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Elmyr de Hory
Lithographie d'Elmyr De Hory d'après une tête de femme Art Déco signée à la main par Modigliani

Name: Lithographie d'Elmyr De Hory d'après une tête de femme Art Déco signée à la main par Modigliani
Brand: Elmyr de Hory
Rating: 4.9 (104 reviews)

À propos de cet article

La feuille mesure 29.5 X 21 pouces. Encadrée 34 X 25.5 Elmyr de Hory (né Elemér Albert Hoffmann ; Budapest, 1906 - Ibiza, 1976) était un peintre et un faussaire d'origine hongroise, qui aurait vendu plus de mille faux à des galeries d'art réputées dans le monde entier. Ses faux ont été rendus célèbres par un livre de Clifford Irving, Fake (1969), un essai documentaire d'Orson Welles, F for Fake (1974), et une biographie de Mark Forgy, The Forger's Apprentice : Life with the World's Most Notorious Artist (2012). De Hory a affirmé qu'il était né dans une famille aristocratique, que son père était un ambassadeur austro-hongrois et que sa mère était issue d'une famille de banquiers. Cependant, des recherches ultérieures ont suggéré que l'enfance de de Hory était, plus probablement, de la classe moyenne ; il est né Elemér Albert Hoffmann le 14 avril 1906. (Une connaissance, Fernand Legros, a déclaré que de Hory était né à Budapest (Hongrie) le 14 avril 1905, mais que de Hory changeait la date en 1914 pour paraître plus jeune. Ses deux parents étaient juifs. La profession de son père était répertoriée comme "grossiste en produits artisanaux". Ses parents n'ont pas divorcé quand il avait seize ans, comme il l'avait affirmé dans la biographie de Clifford Irving. À l'âge de 16 ans, il a commencé sa formation artistique formelle dans la colonie artistique hongroise de Nagybánya (aujourd'hui en Roumanie). À 18 ans, il rejoint l'école d'art Akademie Heinmann à Munich, en Allemagne, pour étudier la peinture classique. En 1926, il s'installe à Paris et s'inscrit à l'Académie de la Grande Chaumière, où il a pour professeur Fernand Léger. Lorsqu'il termine sa formation traditionnelle à Paris en 1928, l'accent mis sur l'art figuratif a été éclipsé par le fauvisme, l'expressionnisme, le cubisme et d'autres mouvements non traditionnels, qui ont tous fait apparaître son art comme dépassé, en décalage avec les nouvelles tendances et les goûts du public. Cette dure réalité et les ondes de choc économiques de la Grande Dépression ont assombri toute perspective de vivre de son art. De nouvelles preuves (dossiers de la police genevoise) indiquent des accusations et des arrestations pour des délits mineurs à la fin des années 1920 et dans les années 1930. Il est retourné en Hongrie au début de la Seconde Guerre mondiale. Peu de temps après, il a eu une relation avec un journaliste britannique et un espion présumé. Cette amitié l'a conduit dans une prison transylvanienne pour dissidents politiques dans les Carpates. Pendant cette période, de Hory s'est lié d'amitié avec l'officier du camp de prisonniers en peignant son portrait. Plus tard, pendant la Seconde Guerre mondiale, de Hory a été libéré. Un an plus tard, de Hory est emprisonné dans un camp de concentration allemand pour avoir été à la fois juif et homosexuel. Il a été sévèrement battu et a été transféré dans un hôpital pénitentiaire de Berlin, d'où il s'est échappé. Il est retourné en Hongrie, et c'est là, dit-il, qu'il a appris que ses parents avaient été tués et que leurs biens avaient été confisqués. Cependant, selon le récit de Mark Forgy, la mère et le frère de Hory sont tous deux répertoriés comme survivants de l'Holocauste. Arrivé à Paris après la guerre, de Hory a tenté de gagner honnêtement sa vie en tant qu'artiste, mais il s'est vite rendu compte qu'il avait une capacité étrange à copier le style de peintres célèbres. En 1946, il a vendu un dessin à la plume à une femme britannique qui l'a pris pour une œuvre originale de Pablo Picasso. Son désespoir financier l'emporte sur ses scrupules, comme ce fut le cas le plus souvent au cours des deux décennies suivantes. Dans son esprit, il s'agissait d'une rédemption du scénario de l'artiste affamé, renforcée par la rationalisation confortable selon laquelle ses acheteurs obtenaient quelque chose de beau à des prix "amicaux". Il a commencé à vendre ses pastiches de Picasso à des galeries d'art de la région parisienne, prétendant qu'il était un aristocrate hongrois déplacé et que ses offrandes étaient ce qui restait de la collection d'art de sa famille ou qu'il les avait acquises directement auprès de l'artiste, qu'il avait connu pendant ses années à Paris. La même année, de Hory s'associe avec Jacques Chamberlin, qui devient son marchand d'art. Ils ont fait le tour de l'Europe ensemble, vendant les faux jusqu'à ce que de Hory découvre que, alors qu'ils étaient censés partager les bénéfices à parts égales, Chamberlin en avait gardé la plus grande partie. De Hory a mis fin à la relation et a recommencé à vendre ses faux par ses propres moyens. Après une vente réussie de dessins en Suède, il achète un billet aller simple pour Rio de Janeiro en 1947. Là, vivant de la vente de ses faux, il reprend la création de son propre art, bien que la vente de ses portraits, paysages et natures mortes dans son propre style d'avant-garde ne lui rapporte pas le genre d'argent auquel il s'était habitué avec ses œuvres de maître nouvellement créées. En août 1947, il se rend aux États-Unis avec un visa de trois mois et décide d'y rester, se déplaçant entre New York, Los Angeles, Miami et Chicago pendant les douze années suivantes. De Hory a étendu ses contrefaçons à des œuvres de la manière d'Henri Matisse, d'Amedeo Modigliani et de Renoir. Lorsque certaines des galeries auxquelles de Hory avait vendu ses faux ont commencé à avoir des soupçons, il a commencé à utiliser des pseudonymes et à vendre ses œuvres par correspondance. Parmi les nombreux pseudonymes de de Hory, citons Louis Cassou, Joseph Dory, Joseph Dory-Boutin, Elmyr Herzog, Elmyr Hoffman et E. Raynal. (Fernand Legros a énuméré les pseudonymes de de Hory : "Elmyr de Hory, Elmer Hoffman, Elementer alias Hofman, baron de Hory, Haury, Hury ou Hurry, Hory, baron Raynal, Raynor, Raynol ou Rainol, comte de Herzog, baron de Boughady, von Bonhyday, Boundjy, Elmyr Lazlo, Dauray, Dory, Boutin, Dory-Boutin, Cassou Robert ou Cassou Charles, Louis Curiel ou Curiel Charles). Son succès s'est arrêté à Boston après qu'il ait vendu l'un de ses dessins "Matisse" au Fogg Museum de l'université de Harvard au milieu des années 1950. Peu après sa vente, il a offert un dessin "Modigliani" et un "Renoir" de sa collection. Un conservateur vigilant a remarqué une similitude stylistique entre les trois dessins et a refusé d'acheter ses offres ultérieures. Elle a ensuite commencé à contacter d'autres institutions et galeries, leur demandant si elles connaissaient ou avaient acheté des œuvres d'art du débonnaire E. Raynal. Le réseau artistique américain connaît désormais le suave collectionneur et vendeur d'œuvres douteuses de maîtres modernes. En 1955, de Hory a vendu plusieurs faux au marchand d'art de Chicago Joseph W. Faulkner, qui a découvert plus tard qu'il s'agissait de faux. Faulkner a porté plainte contre de Hory et a engagé une action en justice fédérale contre lui, alléguant une fraude postale et téléphonique. De Hory s'est ensuite installé à Mexico, où il a été brièvement détenu et interrogé par la police, non pas pour ses activités artistiques, mais en raison de son lien avec un suspect dans le meurtre d'un Britannique, qu'il prétendait n'avoir jamais rencontré. Lorsque la police mexicaine a tenté de lui extorquer de l'argent, M. de Hory a engagé un avocat, qui a également tenté de lui extorquer de l'argent en lui facturant des frais de justice exorbitants. De Hory a payé l'avocat avec l'un de ses faux et est retourné aux États-Unis. À son retour, M. de Hory découvre que ses tableaux atteignent des prix élevés dans plusieurs galeries d'art, et il est furieux que les galeries ne lui aient versé qu'une fraction de ce qu'elles pensaient que les tableaux valaient. On estime que tous les faux de Hory ont été vendus pour plus de 50 millions de dollars en valeur actuelle. Pour aggraver le sort de de Hory, la manière dont il commettait ses faux était devenue reconnaissable, et il était désormais une personne d'intérêt pour le FBI. Cette attention non désirée a peut-être incité de Hory à abandonner temporairement ses faux et à reprendre la création de ses propres œuvres. Cela l'a conduit à une existence ascétique dans un appartement à loyer modéré près de Pershing Square à Los Angeles. Il y connaît un succès limité, vendant principalement des peintures de caniches roses à des décorateurs d'intérieur. Cependant, l'exil qu'il s'est imposé n'est pas à son goût. Il a décidé de retourner sur la côte Est et de tenter une fois de plus sa chance dans son métier illicite, pour lequel il trouvait toujours un acheteur enthousiaste - finalement. À Washington, D.C., de Hory entame une association malheureuse avec un marchand de tableaux qui se termine en désastre. En 1959, souffrant de dépression, il tente de se suicider en faisant une overdose de somnifères. Un ami l'a secouru et a appelé une ambulance. Son estomac est pompé et, après un séjour à l'hôpital, de Hory est en convalescence à New York, aidé par un jeune homme entreprenant, Fernand Legros. Le récit que fait Legros de ses relations avec de Hory diffère sensiblement de celui de ce dernier. Il dépeint de Hory comme un escroc agressif et persistant, qui fait croire à Legros qu'il est un aristocrate démuni méritant la charité de Legros, alors qu'il est en réalité une personne recherchée par Interpol sous une multitude de pseudonymes différents et condamnée pour divers crimes, dont la falsification et la fraude ; de Horys est l'objet de poursuites, de condamnations et d'expulsions de France, de Suisse, d'Italie, d'Allemagne fédérale, de Grande-Bretagne, du Mexique, des Etats-Unis, du Canada, pour faux chèques sans provision, falsification de chèques, faux en portant un faux nom, vol, recel et fourniture de biens volés, et détournement de fonds. Selon le récit de de Hory, Legros a accompagné de Hory jusqu'à Miami où il a continué à se rétablir. Lorsqu'il a imprudemment mis Legros dans sa confidence, ce dernier a rapidement reconnu une opportunité et a importuné l'artiste pour qu'il le laisse vendre ses œuvres en échange d'une part de 40% des bénéfices, Legros assumant tous les risques inhérents à la vente de faux. Avec Legros, de Hory effectue une nouvelle tournée aux États-Unis. Au fil du temps, Legros a exigé que sa part soit portée à 50 %, alors qu'en réalité, Legros gardait déjà une grande partie des bénéfices. Au cours de l'un de ces voyages, Legros a rencontré Réal Lessard, un Canadien français qui est devenu plus tard son amant homosexuel. Les deux hommes ont une relation instable et, fin 1959, de Hory décide de les quitter et de retourner en Europe. A Paris, de Hory croise inopinément Legros. De Hory lui a révélé que certains de ses faux étaient encore à New York. Selon M. de Hory, M. Legros a conçu un plan pour voler les tableaux et les vendre, se faisant ainsi un nom pour lui-même et sa galerie d'art. Plus tard cette année-là, poursuit le récit de de Hory, Legros persuade de Hory de reprendre leur partenariat. Legros et Lessard continueront à vendre les œuvres de de Hory et acceptent de lui verser un montant forfaitaire de 400 dollars par mois, suffisant pour garantir à de Hory une vie confortable et sans risque dans sa nouvelle maison, l'île méditerranéenne espagnole d'Ibiza. De Hory a toujours nié avoir signé l'un de ses faux avec le nom de l'artiste qu'il imitait. Il s'agit d'une question juridique importante, car peindre dans le style d'un artiste n'est pas un délit - seule la signature d'un tableau avec le nom d'un autre artiste en fait un faux. C'est peut-être vrai, car Legros a peut-être signé les tableaux avec les faux noms. De Hory continue d'échapper à la police pendant un certain temps mais, fatigué de vivre en exil, il décide de retourner à Ibiza pour accepter son sort. En août 1968, un tribunal espagnol l'a reconnu coupable des délits d'homosexualité, d'absence de moyens de subsistance visibles et de fréquentation de criminels (Legros), le condamnant à deux mois de prison à Ibiza. Il n'a jamais été directement inculpé de faux, car le tribunal n'a pas pu prouver qu'il avait déjà créé des faux sur le sol espagnol. Il est libéré en octobre 1968 et expulsé d'Ibiza pendant un an. Pendant cette période, il a résidé à Torremolinos, en Espagne. Un an après sa libération, de Hory, qui était alors une célébrité, est retourné à Ibiza. Il a raconté son histoire à Clifford Irving, qui a écrit la biographie Fake ! L'histoire d'Elmyr de Hory, le plus grand faussaire de notre temps. De Hory apparaît dans plusieurs interviews télévisées et figure avec Irving dans le documentaire d'Orson Welles F for Fake (1973). Dans le film de Welles, de Hory s'interroge sur ce qui rend ses faux inférieurs aux véritables tableaux créés par les artistes qu'il imite, d'autant plus qu'ils ont trompé tant d'experts et qu'ils sont toujours appréciés lorsqu'on les croit authentiques. Dans F comme Fake, Welles pose également des questions sur la nature du processus créatif, sur la manière dont la tromperie, l'illusion et la duplicité prévalent souvent dans le monde de l'art, et minimise ainsi, à certains égards, la culpabilité du faussaire de Hory et des aberrants comme lui. Au début des années 1970, de Hory décide à nouveau de s'essayer à la peinture, dans l'espoir d'exploiter sa nouvelle notoriété : cette fois, il vendra ses propres œuvres originales. Bien qu'il ait acquis une certaine reconnaissance dans le monde de l'art, il a fait peu de bénéfices et il a rapidement appris que les autorités françaises tentaient de l'extrader pour le juger pour fraude. Cela a pris un certain temps, car l'Espagne et la France n'avaient pas de traité d'extradition à cette époque. Le 11 décembre 1976, Mark Forgy, garde du corps et compagnon de Hory, l'informe que le gouvernement espagnol a accepté d'extrader de Hory vers la France. Peu de temps après, de Hory fait une overdose de somnifères et demande à Forgy d'accepter sa décision et de ne pas intervenir ou l'empêcher de mettre fin à ses jours. Cependant, Forgy est allé chercher de l'aide pour emmener de Hory dans un hôpital local, mais en chemin, il est mort dans les bras de Forgy. Clifford Irving a exprimé des doutes sur la mort de de Hory, affirmant qu'il aurait pu simuler son propre suicide afin d'échapper à l'extradition, mais Forgy a rejeté cette théorie. Si l'auto-invention de de Hory relève d'une volonté délibérée de tromperie, l'absence de preuves historiques dans une grande partie de sa saga invite à la suspicion à l'égard de cet homme énigmatique. Il n'existe aucune trace vérifiable de ses allées et venues durant les années 1940 à 1945, qui confirme ou infirme son récit d'internement dans un camp de prisonniers par les nazis ou les Russes, comme il l'a affirmé dans la biographie Fake de Clifford Irving en 1969. Les histoires sur la vie et le destin des membres de la famille immédiate ont été démenties. Ce qui rend encore plus confus l'univers fictif de M. de Hory, ce sont les recherches récentes qui ont corroboré nombre de ses affirmations. Par exemple, un témoin oculaire, Charles Gee, est apparu. Il a sauvé de Hory de sa première tentative de suicide à Washington, D.C., et a confirmé son amitié de longue date avec l'actrice-célébrité hongroise Zsa Zsa Gabor (une association qu'elle aurait niée selon Clifford Irving) et l'histoire de de Hory sur sa rencontre à New York avec Salvador Dali, entre autres. La distinction douteuse de De Hory en tant que faussaire accompli lui a donné la célébrité et la reconnaissance du nom qu'il désirait depuis longtemps. L'une des conséquences de sa notoriété, qu'il n'avait pas prévue, a été l'abondance de faux "Elmyrs" qui ont inondé le marché depuis sa mort en 1976, démontrant l'inlassable ingéniosité des fraudeurs et l'ironie inhérente à cette escroquerie largement non détectée. Il n'est pas surprenant que l'odyssée de De Hory serve de modèle à d'autres criminels de l'art. Ce que lui et les autres ont en commun, c'est l'alacrité dans l'exploitation et le profit qu'un marché de l'art non réglementé permet des deux côtés du fossé juridique Un personnage inspiré de Hory apparaît dans l'histoire finale incomplète de Herge Tintin, Tintin et Alph-Art.

Créateur:
Elmyr de Hory (1906 - 1976, Hongrois)
Dimensions:
Hauteur : 86,36 cm (34 po)Largeur : 64,77 cm (25,5 po)
Support:
Lithographie
Mouvement et style:
Art déco
Période:
XXe siècle
État:
non encadré. tonalité dans les marges du papier où il était sous le passe-partout. veuillez voir svp photos.
Adresse de la galerie:
Surfside, FL
Numéro de référence:
1stDibs : LU3827298472

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