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Pierre PallutSans titre, L'Hommage à Georges Braque, Derrière le miroir1964
1964
628,31 €
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À propos de cet article
Lithographie sur papier vélin. Format du papier : 15 x 11 pouces. Inscription : Signé dans la plaque et non numéroté, tel que publié. Notes : Extrait de l'in-folio Derrière le miroir, L'Hommage à Georges Braque, N° 144-145-146, 1964. Publié par Aimé Maeght, Éditeur, Paris ; imprimé par les ateliers de Maeght Éditeur, Levallois, 13 mai 1964. Extrait de l'in-folio, Il a été tiré de ce numéro spécial de "Behind the Mirror", des exemplaires CCCL sur vélin de Rives, numérotés, qui constituent l'édition originale de L'Hommage à Georges Braque. Ces exemples de têtes comprennent également une gravure à l'eau-forte basée sur les "Trois oiseaux sur fond violet". Les lithographies de ce numéro ont été dessinées dans les ateliers de Maeght Éditeur, à Levallois. Les textes ont été imprimés sur les presses de Fequet et Baudier, typographes. L'impression a été achevée le 13 mai 1964. Notes supplémentaires : Extrait d'un essai de lot de Christie's, New York, La durée de vie de Derrière le Miroir a été de trente-cinq ans. La publication a commencé en 1946. Aimé Maeght, initiateur de Derrière le Miroir, avait déjà fait quelques tentatives pour lancer des publications illustrées de belles lithographies imprimées en couleurs dans les années précédant le lancement de Derrière le Miroir. Le nom Derrière le Miroir a été suggéré par Jacques Kober, directeur de la Galerie Maeght. La galerie avait ouvert en 1945 ; le premier numéro de Derrière le Miroir est sorti un an plus tard. Pour ce premier numéro, Geer van Velde a été invité à créer des lithographies pour illustrer la publication. Les lithographies du premier numéro ont été imprimées par Mourlot, Paris. Les trois premières éditions de Derrière le Miroir ont été un échec pour Maeght en ce qui concerne la taille de l'édition - les tirages initiaux étaient beaucoup trop importants. De 30 000 pour la première édition, le nombre a été ramené à 10 000 pour les numéros deux et trois, jusqu'à ce que Derrière le Miroir numéro quatre soit publié avec un tirage de 1500 exemplaires. Maeght a institué une politique selon laquelle les numéros invendus étaient recyclés et utilisés pour la fabrication de nouveau papier pour les éditions suivantes - ce qui a permis à la fois de préserver les ressources et de faire en sorte que les éditions finales soient bien inférieures à 1 500 exemplaires. Avec le numéro quatre, le format permanent de Derrière le Miroir est établi. Les lithographies en couleurs sont essentielles, les textes se limitent à des commentaires sur l'exposition de l'artiste présenté à la Galerie Maeght, et ce format de catalogue est caractéristique de Derrière le Miroir. La Galerie Maeght a assumé le rôle de leader à Paris et a présenté tous les principaux artistes, notamment Braque, Matisse, Chagall, Léger, Bonnard, Chillida et bien d'autres. Il en va de même pour Derrière le Miroir. Entre-temps, l'idée d'un magazine est restée dans l'esprit d'Aimé Maeght. Il a trouvé un insert comme solution. A partir de 1952, deux, puis quatre pages de critique d'art ont été insérées. En 1968, cette découverte a mûri jusqu'à l'indépendance et le rêve d'Aimé Maeght est désormais un fait tangible nommé L'Art vivant. Derrière le Miroir a retrouvé sa place. Plus de 250 numéros d'affilée. L'éditeur Aimé Maeght souhaitait alors marquer le coup en publiant un hommage à tous ceux qui ont contribué à la revue, sous la forme du numéro 250, mais le décès d'Aimé Maeght l'a retardé. Publié après le numéro 253 en 1982, il devient un hommage à Aimé et Marguérite Maeght et à 35 ans d'amitié avec des artistes et des poètes. L'ère de Derrière le Miroir s'est achevée avec cette dernière publication.
PIERRE PALLUT (1918-1999) est un peintre et graveur français. Au début de sa carrière, Pallut a travaillé comme assistant dans les ateliers de la Grande Chaumière à Paris. À son retour de la guerre en 1940, il découvre les œuvres de Van Gogh et de Gauguin, mais ce sont Renoir et Bonnard qui deviendront ses influences majeures. A Paris, il expose à l'éphémère Salon des Moins de Trente Ans, au Salon d'Automne dont il est nommé membre en 1938, au Salon de Mai. En 1946-47, il participe au groupe "Le Noir est une couleur", présenté à la galerie Maeght à Paris par Jacques Kober. À cette époque, il fait la connaissance de Braque, Matisse, Bonnard, Manessier, Rouault et Geer Van de Velde. En 1946, le Prix de la Jeune Peinture, décerné pour la première fois, est attribué à Pierre Pallut. Toujours pour sa première récompense, le prix Fénéon lui a été décerné en 1949. Pallut a collaboré avec Braque à la réalisation des trois plafonds de la salle des Étrusques du palais du Louvre. À partir de 1962, il expose au Salon des Réalités Nouvelles dont il devient membre en 1967. Il a également participé à d'autres expositions collectives à l'étranger : "French Art" à Varsovie en 1948 ; "French Art" à Charlottenborg en 1950 ; "Twelve French Painters" Twelve American Painters" à New York ; "Young Painters" en 1952 à Aberdeen, Edinburgh, Glasgow ; en 1964 et 1966, Biennale de Menton ; en 1965, "Hommage à Braque" à Paris.
- Créateur:Pierre Pallut (1918 - 1999, Français)
- Année de création:1964
- Dimensions:Hauteur : 38,1 cm (15 po)Largeur : 27,94 cm (11 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Southampton, NY
- Numéro de référence:1stDibs : LU1465216842842
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