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Miró, L'Aigrette (Cramer 36), Derrière le miroir (d'après)
1956

À propos de cet article

Gravure sur cuivre rayé après tirage sur papier vélin. Format du papier : 15 x 11 pouces ; taille de l'image : 4.72 x 3.54 pouces. Inscription : Non signé et non numéroté, tel que publié. Références du catalogue raisonné : Cramer, Patrick, et Joan Miró. Joan Miró, Catalogue Raisonné Des Livres Illustrés. P. Cramer, 1989, illustration 36. Notes : Extrait de l'in-folio Derrière le miroir, 10 Ans d'Edition 1946-1956, N° 92-93, 1956. Publié par Aimé Maeght, Éditeur, Paris ; imprimé par l'Atelier Crommelynck, Paris, octobre 1956. Ce catalogue, formant un numéro spécial de Derrière le miroir, a été réalisé en octobre 1956 sur les presses de Draeger Frères pour le compte d'Aimé Maeght, Éditeur. Les lithographies originales de Miró, Chagall et Bazaine ont été tirées par Mourlot Frères. Les eaux-fortes rayées de Miró et Giacometti ont été photographiées par Crommelynck. Raoul Ubac s'est posé et a retiré le bois gravé de la couverture. Les photographies des œuvres reproduites de Braque sont de M. Routhier. Celles des autres artistes de Y. Hervochon. Notes supplémentaires : Extrait d'un essai de lot de Christie's, New York, La durée de vie de Derrière le Miroir a été de trente-cinq ans. La publication a commencé en 1946. Aimé Maeght, initiateur de Derrière le Miroir, avait déjà fait quelques tentatives pour lancer des publications illustrées de belles lithographies imprimées en couleurs dans les années précédant le lancement de Derrière le Miroir. Le nom Derrière le Miroir a été suggéré par Jacques Kober, directeur de la Galerie Maeght. La galerie avait ouvert en 1945 ; le premier numéro de Derrière le Miroir est sorti un an plus tard. Pour ce premier numéro, Geer van Velde a été invité à créer des lithographies pour illustrer la publication. Les lithographies du premier numéro ont été imprimées par Mourlot, Paris. Les trois premières éditions de Derrière le Miroir ont été un échec pour Maeght en ce qui concerne la taille de l'édition - les tirages initiaux étaient beaucoup trop importants. De 30 000 pour la première édition, le nombre a été ramené à 10 000 pour les numéros deux et trois, jusqu'à ce que Derrière le Miroir numéro quatre soit publié avec un tirage de 1500 exemplaires. Maeght a institué une politique selon laquelle les numéros invendus étaient recyclés et utilisés pour la fabrication de nouveau papier pour les éditions suivantes - ce qui a permis à la fois de préserver les ressources et de faire en sorte que les éditions finales soient bien inférieures à 1 500 exemplaires. Avec le numéro quatre, le format permanent de Derrière le Miroir est établi. Les lithographies en couleurs sont essentielles, les textes se limitent à des commentaires sur l'exposition de l'artiste présenté à la Galerie Maeght, et ce format de catalogue est caractéristique de Derrière le Miroir. La Galerie Maeght a assumé le rôle de leader à Paris et a présenté tous les principaux artistes, notamment Braque, Matisse, Chagall, Léger, Bonnard, Chillida et bien d'autres. Il en va de même pour Derrière le Miroir. Entre-temps, l'idée d'un magazine est restée dans l'esprit d'Aimé Maeght. Il a trouvé un insert comme solution. A partir de 1952, deux, puis quatre pages de critique d'art ont été insérées. En 1968, cette découverte a mûri jusqu'à l'indépendance et le rêve d'Aimé Maeght est désormais un fait tangible nommé L'Art vivant. Derrière le Miroir a retrouvé sa place. Plus de 250 numéros d'affilée. L'éditeur Aimé Maeght souhaitait alors marquer le coup en publiant un hommage à tous ceux qui ont contribué à la revue, sous la forme du numéro 250, mais le décès d'Aimé Maeght l'a retardé. Publié après le numéro 253 en 1982, il devient un hommage à Aimé et Marguérite Maeght et à 35 ans d'amitié avec des artistes et des poètes. L'ère de Derrière le Miroir s'est achevée avec cette dernière publication. JOAN MIRO (1893-1983) était une peintre, sculptrice et céramiste catalane espagnole. Un musée consacré à son œuvre, la Fundació Joan Miró, a été créé dans sa ville natale de Barcelone en 1975, et un autre, la Fundació Pilar i Joan Miró, a été créé dans sa ville d'adoption, Palma, en 1981. Acclamé dans le monde entier, son travail a été interprété comme relevant du surréalisme, mais avec un style personnel, s'apparentant parfois au fauvisme et à l'expressionnisme. Il s'est distingué par son intérêt pour l'inconscient ou le subconscient, qui se reflète dans sa recréation de l'enfance. Ses œuvres difficiles à classer comportent également une manifestation de fierté catalane. Dans de nombreux entretiens réalisés à partir des années 1930, Miró exprime son mépris pour les méthodes de peinture conventionnelles, considérées comme un moyen de soutenir la société bourgeoise, et proclame un "assassinat de la peinture" en faveur d'un bouleversement des éléments visuels de la peinture établie. En 2012, un tableau de Miro a été vendu 36,9 millions USD lors d'une vente aux enchères de Sotheby's à Londres, établissant un record mondial pour l'artiste.

Année de création:
1956
Dimensions:
Hauteur : 38,1 cm (15 po)Largeur : 27,94 cm (11 po)
Support:
Lithographie
Mouvement et style:
Surréalisme
Après:
Joan Miró (1893 - 1983, Catalan)
Période:
1950-1959
État:
Adresse de la galerie:
Auburn Hills, MI
Numéro de référence:
1stDibs : LU1465216453992

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