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Antoine PevsnerComposition, Société internationale d'art XXe siècle1959
1959
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Lithographie sur papier vélin. Taille du papier : 12,4 x 9,65 pouces. Inscription : Signé dans la plaque et non numéroté, tel que publié. Notes : Extrait de l'album, XXe siècle, Nouvelle série, XXIe Année, N°12 Mal-Juin 1959, Cahiers d'Art bi-annuels publiés sous la direction de G. di San Lazzaro, 1959. Publié par la Société Internationale d'Art XXe siècle, Paris, sous la direction de Gualtieri di San Lazzaro, éditeur, Paris ; imprimé par Mourlot Frères, Paris, 1959. Notes complémentaires : Extrait de l'article universitaire, "Promoting Original Prints, The Role of Gualtieri di San Lazzaro and XXe Siècle" par Valerie Holman, publié dans Print Quarterly, XXXIII, 2016, 2. Jusqu'à récemment, très peu d'écrits ont été consacrés à l'auteur et éditeur d'art italien Gualtieri di San Lazzaro (1904-75), Pourtant, pendant 50 ans, il a chroniqué la vie et l'œuvre d'artistes contemporains, produit des monographies d'une qualité exceptionnelle et diffusé des estampes originales de peintres et de sculpteurs modernes par le biais de son périodique le plus connu, XXe Siècle. Bien que relativement peu connu au Royaume-Uni, San Lazzaro fait partie de la demi-douzaine de grands éditeurs d'art du milieu du XXe siècle qui, avec son modèle Ambroise Vollard (1866-1939) et ceux de sa génération, Christian Zervos (1889-1970), Tériade (1889-1983) et Albert Skira (1904-73), ont choisi de s'installer à Paris, qu'ils ont considéré tout au long de leur vie comme le centre du monde de l'art.....XXe Siècle, un périodique illustré, a été lancé en 1938 et imprimé à environ 2 000 exemplaires, chaque numéro contenant à la fois des photographies et des reproductions en quadrichromie d'un large éventail d'images visuelles allant des chefs-d'œuvre de la peinture occidentale aux estampes populaires d'Extrême-Orient. Son grand format, son design vivant et l'intégration étroite du texte et de l'image ont immédiatement frappé, mais sa caractéristique la plus innovante, introduite à la suggestion de Hans Arp (1886-1966), était l'inclusion d'estampes originales d'artistes contemporains dans chaque numéro. Avec un attrait évident pour les collectionneurs, XXe Siècle a également été conçu pour faire découvrir la peinture et la sculpture contemporaines à un public plus large et international, grâce à des reproductions en couleur de bonne qualité et à l'immédiateté des estampes originales. D'un prix comparable à celui des Cahiers d'Art, les premiers numéros de XXe Siècle ont été rapidement épuisés. Bien que les préférences esthétiques de San Lazzaro tendent vers l'abstraction lyrique, il précise que XXe Siècle est non partisan [la publication a cessé pendant la Seconde Guerre mondiale]....en 1951, San Lazzaro relance XXe Siècle avec des numéros thématiques basés sur les matériaux ou centrés sur un sujet d'actualité dans les arts visuels, en particulier en Europe : les concepts d'espace, de matière, de monochromie, de marquage et de signe. En effet, alors que San Laz-zaro s'était initialement concentré sur les peintres et sculpteurs parisiens, son objectif était de créer un réseau international, de faire connaître le travail des artistes français en Italie et des artistes italiens en France, et d'étendre ensuite cet axe bilatéral au monde anglophone. Les artistes représentés dans le numéro I+I par une estampe originale étaient tous connus en tant que sculpteurs : Arp, HENRY, Henry Moore (1898-186) et Marino Marini, San Lazzaro ne cherchait pas seulement à montrer aux lecteurs l'éventail complet de l'œuvre d'un artiste, mais aussi à encourager la production d'estampes, une stimulation très appréciée, par exemple, par Magnelli..... Souffrant d'une santé défaillante, San Lazzaro perd en 1968 le contrôle global de XXe Siècle au profit de Léon Amiel, un imprimeur-éditeur qui avait apporté son soutien financier et aidé à la distribution en Amérique." Les numéros thématiques ont cessé et ont été remplacés par un "panorama" de l'année, mais San Lazzaro est toujours actif en tant qu'éditeur de livres et d'albums d'estampes....Peu de temps après sa mort, San Lazzaro lui-même a fait l'objet de deux expositions : Omaggio a XXe Siècle" à Milan en décembre 1974, centrée sur les œuvres graphiques des artistes les plus proches de lui à la fin de sa vie, tandis que "San Laz-zaro et ses Amis" au Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris en 1975 présentait les œuvres de tous ceux dont il avait promu le travail pendant plus de 50 ans : Arp, Calder (1898-1976), Capogrossi, Chagall, Sonia Delau-nay, Dubuffet, Estève, Lucio Fontana (1899-1968), Gili-oli (1911-77), Magnelli, Marini, Miró, Moore et Poliakoff. L'un de ses plus proches collaborateurs a vu dans cette exposition un portrait indirect de San Lazzaro, un homme complexe dont la modestie et la réserve masquaient sa volonté inébranlable d'étendre l'appréciation internationale de l'art contemporain et de rapprocher le public de sa création par le biais de l'imprimé.
ANTOINE PEVSNER (1886-1962) était un sculpteur d'origine russe et le frère aîné d'Alexii Pevsner et de Naum Gabo. En tant qu'initiateurs du constructivisme et pionniers de l'art cinétique, les frères sont considérés comme des pionniers de la sculpture du XXe siècle. Ils ont réalisé de nombreuses œuvres importantes, comme la sculpture très connue d'Antoine, Le vol de l'oiseau, située au General Motors Technical Center à Warren, dans le Michigan. Pevsner est né sous le nom de Natan Borisovich Pevzner à Oryol, dans l'Empire russe, au sein d'une famille juive. Parmi les initiateurs du constructivisme et les pionniers de l'art cinétique, Pevsner et son frère Naum Gabo ont découvert une nouvelle utilisation des métaux et de la soudure et ont réalisé un nouveau mariage entre l'art et les mathématiques. Pevsner a déclaré : "L'art doit être une inspiration contrôlée par les mathématiques. J'ai un besoin de paix, de symphonie, d'orchestration." Il a été l'un des premiers à utiliser le chalumeau en sculpture, en soudant des tiges de cuivre sur des formes sculpturales. Avec son frère Naum, il publie en 1920 le Manifeste réaliste, qu'ils accrochent au mur de la ville. Ce texte prêche une rupture totale avec la réalité que les frères cherchaient à transcender. Il quitte l'Union soviétique en 1923 et s'installe à Paris, où il vivra jusqu'à la fin de sa vie. Il commence à sculpter en 1923 et réalise des assemblages en plastique, imaginant des formes pour leur donner des couleurs grâce à l'interaction des composantes du spectre lumineux. En 1931, il adhère au mouvement artistique parisien Abstraction-Création et en devient membre. À partir de 1946, il est l'organisateur des salons d'exposition des Nouvelles Réalités. Il a notamment reçu une rétrospective au Musée d'art moderne de Paris (1956-7) et la Légion d'honneur (1961). En 2018, la sculpture d'Antoine Pevsner, Deux cônes dans un même plan, a été vendue 1 096 621 USD chez Christie's Londres, établissant un record mondial pour l'artiste.
- Créateur:Antoine Pevsner
- Année de création:1959
- Dimensions:Hauteur : 31,5 cm (12,4 po)Largeur : 24,52 cm (9,65 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Auburn Hills, MI
- Numéro de référence:1stDibs : LU1465216671552
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