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Ed Ruscha
VOTEZ ! Impression politique anti- Trump célèbre (signée à la main par Ed Ruscha)

2020

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À propos de cet article

Ed Ruscha EE-NUF ! (signé par Ed Ruscha), 2020 Affiche lithographique couleur sur papier vélin (signée à la main par Ed Ruscha) Signée par Ed Ruscha au marqueur noir au recto. 32 1/4 × 23 pouces Non encadré Cette image emblématique a été placardée sur des panneaux d'affichage déclarant "Enough of Trump" à travers les États-Unis. (voir les photos ci-jointes) - et elle a même figuré en bonne place dans une séquence de l'émission Rachel Maddow Show de MSNBC consacrée aux artistes contre Trump. (voir également la capture d'écran ci-jointe). Ici, Ed Ruscha en a eu assez du Trumpisme et il décrie la suprématie blanche, l'anti-démocratie, le fascisme, la pollution et le renversement de Roe vs. Wade. Il n'y a aucune subtilité dans cette image d'un drapeau américain en lambeaux et brûlé, entouré de mots décrivant le problème, puis nous rappelant que la seule solution est de nous donner les moyens d'agir : VOTER. Le texte qui entoure l'affiche contient des slogans tels que : Bye Bye Roe vs. Wade La voie rapide vers le fascisme C'est vous qui avez le plus à perdre L'autoroute de l'enfer Les riches deviennent plus riches La porte de la suprématie blanche -- et enfin la solution à tous les maux de Trump : VOTE, en toutes lettres au bas de l'imprimé. Cette lithographie offset, intitulée "EE-NUF !", pour signifier "ENOUGH of Trump" (assez de Trump). Le design présente un affichage "accéléré" de la façon dont Trump a travaillé à la destruction de notre démocratie. Elle a été créée par l'artiste pour s'opposer à l'extrémisme de droite et construire une société démocratique qui met en œuvre les idéaux de liberté, d'égalité, d'opportunité et de justice pour tous. Signé au marqueur noir au recto. Provenance : Galerie Gagosian, New York (note : chaque tirage est signé de façon unique par Ed Ruscha. L'image d'en-tête est un exemple de stock, mais la signature de la main au marqueur noir permanent appartient à cette impression exacte). Au début de sa carrière artistique, Ed Ruscha se définissait comme un "artiste abstrait [...] qui traite des sujets". Abandonnant les connotations académiques associées à l'expressionnisme abstrait, il s'est plutôt tourné vers les tropes de la publicité et a mis les mots - en tant que forme, symbole et matériau - au premier plan de la peinture. Travaillant sur divers supports avec humour et drôlerie, il oscille entre le signe et la substance, situant le sublime dans des paysages à la fois naturels et artificiels. Les expérimentations formelles de Ruscha et son utilisation intelligente de la langue vernaculaire américaine ont évolué dans leur forme et leur signification à mesure que la technologie modifie l'essence de la communication humaine. À propos d'Ed Ruscha : Il y a des choses que je regarde constamment et qui, selon moi, devraient être élevées à un statut plus important, presque à un statut philosophique ou à un statut religieux. C'est pourquoi sortir les choses de leur contexte est un outil utile pour un artiste. C'est le concept de prendre quelque chose qui n'est pas un sujet et d'en faire un sujet. -Ed Ruscha Au début de sa carrière artistique, Ed Ruscha se définissait comme un " artiste abstrait [...] qui traite de sujets. " Abandonnant les connotations académiques associées à l'expressionnisme abstrait, il s'est plutôt tourné vers les tropes de la publicité et a mis les mots - en tant que forme, symbole et matériau - au premier plan de la peinture. Travaillant sur divers supports avec humour et drôlerie, il oscille entre le signe et la substance, situant le sublime dans des paysages à la fois naturels et artificiels. En 1956, Ruscha quitte Oklahoma City pour Los Angeles, où il fréquente le Chouinard Art Institute. Pendant ses études d'art, il a peint à la manière de Franz Kline et de Willem de Kooning, et est tombé sur une reproduction de Target with Four Faces (1955) de Jasper Johns. Frappé par l'utilisation par Johns d'images ready-made comme support de l'abstraction, Ruscha a commencé à réfléchir à la manière dont il pourrait utiliser le graphisme afin d'exposer la double identité de la peinture en tant qu'objet et illusion. Pour sa première peinture de mots, E.Ruscha (1959), il a intentionnellement mal calculé l'espace qu'il faudrait pour écrire son initiale et son nom de famille sur la toile, insérant les deux dernières lettres, HA, au-dessus et indiquant l'"erreur" par une flèche. Après avoir obtenu son diplôme, Ruscha a commencé à travailler pour des agences de publicité, perfectionnant ses compétences en matière de design schématique et se penchant sur les questions d'échelle, d'abstraction et de point de vue, qui sont devenues partie intégrante de sa peinture et de sa photographie. Il a produit son premier livre d'artiste, Twentysix Gasoline Stations, une série de photographies pince-sans-rire que l'artiste a prises en conduisant sur la Route 66, de Los Angeles à Oklahoma City, en 1963. Depuis, Ruscha a créé plus d'une douzaine de livres d'artistes, dont Every Building on the Sunset Strip (1966), un livre de 25 pieds de long plié en accordéon, et sa version de l'emblématique On the Road (2009) de Kerouac. Ruscha peint également des volumes reliés en trompe-l'œil et modifie les dos et les intérieurs des livres avec des mots peints : les livres sous toutes leurs formes sont omniprésents dans ses recherches sur le langage et la distribution de l'art et de l'information. Les peintures de Ruscha des années 1960 explorent le bruit et la fluidité du langage. Avec des œuvres comme OOF (1962-63) - qui présente l'exclamation en lettres jaunes sur fond bleu - il est presque impossible de regarder le tableau sans verbaliser le visuel. Depuis sa première exposition chez Gagosian en 1993, Ruscha a réalisé vingt et une expositions personnelles avec la galerie, dont Custom-Built Intrigue : Drawings 1974-84 (2017), comprenant une décennie de dessins au pochoir inversé de phrases rendues au pastel, au pigment sec et à diverses substances comestibles, des épinards au jus de carotte. La première rétrospective des dessins de Ruscha a eu lieu en 2004 au Whitney Museum of American Art. Ruscha continue d'influencer les artistes contemporains du monde entier, ses expérimentations formelles et son utilisation intelligente du langage vernaculaire américain évoluant dans leur forme et leur signification à mesure que la technologie et les plateformes Internet modifient l'essence de la communication humaine. Ruscha a représenté les États-Unis à la 51e Biennale de Venise (2005) avec Course of Empire, une installation de dix peintures. Inspirée par le célèbre cycle de peintures du même nom de l'artiste américain Thomas Cole au XIXe siècle, l'œuvre fait allusion aux pièges qui entourent les visions modernistes du progrès. En 2018, l'exposition Course of Empire de Ruscha a été présentée en même temps que celle de Cole à la National Gallery de Londres. - Avec l'aimable autorisation de la Gagosian Gallery
  • Créateur:
    Ed Ruscha (1937, Américain)
  • Année de création:
    2020
  • Dimensions:
    Hauteur : 81,92 cm (32,25 po)Largeur : 58,42 cm (23 po)
  • Support:
  • Mouvement et style:
  • Période:
  • État:
    Excellent ; jamais encadré.
  • Adresse de la galerie:
    New York, NY
  • Numéro de référence:
    1stDibs : LU1745216091192

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