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Jesús Rafael SotoSerie Madrid B, 19901990
1990
À propos de cet article
Jésus Soto (1923-2005)
Serie Madrid B, 1990
Denise Rene Editeur, Paris (avec le cachet de Denise Rene)
Sérigraphie sur papier épais
59 x 45.3 in (150 x 115 cm)
Encadrement professionnel
Numéroté en bas à gauche et signé en bas à droite (au crayon)
Edition de 50 en chiffres romains (XXV / L)
Jesús Rafael Soto est né le 5 juin 1923 à Ciudad Bolívar, au Venezuela. Il a étudié à l'Escuela de Artes Plásticas de Caracas de 1942 à 1947, puis a été directeur de l'Escuela de Bellas Artes de Maracaibo, au Venezuela, jusqu'en 1950, date à laquelle il s'est installé à Paris. Il y côtoie Yaacov Agam, Jean Tinguely et Victor Vasarely, ainsi que des artistes liés à la Galerie Denise René et aux Nouveaux Réalistes. D'abord peintre illusionniste, Soto participe en 1955 à l'exposition Le mouvement à la galerie Denise René, qui marque le début de l'art cinétique. À cette époque, et pendant de nombreuses années par la suite, l'art de Soto oscille entre formes géométriques et organiques. Son travail est souvent associé à l'Op art vénézuélien, car les formes géométriques sérielles de ses peintures des années 1950 présentent des affinités avec les œuvres de ce mouvement ultérieur. En 1957, Soto avait évolué vers une abstraction plus gestuelle, mais en 1965, il était revenu définitivement à un idiome géométrique. Au cours de la même décennie, il commence à réaliser des constructions linéaires et cinétiques en utilisant des matériaux industriels et synthétiques tels que le nylon, le Perspex, l'acier et la peinture industrielle.
En 1969, l'UNESCO a commandé à Soto deux peintures murales pour ses bâtiments à Paris. Au cours des décennies suivantes, plusieurs autres commandes ont suivi, dont deux dans son pays natal, le Venezuela : l'une dans la station de métro Chacaíto à Caracas, et l'autre sur le plafond du Teatro Teresa Carreño, également à Caracas. En 1973, le Museo de arte moderno Jesús Soto, qui abrite des œuvres de Soto ainsi que des œuvres d'artistes internationaux d'avant-garde qu'il admirait, notamment Jean Arp, Kazimir Malevich et Man Ray, a ouvert ses portes dans sa ville natale de Ciudad Bolívar.
Soto est décédé à Paris en 2005 et est enterré au cimetière de Montparnasse.
- Créateur:Jesús Rafael Soto (1923 - 2005)
- Année de création:1990
- Dimensions:Hauteur : 149,86 cm (59 po)Largeur : 115,07 cm (45,3 po)Profondeur : 5,08 cm (2 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Miami, FL
- Numéro de référence:1stDibs : LU2519215215032
Jesús Rafael Soto
Le peintre et sculpteur vénézuélien Op et cinétique Jesús Rafael Soto (1923-2007) est peut-être plus connu pour ses installations immersives, qui réagissent à leur environnement et absorbent physiquement le spectateur dans une expérience sensorielle dynamique.
L'exploration de l'espace est au cœur de l'œuvre de Soto. Ceci est évident dans ses premières peintures des années 1950, qui créent l'illusion du mouvement grâce à des compositions simples et à une palette limitée. À la même époque, il intègre des matériaux industriels comme le nylon et l'acier dans des constructions linéaires qui relèvent à la fois de la peinture et de la sculpture.
Mais les créations les plus grandioses et les plus énigmatiques de Rafael Soto sont ses "Pénétrables". Composées de milliers de longs fils de plastique transparent ou coloré suspendus au plafond ou à des cadres autoportants en acier ou en PVC, ces sculptures géométriques jouent avec la perception de l'espace, invitant les spectateurs à agir comme des participants en se déplaçant à l'intérieur et à l'extérieur.
Les bandes de certaines installations ont été partiellement peintes, formant des formes lorsqu'elles sont vues de loin. Le pénétrable Houston (2014), au Museum of Fine Arts, Houston, par exemple, semble contenir une ellipse jaune flottante.
Rafael Soto a créé 25 "Pénétrables" au cours de sa carrière. Chacune d'entre elles a brouillé davantage la frontière entre la réalité et l'illusion et a fait des spectateurs non seulement des spectateurs, mais aussi des parties intégrantes de l'œuvre d'art elle-même.
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