvres les plus célèbres : 6 Piccadillies (1970) et Containers (1972).
Intéressé par le hasard et la spontanéité, Roth a été amené à réaliser des tirages par des moyens peu orthodoxes : selon des principes mathématiques, en utilisant des équations, ou en réarrangeant au hasard des blocs avant qu'ils ne passent dans la presse. L'artiste a souvent imprimé des plaques à plusieurs reprises dans différentes couleurs, produisant ainsi de nombreuses variations à partir de quelques images seulement. Il a utilisé la presse à imprimer et les matériaux pour interroger le processus créatif plutôt que comme de simples outils permettant d'obtenir une édition de tirages identiques : par exemple, la surimpression ou la sous-impression, ou le passage d'objets sous la presse (en 1968, une boîte de chocolats). Roth ne s'intéressait pas seulement au hasard de la réalisation des images, mais aussi à l'imprévisibilité de la dégradation : il laissait la graisse des tranches de viande contaminer lentement le papier, immergeait un tirage dans du jus de légumes, fixait du métal sur du papier pour produire de la rouille, et versait du chocolat sur une œuvre achevée.
Roth réalisera des centaines d'éditions imprimées et de livres au cours de sa carrière et brouillera la frontière entre les genres et les supports, se lançant dans de prodigieuses collaborations et expérimentations avec la musique, la poésie, l'art et les œuvres littéraires.
Référence catalogue : Roth 246a-b
- Créateur:Dieter Roth (1930-1998, Allemand)
- Année de création:1972
- Dimensions:Hauteur : 75,57 cm (29,75 po)Largeur : 100,33 cm (39,5 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:1er feuillet : trois morceaux de ruban adhésif d'archivage en haut du verso. Quelques décolorations à l'encre au verso. 2ème feuille : déchirure de ½" au milieu du bord droit. Ruban d'archivage au verso, papier effacé en haut à gauche à cause du ruban enlevé. Quelques traces d'encre au verso. Ondulation sur tous les bords.
- Adresse de la galerie:New York, NY
- Numéro de référence:1stDibs : LU1211215764812
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Tout afficherTaxis, lithographie de René Ricard représentant la vie de la ville de New York en bleu gris avec poésie
Par Rene Ricard
Lithographie sur papier de boucherie. Signé en bas au milieu de la plaque au stylo bleu. Une des 21 lithographies signées et non numérotées, cette impression est à l'encre grise/bleue. Au centre d'un champ de couleur gris-bleu qui semble avoir été récuré par de la laine d'acier, Ricard a griffonné "Taxis / Kill or be killed". L'œuvre de Ricard regorge de références propres à la vie new-yorkaise, comme cet avertissement ironique à ceux qui se battent pour un taxi à l'heure de pointe.
En tant que poète et critique d'art publié, Ricard a souvent brouillé les frontières entre la poésie et l'art visuel. La poésie confessionnelle de Ricard, peinte et écrite à la main, est presque toujours accompagnée de la signature démesurée de l'artiste, intégrée à la composition ou placée en son centre. Ici, Ricard a signé son nom au stylo bleu, au lieu du crayon typique des gravures.
Cette confiance (et l'allure de Ricard avec ses yeux de chambre) attire l'attention d'Andy Warhol, et le jeune René (anciennement Albert Napoléon Ricard) devient son protégé. Il apparaîtra dans trois films sur Warhol, jouant même le rôle du fondateur de la Factory dans "Andy Warhol Story". Warhol appellera plus tard le célèbre Ricard, à la langue acide, "le George Sanders du Lower East Side, le Rex Reed du monde de l'art".
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