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Pierre Tal-CoatComposition, Hommage à Aimé et Marguerite Maeght, Derrière le miroir1982
1982
624,43 €
780,54 €20 % de remise
À propos de cet article
Lithographie sur papier vélin. Format du papier : 15 x 11 pouces. Inscription : Signé dans la plaque et non numéroté, tel que publié. Notes : Extrait du folio, Derrière le miroir, N° 250, Hommage à Aimé et Marguerite Maeght, 1982. Publié par la Galerie Maeght S.A., Paris ; imprimé par l'Imprimerie moderne du Lion, Paris, 1963. Ce numéro spécial de Derrière le miroir a été conçu et défini par Aimé Maeght à l'automne 1980. Il envisageait sa publication comme une célébration à laquelle devaient être associés les artistes et les écrivains publiés depuis 1946. Il a également choisi François Chapon, président du Comité Reverdy, pour rédiger la présentation. Ce Derrière le miroir numéro 250 a pris la forme, après sa disparition le 5 septembre 198I, d'un hommage à Aimé Maeght et à son épouse Marguerite Maeght décédée quatre ans plus tôt. XXIV artistes ont accepté de créer une œuvre graphique originale pour ce numéro qui reprend la table générale de tous les numéros ainsi que des extraits de textes des écrivains de XXXII. Achevé d'imprimer le 2 juin 1982 sur les presses de l'Imprimerie moderne du Lion à Paris. Les exemplaires CL ont été imprimés sur Vellum d'Arches, numérotés de I à CL, et certains exemplaires non commerciaux constituent l'édition originale. Notes supplémentaires : Extrait d'un essai de lot de Christie's, New York, La durée de vie de Derrière le Miroir a été de trente-cinq ans. La publication a commencé en 1946. Aimé Maeght, initiateur de Derrière le Miroir, avait déjà fait quelques tentatives pour lancer des publications illustrées de belles lithographies imprimées en couleurs dans les années précédant le lancement de Derrière le Miroir. Le nom Derrière le Miroir a été suggéré par Jacques Kober, directeur de la Galerie Maeght. La galerie avait ouvert en 1945 ; le premier numéro de Derrière le Miroir est sorti un an plus tard. Pour ce premier numéro, Geer van Velde a été invité à créer des lithographies pour illustrer la publication. Les lithographies du premier numéro ont été imprimées par Mourlot, Paris. Les trois premières éditions de Derrière le Miroir ont été un échec pour Maeght en ce qui concerne la taille de l'édition - les tirages initiaux étaient beaucoup trop importants. De 30 000 pour la première édition, le nombre a été ramené à 10 000 pour les numéros deux et trois, jusqu'à ce que Derrière le Miroir numéro quatre soit publié avec un tirage de 1500 exemplaires. Maeght a institué une politique selon laquelle les numéros invendus étaient recyclés et utilisés pour la fabrication de nouveau papier pour les éditions suivantes - ce qui a permis à la fois de préserver les ressources et de faire en sorte que les éditions finales soient bien inférieures à 1 500 exemplaires. Avec le numéro quatre, le format permanent de Derrière le Miroir est établi. Les lithographies en couleurs sont essentielles, les textes se limitent à des commentaires sur l'exposition de l'artiste présenté à la Galerie Maeght, et ce format de catalogue est caractéristique de Derrière le Miroir. La Galerie Maeght a assumé le rôle de leader à Paris et a présenté tous les principaux artistes, notamment Braque, Matisse, Chagall, Léger, Bonnard, Chillida et bien d'autres. Il en va de même pour Derrière le Miroir. Entre-temps, l'idée d'un magazine est restée dans l'esprit d'Aimé Maeght. Il a trouvé un insert comme solution. A partir de 1952, deux, puis quatre pages de critique d'art ont été insérées. En 1968, cette découverte a mûri jusqu'à l'indépendance et le rêve d'Aimé Maeght est désormais un fait tangible nommé L'Art vivant. Derrière le Miroir a retrouvé sa place. Plus de 250 numéros d'affilée. L'éditeur Aimé Maeght souhaitait alors marquer le coup en publiant un hommage à tous ceux qui ont contribué à la revue, sous la forme du numéro 250, mais le décès d'Aimé Maeght l'a retardé. Publié après le numéro 253 en 1982, il devient un hommage à Aimé et Marguérite Maeght et à 35 ans d'amitié avec des artistes et des poètes. L'ère de Derrière le Miroir s'est achevée avec cette dernière publication.
PIERRE TAL-COAT (1905-1985) est un artiste français considéré comme l'un des fondateurs du Tachisme. Arrivé à Paris en 1924, Coates est modèle pour l'Académie de la Grande Chaumière, mouleur à la Manufacture de Sèvres et rencontre le peintre Émile Compard. En 1925 et 1926, il effectue son service militaire à Paris dans les cuirassiers. Il rencontre Auguste Fabre et Henri Bénézit et expose dans leur galerie sous le nom de Tal-Coat (Face de bois en breton) qu'il utilisera toute sa vie pour éviter l'homonymie avec le poète Max Jacob. De retour à Paris en 1930, après un séjour en Bretagne de 1927 à 1929, il côtoie des personnalités telles que Francis Gruber, André Marchand, Gertrude Stein, Francis Picabia, Ernest Hemingway, Giacometti, Balthus, Artaud, Tzara et Paul-Émile Victor. À partir de 1932, il est membre du groupe Forces Nouvelles. En 1936, il proteste contre la guerre civile espagnole avec sa série "Massacres".
Il est enrôlé dans l'armée en 1939 à Saint-Germain-en-Laye puis à Ermenonville et démobilisé en 1940 à Montauban. Installé à Aix-en-Provence, devenue le refuge de nombreux artistes, dont André Marchand, Charles Albert Cingria et Cendrars, il participe à l'exposition "Vingt jeunes peintres de tradition française" organisée par Jean Bazaine en 1941, puis expose à la Galerie de France en 1943. De retour à Paris en 1945, il participe à la première exposition du Salon de Mai. Il retourne l'année suivante à Aix, loge au Château Noir, où Cézanne séjournait lorsqu'il peignait au Tholonet et rencontre André Masson, le philosophe Henri Maldiney et le poète André du Bouchet qui deviendront ses amis intimes. Ses peintures sont désormais non figuratives.
Avec les artistes de la nouvelle école de Paris, la Galerie de France (de 1943 à 1965), la Galerie Maeght (de 1954 à 1974), Benador (de 1970 à 1980), la galerie HM, la galerie Clivage et la galerie Berthet-Aittouarès exposent régulièrement ses toiles. En 1956, six de ses peintures ont été exposées à la Biennale de Venise avec celles de Jacques Villon et de Bernard Buffet. En 1963, il collabore avec Joan Miró et Ubac à la création de la fondation Maeght. Il a conçu une mosaïque murale pour l'entrée en 1968 et a reçu le Grand Prix National des Arts. Une grande exposition rétrospective consacrée à son œuvre, s'est tenue au Grand Palais à Paris en 1976. En 2007, le tableau Massacre de Pierre Coates a été vendu 60 855 USD chez Christie's Paris, établissant ainsi un record mondial pour l'artiste.
- Créateur:Pierre Tal-Coat (1905 - 1985, Français)
- Année de création:1982
- Dimensions:Hauteur : 38,1 cm (15 po)Largeur : 27,94 cm (11 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Southampton, NY
- Numéro de référence:1stDibs : LU1465216701052
Pierre Tal-Coat
Pierre Coates (1905-1985) est un artiste français considéré comme l'un des fondateurs du tachisme, un style français de peinture abstraite populaire dans les années 1940 et 1950, souvent considéré comme l'équivalent européen de l'expressionnisme abstrait. Elle s'inscrit dans un mouvement plus large de l'après-guerre, connu sous le nom d'Art Informel, qui abandonne l'abstraction géométrique au profit d'une forme d'expression plus intuitive, proche de l'action painting. Il était ami avec des personnalités telles que Gertrude Stein, Ernest Hemingway, Giacometti, Balthus et Artaud. En 1963, il collabore avec Joan Miro et Ubac à la création de la fondation Maeght.
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