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Roger BissièreSans titre, L'Hommage à Georges Braque, Derrière le miroir1964
1964
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À propos de cet article
Lithographie sur papier vélin. Format du papier : 15 x 11 pouces. Inscription : Signée dans la plaque et non numérotée, telle que publiée, avec le poème (traduit du français), "Je voudrais que cette image soit comme une dernière fleur sur la tombe d'un vieux camarade qui a emporté avec lui un grand morceau de ma jeunesse ; moi : laissant le respect d'une grande composition et le souvenir d'une amitié." Notes : Extrait de l'in-folio Derrière le miroir, L'Hommage à Georges Braque, N° 144-145-146, 1964. Publié par Aimé Maeght, Éditeur, Paris ; imprimé par les ateliers de Maeght Éditeur, Levallois, 13 mai 1964. Extrait de l'in-folio, Il a été tiré de ce numéro spécial de "Behind the Mirror", des exemplaires CCCL sur vélin de Rives, numérotés, qui constituent l'édition originale de L'Hommage à Georges Braque. Ces exemples de têtes comprennent également une gravure à l'eau-forte basée sur les "Trois oiseaux sur fond violet". Les lithographies de ce numéro ont été dessinées dans les ateliers de Maeght Éditeur, à Levallois. Les textes ont été imprimés sur les presses de Fequet et Baudier, typographes. L'impression a été achevée le 13 mai 1964. Notes supplémentaires : Extrait d'un essai de lot de Christie's, New York, La durée de vie de Derrière le Miroir a été de trente-cinq ans. La publication a commencé en 1946. Aimé Maeght, initiateur de Derrière le Miroir, avait déjà fait quelques tentatives pour lancer des publications illustrées de belles lithographies imprimées en couleurs dans les années précédant le lancement de Derrière le Miroir. Le nom Derrière le Miroir a été suggéré par Jacques Kober, directeur de la Galerie Maeght. La galerie avait ouvert en 1945 ; le premier numéro de Derrière le Miroir est sorti un an plus tard. Pour ce premier numéro, Geer van Velde a été invité à créer des lithographies pour illustrer la publication. Les lithographies du premier numéro ont été imprimées par Mourlot, Paris. Les trois premières éditions de Derrière le Miroir ont été un échec pour Maeght en ce qui concerne la taille de l'édition - les tirages initiaux étaient beaucoup trop importants. De 30 000 pour la première édition, le nombre a été ramené à 10 000 pour les numéros deux et trois, jusqu'à ce que Derrière le Miroir numéro quatre soit publié avec un tirage de 1500 exemplaires. Maeght a institué une politique selon laquelle les numéros invendus étaient recyclés et utilisés pour la fabrication de nouveau papier pour les éditions suivantes - ce qui a permis à la fois de préserver les ressources et de faire en sorte que les éditions finales soient bien inférieures à 1 500 exemplaires. Avec le numéro quatre, le format permanent de Derrière le Miroir est établi. Les lithographies en couleurs sont essentielles, les textes se limitent à des commentaires sur l'exposition de l'artiste présenté à la Galerie Maeght, et ce format de catalogue est caractéristique de Derrière le Miroir. La Galerie Maeght a assumé le rôle de leader à Paris et a présenté tous les principaux artistes, notamment Braque, Matisse, Chagall, Léger, Bonnard, Chillida et bien d'autres. Il en va de même pour Derrière le Miroir. Entre-temps, l'idée d'un magazine est restée dans l'esprit d'Aimé Maeght. Il a trouvé un insert comme solution. A partir de 1952, deux, puis quatre pages de critique d'art ont été insérées. En 1968, cette découverte a mûri jusqu'à l'indépendance et le rêve d'Aimé Maeght est désormais un fait tangible nommé L'Art vivant. Derrière le Miroir a retrouvé sa place. Plus de 250 numéros d'affilée. L'éditeur Aimé Maeght souhaitait alors marquer le coup en publiant un hommage à tous ceux qui ont contribué à la revue, sous la forme du numéro 250, mais le décès d'Aimé Maeght l'a retardé. Publié après le numéro 253 en 1982, il devient un hommage à Aimé et Marguérite Maeght et à 35 ans d'amitié avec des artistes et des poètes. L'ère de Derrière le Miroir s'est achevée avec cette dernière publication.
ROGER BISSIERE (1886-1964) était un artiste visuel et un enseignant français. Il a conçu des vitraux pour la cathédrale de Metz et plusieurs autres églises, ainsi que des peintures et des collages textiles. Élève de l'Académie des Beaux-Arts de Bordeaux, Bissière s'installe à Paris en 1909. À partir de 1912, Bissière complète ses revenus de peintre en rédigeant des comptes rendus d'expositions et des critiques, d'abord pour "L'Opinion", puis pour "L'Esprit Nouveau". Ces écrits ont formé une base solide pour ses réflexions personnelles et ont offert les références nécessaires au développement de sa propre peinture. À son retour, Bissière se lie d'amitié avec André Lhote et Georges Braque, qui l'encouragent à développer une version plus humaine du cubisme. Il enrichit ainsi le cubisme orthodoxe en appliquant la technique fauve du pinceau lourd à son vocabulaire pictural habituel. Simultanément, Bissière s'engage dans les recherches de Picasso pour faire progresser le cubisme, ce qui l'amène au néo-classicisme. Les recherches incessantes de Bissière sur la survie du cubisme le poussent finalement vers l'abstraction au début des années 1950. Ses études sur le cubisme ont donné lieu à une contribution à la première monographie sur Braque. I.L.A. expose avec le légendaire marchand d'art Léonce Rosenberg de la Galerie L'Effort Moderne à Paris, de 1921 à 1923, après quoi il est sous contrat avec la Galerie Druet, de 1923 à 1928. En 1964, il représente la France à la Biennale de Venise. L'autorité de Bissière en tant que professeur à l'Académie Ranson, de 1925 à 1938, se retrouve dans toute une génération d'artistes abstraits, dont Manessier et Viera de Silva. En 2012, le tableau de Roger Bissière, Composition 119 (Oiseau rouge sur noir), a été vendu 480 471 USD chez Sotheby's Paris, établissant un record mondial pour l'artiste.
- Créateur:Roger Bissière (1886-1964, Français)
- Année de création:1964
- Dimensions:Hauteur : 38,1 cm (15 po)Largeur : 27,94 cm (11 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Southampton, NY
- Numéro de référence:1stDibs : LU1465216842982
Roger Bissière
Roger Bissière est né le 22 septembre 1886 à Villeréal (Lot-et-Garonne). Il s'embarque en 1904 pour Alger où il travaille pendant près d'un an avec le peintre orientaliste Rochegrosse. De retour en 1905, il fréquente l'École des beaux-arts de Bordeaux et, de 1909 à 1911, celle de Paris, voyageant à Rome et à Londres. Dès 1914, il participe à des manifestations collectives (Salon des artistes indépendants, Salon d'automne) et se lie dans les années suivantes avec André Lhote, Georges Braque, Juan Gris.Roger Bissière est né le 22 septembre 1886 à Villeréal (Lot-et-Garonne). Lors de l'Exposition internationale des arts et techniques de Paris en 1937, Bissière participe à la décoration de différents pavillons, dont celui des Chemins de fer, assisté de Bertholle, Le Moal et Manessier. À l'initiative de ce dernier, Bissière expose en 1943 et 1944 à la Galerie de France de nouveaux pastels réalisés pendant l'hiver, aux côtés d'œuvres de Bertholle, Le Moal, Manessier, Gustave Singier, Louttre B. et Étienne Martin . "Ma jeunesse a commencé à soixante ans", dira-t-il plus tard. En 1952, Roger Bissière reçoit le Grand Prix National des Arts. Il revient à la peinture à l'huile en 1954. En 1955, Bissière est invité à la IIe Biennale de Sao Paulo et expose à la "Dokumenta" de Cassel. En 1958, il réalise des vitraux pour les églises de Develier et Cornol en Suisse, tandis qu'une exposition rétrospective itinérante lui est consacrée dans les musées allemands et néerlandais, et en 1960, il crée les maquettes de deux vitraux pour la cathédrale de Metz. En 1964, présentation de ses peintures au pavillon français de la Biennale de Venise, où il reçoit une mention spéciale d'honneur, qui ne sera plus décernée par la suite, " en raison de l'importance historique et artistique de son œuvre ". Bissière est décédé à Boissierette (Lot) le 2 décembre 1964. D'importantes rétrospectives de l'œuvre de Bissière ont été organisées au cours des vingt dernières années, notamment en France, à Paris et en province, en Allemagne et aux Pays-Bas.
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