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Édouard ManetThe Gamin (Le Gamin)1862
1862
À propos de cet article
The Gamin (Le Gamin)
Gravure sur papier vergé, 1862
Signé dans la plaque en haut à gauche (voir photo)
Telle que publiée dans Théodore Duret, L'Histoire d'Edouard Manet et de Son Ouvre, 1902 (La première des trois éditions posthumes, Druet, Dumont et Strolin).
Une impression posthume
Encadré dans un cadre d'angle en métal doré avec finition APF et acrylique OP3
Référence : Guerin 27 ii/II
Harris-Manet 31
Wilson Bareau-Manet 38
Privenance : C.I.C. (inscription, voir photo)
Né à Paris en 1832 dans une famille aisée, Édouard Manet se montre très tôt prometteur dans le dessin et la caricature. Après s'être vu refuser à deux reprises l'admission à la prestigieuse École navale de France, il s'inscrit en 1850 à l'atelier de l'artiste académique Thomas Couture. Alors qu'il copie des tableaux au Louvre, Manet est attiré par l'audace du pinceau du peintre espagnol Diego Velázquez. Il adopte bientôt une manière libre de peindre qui s'oppose aux surfaces polies vénérées par les artistes académiques. Plutôt que de construire progressivement une composition avec des couches de pigments mélangés et des glacis translucides, Manet a sélectionné et appliqué des taches de couleur côte à côte, dès le début, pour leur effet final.
Manet entame sa propre carrière artistique en 1856. Peu de temps après, son intérêt pour les sujets modernes - scènes de rue, vie dans les bars et versions détournées d'icônes artistiques célèbres - associé à son maniement non conventionnel de la peinture, a régulièrement provoqué l'ire des critiques. Olympia, tableau représentant une courtisane nue qui interpelle franchement le spectateur en parodie de la Vénus classique, a déclenché un scandale sans pareil lors de son exposition au Salon de 1865. Le tumulte fait de Manet le chef de file de facto de l'avant-garde.
Le style audacieux de Manet, ses sujets contemporains et sa détermination à remettre en question les modèles académiques enracinés ont influencé les jeunes artistes qui allaient être connus sous le nom d'impressionnistes. Manet a lui aussi appris d'eux, éclaircissant sa palette et utilisant un pinceau encore plus libre. Mais il ne partageait pas la spontanéité des impressionnistes ; l'immédiateté frappante des plus grandes œuvres de Manet résultait d'un processus délibéré impliquant le dessin, les modèles et la peinture en studio. Toujours déterminé à faire sa marque au Salon officiel, il refuse l'option plus radicale d'exposer avec les impressionnistes.
Manet a continué à produire des peintures énigmatiques et inventives sur la vie urbaine jusqu'à sa mort en 1883. Bien qu'il ait acquis une réputation d'innovateur influent, ce n'est qu'à titre posthume qu'il sera reconnu comme un père de l'art moderne.
Avec l'autorisation de la National Gallery of Art, Washington
- Créateur:Édouard Manet (1832 - 1883, Français)
- Année de création:1862
- Dimensions:Hauteur : 20,32 cm (8 po)Largeur : 14,46 cm (5,69 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Fairlawn, OH
- Numéro de référence:
Édouard Manet
Edouard Manet (1832 - 1883) était un peintre français. Il fut l'un des premiers artistes du XIXe siècle à peindre la vie moderne, et une figure centrale dans la transition du réalisme à l'impressionnisme. Né dans une famille de la haute société avec de fortes relations politiques, Manet rejette l'avenir qu'on lui avait d'abord prédit et s'absorbe dans le monde de la peinture. Ses premiers chefs-d'œuvre, Le déjeuner sur l'herbe et Olympia, tous deux datant de 1863, ont suscité une grande controverse et ont servi de point de ralliement aux jeunes peintres qui allaient créer l'impressionnisme. Aujourd'hui, ces tableaux sont considérés comme des points de repère qui marquent le début de l'art moderne. Les 20 dernières années de la vie de Manet l'ont vu former des liens avec d'autres grands artistes de l'époque, et développer son propre style qui sera considéré comme novateur et servira d'influence majeure pour les peintres à venir. Bien que sévèrement condamnée par la critique qui dénonce son manque de finition conventionnelle, l'œuvre de Manet a eu des admirateurs dès le début. L'un d'eux est Émile Zola, qui écrit en 1867 : "Nous ne sommes pas habitués à voir des traductions aussi simples et directes de la réalité. Ensuite, comme je l'ai dit, il y a une maladresse si étonnamment élégante ... c'est une expérience vraiment charmante de contempler cette peinture lumineuse et sérieuse qui interprète la nature avec une douce brutalité."
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