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Elmyr de Hory
Lithographie fauviste colorée d'après Henri Matisse signée à la main

Name: Lithographie fauviste colorée d'après Henri Matisse signée à la main
Brand: Elmyr de Hory
Rating: 4.9 (104 reviews)

À propos de cet article

Elmyr de Hory (né Elemér Albert Hoffmann ; Budapest, 1906 - Ibiza, 1976) était un peintre et faussaire d'origine hongroise, qui aurait vendu plus d'un millier de faux tableaux à des galeries d'art réputées dans le monde entier. Ses faux ont été célébrés par un livre de Clifford Irving, Fake (1969), un film documentaire d'Orson & Welles, F for Fake (1974), et une biographie de Mark Forgy, The Forger's Apprentice : Life with the World's Most Notorious Artist (2012). De Hory a affirmé qu'il était né dans une famille aristocratique, que son père était ambassadeur austro-hongrois et que sa mère était issue d'une famille de banquiers. Cependant, des recherches ultérieures ont suggéré que l'enfance de de Hory était, plus probablement, de type bourgeois ; il est né Elemér Albert Hoffmann le 14 avril 1906. (Une connaissance, Fernand Legros, a dit que de Hory était né à Budapest (Hongrie) le 14 avril 1905, mais que de Hory changeait la date en 1914 pour paraître plus jeune. Ses deux parents étaient juifs. La profession de son père est indiquée comme "grossiste en produits artisanaux". Ses parents n'ont pas divorcé lorsqu'il avait seize ans, comme il l'avait affirmé dans la biographie de Clifford Irving. À l'âge de 16 ans, il a commencé sa formation artistique formelle dans la colonie artistique hongroise de Nagybánya (aujourd'hui en Roumanie). À 18 ans, il rejoint l'école d'art Akademie Heinmann à Munich, en Allemagne, pour étudier la peinture classique. En 1926, il s'installe à Paris et s'inscrit à l'Académie de la Grande Chaumière, où il suit les cours de Fernand Léger. Lorsqu'il termine sa formation traditionnelle à Paris en 1928, ses études sur l'art figuratif ont été éclipsées par le fauvisme, l'expressionnisme, le cubisme et d'autres mouvements non traditionnels, qui font apparaître son art comme dépassé, en décalage avec les nouvelles tendances et les goûts du public. Cette dure réalité et les ondes de choc économiques de la Grande Dépression ont assombri toute perspective de vivre de son art. De nouveaux éléments (archives de la police genevoise) font état d'inculpations et d'arrestations pour des délits mineurs à la fin des années 1920 et dans les années 1930. Il est retourné en Hongrie au début de la Seconde Guerre mondiale. Peu après, il se lie avec une journaliste britannique soupçonnée d'être une espionne. Cette amitié l'a conduit dans une prison transylvanienne pour dissidents politiques dans les Carpates. Pendant cette période, de Hory se lie d'amitié avec l'officier du camp de prisonniers en peignant son portrait. Plus tard, pendant la Seconde Guerre mondiale, de Hory a été libéré. Dans l'année qui suit, de Hory est emprisonné dans un camp de concentration allemand parce qu'il est à la fois juif et homosexuel. Il a été sévèrement battu et a été transféré dans un hôpital pénitentiaire de Berlin, d'où il s'est évadé. Il est retourné en Hongrie et c'est là, dit-il, qu'il a appris que ses parents avaient été tués et que leurs biens avaient été confisqués. Toutefois, selon le récit de Mark Forgy, la mère et le frère de Hory ont été répertoriés comme survivants de l'Holocauste. Arrivé à Paris après la guerre, de Hory tente de gagner honnêtement sa vie en tant qu'artiste, mais il découvre rapidement qu'il a une capacité étrange à copier le style de peintres renommés. En 1946, il vend un dessin à la plume à une Britannique qui le prend pour une œuvre originale de Pablo Picasso. Son désespoir financier l'emporta sur ses scrupules, comme ce fut le cas le plus souvent au cours des deux décennies suivantes. Pour lui, cela permettait d'échapper au scénario de l'artiste affamé, renforcé par la rationalisation confortable selon laquelle ses acheteurs obtenaient quelque chose de beau à des prix "raisonnables". Il commence à vendre ses pastiches de Picasso aux galeries d'art de la région parisienne, affirmant qu'il est un aristocrate hongrois déplacé et que ses œuvres sont ce qui reste de la collection d'art de sa famille ou qu'il les a acquises directement auprès de l'artiste, qu'il a connu au cours de ses années à Paris. La même année, de Hory forme un partenariat avec Jacques Chamberlin, qui devient son marchand d'art. Ils font ensemble le tour de l'Europe, vendant les faux jusqu'à ce que de Hory découvre que, bien qu'ils soient censés partager les bénéfices à parts égales, Chamberlin en a gardé la plus grande partie. De Hory a mis fin à cette relation et a repris la vente de ses contrefaçons par ses propres moyens. Après une vente réussie de dessins en Suède, il achète un aller simple pour Rio de Janeiro en 1947. Là, vivant de la vente de ses faux, il reprend la création de son propre art, bien que les ventes de ses portraits, paysages et natures mortes dans son propre style avant-gardiste ne lui rapportent pas le genre d'argent auquel il s'était habitué grâce à ses œuvres de maître nouvellement créées. En août 1947, il se rend aux États-Unis avec un visa de trois mois et décide d'y rester, déménageant entre New York, Los Angeles, Miami et Chicago pendant les douze années suivantes. AMEDEO élargit sa gamme de faux en y ajoutant des œuvres d'Henri Matisse, d'Amedeo Modigliani et de Renoir. Lorsque certaines des galeries auxquelles de Hory avait vendu ses faux commencèrent à avoir des soupçons, il commença à utiliser des pseudonymes et à vendre ses œuvres par correspondance. Parmi les nombreux pseudonymes de Hory, citons Louis Cassou, Joseph Dory, Joseph Dory-Boutin, Elmyr Herzog, Elmyr Hoffman et E. Raynal. (Fernand Legros a dressé la liste des pseudonymes de Hory ; "Elmyr de Hory, Elmer Hoffman, Elementer alias Hofman, baron de Hory, Haury, Hury ou Hurry, Hory, baron Raynal, Raynor, Raynol ou Rainol, comte de Herzog, baron de Boughady, von Bonhyday, Boundjy, Elmyr Lazlo, Dauray, Dory, Boutin, Dory-Boutin, Cassou Robert ou Cassou Charles, Louis Curiel ou Curiel Charles). Son succès s'est arrêté à Boston après qu'il a vendu l'un de ses dessins "Matisse" au musée Fogg de l'université de Harvard au milieu des années 1950. Peu après sa vente, il a offert un dessin de Modigliani et un dessin de Renoir de sa collection. Un conservateur attentif a remarqué une similitude stylistique entre les trois dessins et a refusé d'acheter les œuvres suivantes. Elle a alors commencé à contacter d'autres institutions et galeries, leur demandant si elles connaissaient ou avaient acheté des œuvres d'art du débonnaire E. Raynal. Le réseau américain de l'art connaissait désormais le collectionneur suave et le vendeur d'œuvres douteuses de maîtres modernes. En 1955, de Hory a vendu plusieurs faux au marchand d'art Joseph W. Faulkner de Chicago, qui a découvert par la suite qu'il s'agissait de faux. Feder a porté plainte contre de Hory et engagé une procédure fédérale contre lui, alléguant une fraude par courrier et par téléphone. De Hory s'est ensuite installé à Mexico, où il a été brièvement détenu et interrogé par la police, non pas pour ses activités artistiques, mais pour ses liens avec un suspect dans le meurtre d'un Britannique, que de Hory a affirmé n'avoir jamais rencontré. Lorsque la police mexicaine a tenté de lui extorquer de l'argent, M. de Hory a engagé un avocat, qui a également tenté de lui extorquer de l'argent en facturant des frais de justice exorbitants. De Hory a payé l'avocat avec l'un de ses faux et est retourné aux États-Unis. À son retour, il découvre que ses tableaux atteignent des prix élevés dans plusieurs galeries d'art, et il est furieux que les galeries ne lui aient payé qu'une fraction de ce qu'elles pensaient que les tableaux valaient. On estime que tous les faux de Hory ont été vendus pour plus de 50 millions de dollars en valeur actuelle. La situation de de Hory est d'autant plus difficile que la manière dont il falsifie les documents est devenue reconnaissable et qu'il est désormais une personne d'intérêt pour le FBI. Cette attention non désirée a peut-être incité de Hory à abandonner temporairement ses faux et à reprendre la création de ses propres œuvres d'art. Cela l'a conduit à mener une existence ascétique dans un appartement à loyer modéré près de Pershing Square à Los Angeles. Il n'y connaît qu'un succès limité, vendant principalement des peintures de caniches roses à des décorateurs d'intérieur. Cependant, l'exil qu'il s'est imposé n'a pas été à son goût. Il décide de retourner sur la côte Est et de tenter à nouveau sa chance dans son métier illicite, pour lequel il trouve toujours un acheteur enthousiaste - finalement. À Washington, C.I.D., de Hory entame une collaboration malheureuse avec un marchand de tableaux qui se solde par un désastre. En 1959, souffrant de dépression, il tente de se suicider par overdose de somnifères. Un ami l'a secouru et a appelé une ambulance. On lui fait un lavage d'estomac et, après un séjour à l'hôpital, de Hory est en convalescence à New York, aidé par un jeune homme entreprenant, Fernand Legros. Le récit de Legros sur ses relations avec de Hory diffère substantiellement de celui de de Hory. Il dépeint de Hory comme un escroc agressif et tenace, qui fait croire à Legros qu'il est un aristocrate pauvre et nécessiteux méritant la charité de Legros, alors qu'il s'agit en réalité d'une personne recherchée par Interpol sous une multitude d'alias différents et condamnée pour une variété de crimes, dont la falsification et l'escroquerie ne sont pas les moindres ; de Horys fait l'objet de poursuites, de condamnations et d'expulsions de France, de Suisse, d'Italie, d'Allemagne fédérale, de Grande-Bretagne, du Mexique, des Etats-Unis, du Canada, pour émission de faux chèques sans provision, falsification de chèques, faux en écriture sous un faux nom, vol, recel et détournement de fonds. Selon le récit de Hory, Legros l'a accompagné jusqu'à Miami où il a continué à recouvrer la santé. Lorsqu'il a imprudemment mis Legros dans la confidence, l'autre homme a rapidement reconnu une opportunité et a importé à l'artiste de le laisser vendre ses œuvres en échange d'une part de 40 % des bénéfices, Legros assumant tous les risques inhérents à la vente de faux. Avec Legros, de Hory effectue une nouvelle tournée aux États-Unis. Par la suite, Legros a exigé que sa part soit portée à 50 %, alors qu'en réalité, il conservait déjà une grande partie des bénéfices. Lors d'un de ces voyages, Legros rencontre Réal Lessard, un Canadien français qui deviendra plus tard son amant homosexuel. Les deux hommes entretiennent des relations instables et, à la fin de l'année 1959, de Hory décide de les quitter et de retourner en Europe. À Paris, de Hory rencontre inopinément Legros. De Hory lui révèle que certains de ses faux sont encore à New York. Selon M. de Hory, M. Legros a élaboré un plan pour voler les tableaux et les vendre, ce qui lui a permis de se faire un nom et de faire connaître sa galerie d'art. Plus tard dans l'année, Legros persuade de Hory de reprendre leur partenariat. Legros et Lessard continueront à vendre les œuvres de Hory et acceptent de lui verser une somme forfaitaire de 400 $ par mois, suffisante pour garantir à Hory une vie confortable et sans risque dans sa nouvelle patrie, l'île méditerranéenne espagnole d'Ibiza. De Hory a toujours nié avoir signé ses faux du nom de l'artiste qu'il imitait. Il s'agit d'une question juridique importante, car peindre dans le style d'un artiste n'est pas un délit - seule la signature d'un tableau avec le nom d'un autre artiste en fait une contrefaçon. C'est peut-être vrai, car Legros a peut-être signé les tableaux avec les faux noms. De Hory a continué à échapper à la police pendant un certain temps, mais, fatigué de vivre en exil, il a décidé de retourner à Ibiza pour accepter son sort. En août 1968, un tribunal espagnol l'a reconnu coupable des délits d'homosexualité, d'absence de moyens de subsistance visibles et de fréquentation de criminels (Legros), le condamnant à deux mois de prison à Ibiza. Il n'a jamais été directement inculpé de faux, car le tribunal n'a pas pu prouver qu'il avait déjà créé des faux sur le sol espagnol. Il est libéré en octobre 1968 et expulsé d'Ibiza pour un an. Pendant cette période, il a résidé à Torremolinos, en Espagne. Un an après sa libération, de Hory, alors célèbre, est retourné à Ibiza. Il a raconté son histoire à Clifford Irving, qui a écrit la biographie Fake ! L'histoire d'Elmyr de Hory, le plus grand faussaire de notre temps. De Hory apparaît dans plusieurs interviews télévisées et figure avec Irving dans le documentaire d'Orson Welles F for Fake (1973). Dans le film de Welles, de Hory s'interroge sur ce qui rend ses faux inférieurs aux véritables peintures créées par les artistes qu'il imite, d'autant plus qu'ils ont trompé tant d'experts et qu'ils sont toujours appréciés lorsqu'on croit qu'ils sont authentiques. Dans F for Fake, Welles pose également des questions sur la nature du processus créatif, sur la manière dont la supercherie, l'illusion et la duplicité prévalent souvent dans le monde de l'art, et minimise ainsi, à certains égards, la culpabilité du faussaire de Hory et d'autres personnes aberrantes comme lui. Au début des années 1970, de Hory décide à nouveau de s'essayer à la peinture, dans l'espoir d'exploiter sa nouvelle notoriété : cette fois, il vendra ses propres œuvres originales. Bien qu'il ait acquis une certaine reconnaissance dans le monde de l'art, il ne réalise que peu de profits et apprend bientôt que les autorités françaises tentent de l'extrader pour qu'il soit jugé pour escroquerie. Cela a pris un certain temps, car l'Espagne et la France n'avaient pas de traité d'extradition à l'époque. Le 11 décembre 1976, Mark Forgy, garde du corps et compagnon de Hory, l'informe que le gouvernement espagnol a accepté d'extrader Hory vers la France. Peu après, de Hory a pris une overdose de somnifères et a demandé à Forgy d'accepter sa décision et de ne pas intervenir ou l'empêcher de mettre fin à ses jours. Cependant, Forgy est allé chercher de l'aide pour emmener de Hory à l'hôpital local, mais en chemin, il est mort dans les bras de Forgy. Clifford Irving a exprimé des doutes sur la mort de Hory, affirmant qu'il aurait pu simuler son propre suicide afin d'échapper à l'extradition, mais Forgy a rejeté cette théorie. Si l'auto-invention de de Hory était une intention délibérée de tromper, l'absence de preuves historiques dans la plus grande partie de sa saga invite à la suspicion à l'égard de cet homme énigmatique. Il n'existe aucune trace vérifiable de ses déplacements au cours des années 1940 à 1945 qui confirme ou infirme son récit d'internement dans des camps de prisonniers par les nazis ou les Russes, comme il l'a affirmé dans la biographie de Clifford Irving, Fake, parue en 1969. Les histoires concernant la vie et le destin des membres de la famille proche ont été démenties. Ce qui rend encore plus confus l'univers fictif de Hory, ce sont les recherches récentes qui ont corroboré nombre de ses affirmations. Par exemple, un témoin oculaire, Charles Gee, s'est manifesté. Il a sauvé de Hory de sa première tentative de suicide à Washington, D.C., et a confirmé son amitié de longue date avec l'actrice-célébrité hongroise Zsa Zsa Gabor (une association qu'elle aurait démentie selon Clifford Irving) et l'histoire de de Hory sur sa rencontre à New York avec Salvador Dali, entre autres. La distinction douteuse de Famed en tant que faussaire accompli lui a donné la célébrité et la reconnaissance de son nom qu'il désirait depuis longtemps. L'une des conséquences de sa notoriété, qu'il n'avait pas prévue, est l'abondance de faux "Elmyrs" qui ont inondé le marché depuis sa mort en 1976, démontrant l'inépuisable ingéniosité des fraudeurs et l'ironie inhérente à cette escroquerie qui passe largement inaperçue. Il n'est pas surprenant que l'odyssée de De Hory soit utilisée comme modèle par d'autres criminels de l'art. Ce qu'ils ont en commun, c'est l'empressement à exploiter et à tirer profit d'un marché de l'art en grande partie non réglementé, et ce des deux côtés du fossé juridique. Un personnage basé sur Hory apparaît dans l'histoire finale incomplète de Herge Tintin, Tintin et Alph-Art.

Créateur:
Elmyr de Hory (1906 - 1976, Hongrois)
Dimensions:
Hauteur : 53,98 cm (21,25 po)Largeur : 74,3 cm (29,25 po)
Support:
Lithographie
Mouvement et style:
Fauvisme
Période:
XXe siècle
État:
non encadré. tonalité dans les marges du papier où il était sous le passe-partout. à voir photos.
Adresse de la galerie:
Surfside, FL
Numéro de référence:
1stDibs : LU3827297832

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