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Yaacov Agam
Progression, Société internationale d'art XXe siècle

1971

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À propos de cet article

Sérigraphie sur papier vélin. Format du papier : 12.4 x 28.95 pouces, avec pliage, tel qu'il a été publié. Inscription : Non signé et non numéroté, tel que publié. Notes : Extrait de l'album, XXe siècle, Nouvelle série, XXXIIIe Année, N°37, Décembre 1971, Cahiers d'art créés en 1938 par G. di San Lazzaro, Panorama 71, 1971. Publié par la Société Internationale d'Art XXe siècle, Paris, sous la direction de Gualtieri di San Lazzaro, éditeur, Paris ; imprimé par les ateliers Arcay, Paris, 1971. Notes complémentaires : Extrait de l'article universitaire, "Promoting Original Prints, The Role of Gualtieri di San Lazzaro and XXe Siècle" par Valerie Holman, publié dans Print Quarterly, XXXIII, 2016, 2. Jusqu'à récemment, très peu d'écrits ont été consacrés à l'auteur et éditeur d'art italien Gualtieri di San Lazzaro (1904-75), Pourtant, pendant 50 ans, il a chroniqué la vie et l'œuvre d'artistes contemporains, produit des monographies d'une qualité exceptionnelle et diffusé des estampes originales de peintres et de sculpteurs modernes par le biais de son périodique le plus connu, XXe Siècle. Bien que relativement peu connu au Royaume-Uni, San Lazzaro fait partie de la demi-douzaine de grands éditeurs d'art du milieu du XXe siècle qui, avec son modèle Ambroise Vollard (1866-1939) et ceux de sa génération, Christian Zervos (1889-1970), Tériade (1889-1983) et Albert Skira (1904-73), ont choisi de s'installer à Paris, qu'ils ont considéré tout au long de leur vie comme le centre du monde de l'art.....XXe Siècle, un périodique illustré, a été lancé en 1938 et imprimé à environ 2 000 exemplaires, chaque numéro contenant à la fois des photographies et des reproductions en quadrichromie d'un large éventail d'images visuelles allant des chefs-d'œuvre de la peinture occidentale aux estampes populaires d'Extrême-Orient. Son grand format, son design vivant et l'intégration étroite du texte et de l'image ont immédiatement frappé, mais sa caractéristique la plus innovante, introduite à la suggestion de Hans Arp (1886-1966), était l'inclusion d'estampes originales d'artistes contemporains dans chaque numéro. Avec un attrait évident pour les collectionneurs, XXe Siècle a également été conçu pour faire découvrir la peinture et la sculpture contemporaines à un public plus large et international, grâce à des reproductions en couleur de bonne qualité et à l'immédiateté des estampes originales. D'un prix comparable à celui des Cahiers d'Art, les premiers numéros de XXe Siècle ont été rapidement épuisés. Bien que les préférences esthétiques de San Lazzaro tendent vers l'abstraction lyrique, il précise que XXe Siècle est non partisan [la publication a cessé pendant la Seconde Guerre mondiale]....en 1951, San Lazzaro relance XXe Siècle avec des numéros thématiques basés sur les matériaux ou centrés sur un sujet d'actualité dans les arts visuels, en particulier en Europe : les concepts d'espace, de matière, de monochromie, de marquage et de signe. En effet, alors que San Laz-zaro s'était initialement concentré sur les peintres et sculpteurs parisiens, son objectif était de créer un réseau international, de faire connaître le travail des artistes français en Italie et des artistes italiens en France, et d'étendre ensuite cet axe bilatéral au monde anglophone. Les artistes représentés dans le numéro I+I par une estampe originale étaient tous connus en tant que sculpteurs : Arp, HENRY, Henry Moore (1898-186) et Marino Marini, San Lazzaro ne cherchait pas seulement à montrer aux lecteurs l'éventail complet de l'œuvre d'un artiste, mais aussi à encourager la production d'estampes, une stimulation très appréciée, par exemple, par Magnelli..... Souffrant d'une santé défaillante, San Lazzaro perd en 1968 le contrôle global de XXe Siècle au profit de Léon Amiel, un imprimeur-éditeur qui avait apporté son soutien financier et aidé à la distribution en Amérique." Les numéros thématiques ont cessé et ont été remplacés par un "panorama" de l'année, mais San Lazzaro est toujours actif en tant qu'éditeur de livres et d'albums d'estampes....Peu de temps après sa mort, San Lazzaro lui-même a fait l'objet de deux expositions : Omaggio a XXe Siècle" à Milan en décembre 1974, centrée sur les œuvres graphiques des artistes les plus proches de lui à la fin de sa vie, tandis que "San Laz-zaro et ses Amis" au Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris en 1975 présentait les œuvres de tous ceux dont il avait promu le travail pendant plus de 50 ans : Arp, Calder (1898-1976), Capogrossi, Chagall, Sonia Delau-nay, Dubuffet, Estève, Lucio Fontana (1899-1968), Gili-oli (1911-77), Magnelli, Marini, Miró, Moore et Poliakoff. L'un de ses plus proches collaborateurs a vu dans cette exposition un portrait indirect de San Lazzaro, un homme complexe dont la modestie et la réserve masquaient sa volonté inébranlable d'étendre l'appréciation internationale de l'art contemporain et de rapprocher le public de sa création par le biais de l'imprimé. YAACOV AGAM (1928) est un sculpteur et artiste expérimental israélien largement connu pour ses contributions à l'art optique et cinétique. La première exposition personnelle d'Agam a eu lieu à la Galerie Craven, à Paris, en 1953, et il a exposé trois œuvres au Salon des Réalités Nouvelles de 1954[3] et à l'exposition Le Mouvement à la Galerie Denise René, à Paris, en 1955. Les œuvres d'Agam sont généralement abstraites, cinétiques, avec du mouvement, la participation du spectateur et l'utilisation fréquente de la lumière et du son. Ses œuvres sont placées dans de nombreux lieux publics. Parmi ses œuvres les plus connues, citons Double Metamorphosis III (1965), Visual Music Orchestration (1989), la fontaine du quartier de la Défense à Paris (1975) et la fontaine d'eau et de feu de la place Dizengoff à Tel-Aviv (1986). Il est également connu pour un type d'estampe appelé "Agamographe", qui utilise l'animation de grilles de barrières pour présenter des images radicalement différentes selon l'angle sous lequel on regarde l'estampe. La technique lenticulaire a été appliquée à grande échelle dans le carré de 9,1 m de côté "Complex Vision" (1969), installé sur la façade de l'hôpital de la Callahan Eye Foundation à Birmingham, en Alabama. Agam a fait l'objet d'une rétrospective à Paris au Musée national d'art moderne en 1972, et au Guggenheim Museum de New York en 1980, entre autres. Ses œuvres font partie de nombreuses collections de musées, dont le Museum of Modern Art et le Mildred Lane Kemper Art Museum. Le 15 décembre 2010, le tableau de Yaacov Artistics, Growth, a été vendu 698 000 USD chez Sotheby's, établissant simultanément un record mondial pour Artistics, ainsi qu'un record mondial pour le prix le plus élevé jamais payé pour une œuvre d'art d'un artiste israélien.
  • Créateur:
    Yaacov Agam (1928, Israélien)
  • Année de création:
    1971
  • Dimensions:
    Hauteur : 31,5 cm (12,4 po)Largeur : 73,54 cm (28,95 po)
  • Support:
  • Mouvement et style:
  • Période:
  • État:
  • Adresse de la galerie:
    Auburn Hills, MI
  • Numéro de référence:
    1stDibs : LU1465216527182

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