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Valton TylerQuartier1970
1970
À propos de cet article
Dans la rubrique Arts in America du New York Times, Edward M. Gomez écrit à propos de Valton Tyler « visionnaire semble être le mot juste pour décrire ses peintures, gravures et dessins frappants, inhabituels et techniquement raffinés, dont le style défie les étiquettes conventionnelles. Abstrait, surréaliste, cartoonesque, fantastique de science-fiction, métaphysique, apocalyptique-baroque - tous ces termes conviennent mais ne suffisent pas à décrire pleinement son art. » (The Living Arts, 13 juin 2000, p. B2)
Valton Tyler est né en 1944 au Texas, où "le monde industriel des raffineries de pétrole a fait une impression durable sur Valton, alors qu'il était un très jeune enfant vivant à Texas City. Il avait trois ans lorsque la terrible explosion s'est produite et il se souvient de la confusion terrifiante et 'du beau ciel rouge et des objets volant partout dans les airs" ». (Reynolds, p. 25) Pendant son enfance à Texas City, le père de Valton travaillait dans la réparation automobile et était connu pour son habileté à mélanger les couleurs pour les travaux de peinture. Après avoir quitté Texas City, Valton se rendit à Dallas, où il s'inscrit brièvement à l'Institut d'art de Dallas, mais le trouve trop mondain et commercial à son goût. Après avoir présenté le travail de Valton à Donald Vogel (fondateur de la galerie Valley House), « Vogel s'est arrangé pour que Tyler utilise les installations de gravure du département d'art de la Southern Methodist University de Dallas, où le jeune artiste a essentiellement appris par lui-même plusieurs techniques de gravure exigeantes. "C'était remarquable, dit Vogel, non seulement il a appris des méthodes de gravure compliquées, mais il était capable de s'exprimer avec force sur tous les supports qu'il explorait". Vogel est devenu l'éditeur des gravures de Tyler. Parmi elles, l'artiste a réalisé des tirages d'une cinquantaine d'images différentes dont les formes abstraites parfois filandreuses et les éléments plus solides et architecturaux sont devenus les précurseurs de son style plus tardif et plus mûr. » (Gomez, Raw Vision #35, p. 36)
Une série complète de 50 tirages est récemment entrée dans la collection permanente du musée Amon Carter d'art américain à Fort Worth. À propos de l'importance de cet ensemble d'œuvres, le musée Amon Carter déclare : « Surréalistes et fantastiques, les gravures semblent rendre des usines complexes, des formes organiques rappelant des animaux et des insectes, et d'étranges spécimens botaniques, qui constituent ensemble des œuvres qui sont des ajouts uniques et fascinants à la collection. » (Amon Carter, p. 9)
"Neighborhood" est la planche numéro 18, et est reproduite dans "The First Fifty Prints : Valton Tyler" avec un texte de Rebecca Reynolds, publié pour Valley House Gallery par Southern Methodist University Press, Dallas, Texas, 1972.
Dans "The First Fifty Prints", Reynolds fournit la citation suivante de l'artiste :
"À l'époque, j'étais limité à la taille de la plaque que je pouvais utiliser. En observant la forme horizontale de l'espace, j'ai commencé à ressentir le besoin d'aligner des formes. Sans dessin préalable, j'ai commencé à travailler directement sur la plaque avec un pinceau, en commençant par le côté gauche et en créant une forme après l'autre. J'ai eu l'impression de créer un petit quartier, qui s'est développé comme un quartier : une personne s'installe, puis une autre à côté, et ainsi de suite. Essentiellement, cela m'a permis d'étudier les relations entre les formes et leurs tailles comme dans les autres études de silhouettes ». (Reynolds, p. 72)
Support : aquatinte et gravure à l'eau-forte sur papier chiffon BFK Rives.
Taille du papier : 10 1/2 x 18 pouces
Edition : 5 épreuves d'artistes Imp. 50 tirages signés Imp.
Bibliographie :
Edward M. Gomez, "Futuristic Forms Frolic Under Eerie Texan Skies", The New York Times, 13 juin 2000, page B2.
Edward M. Gomez, « Valton Tyler's Techno-Organic Landscapes », Raw Vision 35, été 2001, pages 34-39.
« Nouveau dans la collection », programme du musée d'art américain Amon Carter, février/juillet 2016, pages 8-9.
Rebecca Reynolds, « The First Fifty Prints: Valton Tyler », publié pour Valley House Gallery par Southern Methodist University Press, Dallas, Texas, 1972.
- Créateur:Valton Tyler (1944, Américain)
- Année de création:1970
- Dimensions:Hauteur : 17,15 cm (6,75 po)Largeur : 37,47 cm (14,75 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Dallas, TX
- Numéro de référence:Vendeur : VT-181stDibs : LU2571172323
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5,0
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Artiste : Tom Marioni - Américain (1937- )
Titre : Paysage de processus 1998
Année : 1998
Médium : Aquatinte en couleur avec crachat
Taille de l'image : 15,75 x 10 pouces.
Format du papier : 20 x 16 pouces
Taille de l'encadrement : 21.75 x 17.75 pouces
Signature : Signé, daté en bas à droite
Edition : 50. Celui-ci : 24/50.
Publié par : Crown Point Press
Imprimé par : Paul Mullowney
Condition : Excellent
Cadre : Encadrement : cadre en érable et plexiglas. Cadre en état moyen à bon avec quelques petites rayures.
Tom Marioni est né en 1937 à Cincinnati, dans l'Ohio, et a fréquenté la Cincinnati Art Academy. En 1959, il s'est installé à San Francisco, où il vit toujours. Sa première œuvre sonore, One Second Sculpture, 1969, a été célébrée lors de la Biennale de Lyon 2005 comme présageant le travail de nombreux artistes d'aujourd'hui qui utilisent le son et la durée comme sujets. Sa première exposition dans un musée a eu lieu en 1970 au Oakland Museum of California. Intitulé "L'acte de boire une bière avec des amis est la forme la plus élevée de l'art", il s'agissait d'un exemple précoce de l'art social en tant qu'action de sculpture. Au fil des ans, Marioni a été invité à répéter l'œuvre dans divers contextes à travers le monde.
En 1970, Marioni a fondé le Museum of Conceptual Art (MOCA), qu'il décrivait à l'époque comme "une œuvre d'art sociale à grande échelle" Jusqu'à la fermeture du musée en 1984, il a organisé de nombreuses expositions novatrices, dont "Sound Sculpture...
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