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Théophile Alexandre SteinlenProchainement, Tournée du Chat Noir avec Rodolphe Salis ; Black cat.
À propos de cet article
L'affiche a été conçue par Théophile Alexandre Steinlen en 1896 pour promouvoir les représentations itinérantes de la troupe de cabaret Le Chat Noir dirigée par Rodolphe Salis. Depuis, elle est devenue l'une des affiches les plus emblématiques de l'Art nouveau et un symbole durable de la culture parisienne de la Belle Époque.
La taille de l'impression est de 51x33 pouces.
Le chat noir :
La figure centrale de l'affiche est un chat noir stylisé au regard intense, assis sur un fond rouge vif.
Le chat est devenu un symbole de mystère, de sophistication et de vie de bohème, incarnant l'esprit du Chat Noir.
Le texte met en évidence le nom de Rodolphe Salis et l'annonce "Prochainement", indiquant la tournée à venir.
Le lettrage et la mise en page reflètent l'esthétique de l'Art nouveau, mettant l'accent sur l'élégance et l'harmonie visuelle.
- Créateur:Théophile Alexandre Steinlen (1859 - 1923, Français)
- Dimensions:Hauteur : 133,35 cm (52,5 po)Largeur : 88,9 cm (35 po)Profondeur : 1,91 cm (0,75 po)
- Mouvement et style:
- Période:
- Encadrement:Cadre inclusOptions d'encadrement disponibles
- État:
- Adresse de la galerie:La Canada Flintridge, CA
- Numéro de référence:1stDibs : LU1027315469632
Théophile Alexandre Steinlen
Théophile Alexandre Steinlen est né à Lausanne en 1859. Il a été naturalisé français en 1901. Il était peintre, graveur, illustrateur, affichiste et sculpteur. Avant de s'installer à Paris, il fait un détour par Mulhouse où l'un de ses oncles le place dans le Studio d'un des meilleurs lithographes de l'époque. Il s'installe définitivement à Montmartre en 1881. Willette le présente à ses compagnons du Cabaret du Chat-Noir animé par Rodolphe Salis. Il rencontre Toulouse-Lautrec, Forain, Léandre, Debussy, Eric Satie, Verlaine, Alphonse Allais et Aristide Bruant. Il participe aux représentations du théâtre d'ombres du célèbre cabaret avec des histoires d'animaux et, le plus souvent, des séquences mettant en scène des chats, pour lesquels il a une affection particulière. Les félins apparaîtront tout au long de son activité comme des "parenthèses" dans une œuvre tourmentée. Il n'y a, dans ce tourment, l'expression d'aucun problème personnel mais une compassion douloureuse pour la vie des êtres exploités et marginaux. Il a peint et dessiné des idylles, des bals et des bastringues, des ouvriers, des gamins et des gosselin, des pauvres, des petits ouvriers, des filles et des marlous. Il lui arrivait de faire des affiches. Dans les plus réussis d'entre eux (" Le lait pur de la Vingeanne " et le " Fer Bravais "), il a imposé, de manière pertinente ou non, la présence de chats.
En 1901, Steinlen collabore à L'Assiette au beurre, le journal satirique le plus virulent jamais publié et s'en prend volontiers aux institutions de la IIIe République.
Ses œuvres figurent dans de nombreuses collections publiques, telles que le Petit Palais à Genève, le musée de l'Ermitage à Saint-Pétersbourg et la National Gallery of Art à Washington.
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