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Francesco Bartolozzi
Putti dans un jeu d'amour allégorique / - The Ambivalence of Eros -
1764

Name: Putti dans un jeu d'amour allégorique / - The Ambivalence of Eros -
Brand: Francesco Bartolozzi
Price: 401.52 CHF
Availability: InStock
Rating: 5 (2 reviews)

À propos de cet article

Francesco Bartolozzi (1728 Florence - 1815 Lisbonne), Putti dans un jeu d'amour allégorique, vers 1764. Gravure au crayon sur papier vergé d'après un dessin de Guercino, 21 cm x 29 cm (format de la planche), 38 cm x 56,5 cm (format de la feuille), marquée en bas à gauche "Guercino inv." comme gravure d'après Guercino et signée en bas à droite "F. Bartolozzi sculp". - la grande marge avec des pertes de coins, de plus petites déchirures, légèrement roussie et quelque peu poussiéreuse, la représentation forte et précise en bon état. - L'ambivalence de l'Eros - Cette feuille met en valeur l'habileté reconnue de l'artiste, qui lui valut d'être invité à Londres et d'être nommé "graveur du roi". Bartolozzi combine un dessin linéaire et fluide avec des pointillés partiels pour donner à l'imprimé un effet graphique-peinture sans précédent. Cet effet correspond à l'appréciation émergente du dessin comme forme directe d'expression artistique. À gauche, un putto soulève une draperie pour révéler un putto allongé, dont le corps émerge de l'ombre. Cette scène aurait pu être représentée par Titien ou Rubens, sauf qu'ici, ce sont les putti qui jouent ce jeu amoureux de manière imitative. Sur le côté opposé se trouve un groupe de trois putti qui pourrait également provenir d'un tableau de Titien ou de Rubens. L'un d'eux décoche une flèche d'amour à la scène principale tandis qu'un autre frappe l'eau. Cela crée un jeu ironique entre l'imitation et la représentation du jeu amoureux, dont l'ambivalence contribue à l'éros du tableau. A propos de l'artiste Fils de l'orfèvre Gaetano Bartolozzi, le jeune Francesco reçoit sa première formation artistique de son père. Il fréquente ensuite l'Académie des beaux-arts de Florence, étudie les antiquités à Rome et rejoint le studio de Joseph Wagner à Venise en 1745. Artistics a réalisé de nombreuses gravures d'après des dessins d'artistes vénitiens pour la maison d'édition d'art de Wagner. Ces gravures étaient très appréciées en raison de leur grande qualité. Après avoir gravé des dessins de Guercino pour le bibliothécaire de George III, Richard Dalton, ce dernier invite Bartolozzi à Londres en 1764. Bartolozzi y a vécu jusqu'à la fin de sa vie. Bartolozzi est admis à la Society of Artists, nommé graveur du roi et élu à la toute nouvelle Royal Academy of Art en 1769. Pendant son séjour à Londres, Bartolozzi acquiert la technique du crayon, nouvellement découverte, qui permet de transposer les dessins à la craie et au fusain en gravures par pointillés. Cette technique est connue en Angleterre sous le nom de "red chalk manner". Bartolozzi a développé cette technique en utilisant le pointillé pour créer des effets de surface au lieu de dessins orientés vers la ligne, connus sous le nom de "travail au pointillé". Il a su traduire les effets picturaux et graphiques en estampes avec une grande virtuosité, faisant de Bartolozzi le graveur de reproduction le plus populaire et le plus recherché de son époque. Angelika Kauffmann, par exemple, qui travaillait également à Londres, a fait graver ses œuvres par Bartolozzi. En 1802, à l'âge de 75 ans, Bartolozzi accepte le poste de directeur de l'Académie des beaux-arts de Lisbonne, où il travaillera jusqu'à sa mort. VERSION ALLEMANDE Francesco Bartolozzi (1728 Florenz - 1815 Lissabon), Putten im allegorischen Liebesspiel, 1764. Dessin au crayon de couleur sur les bords d'après une représentation de Guercino, 21 cm x 29 cm (taille de la plaque), 38 cm x 56,5 cm (taille du carton), à gauche avec "Guercino inv." comme dessin de Guercino et à droite avec "F. Bartolozzi sculp". - Der breite Rand mit Eckverlusten, kleineren Einrissen, leicht stockfleckig und etwas angestaubt, die kräftig-präzise Darstellung in gutem Zustand - L'ambivalence de l'Eros - Ce bloc témoigne de la grande virtuosité du peintre, qui a été récompensée par un voyage à Londres et une nomination au titre de "graveur du roi". Bartolozzi associe ici une gestuelle linéaire fluide à une punktierung partielle, de sorte que la gravure sur disque produit une réaction zéichnériste-malérisante qui n'avait jamais été observée auparavant, ce qui fait de la Schätzung der Zeichnung une impression künstlerischen unique. Links hebt ein Putto eine Draperie an und enthüllt einen liegend posierenden Putto, dessen Körper aus dem Schatten heraus sichtbar wird. Eine Szene wie sie auch von Tizian oder Rubens dargestellt worden sein könnte, nur dass es hier Putten sind, die dieses Liebesspiel auf nachahmende Weise vollführen. En face, il y a un groupe de trois animaux, qui peuvent également être des pierres précieuses de Tizian ou de Rubens. L'un d'entre eux se dirige vers la scène avec un pied de nez, tandis que l'autre dit "Wasser schlägt" (l'eau s'écoule). Ein ironisches Wechselspiel zwischen Nachahmung und Aufzeigen der Nature des Liebesspiels, das n seiner Ambivalenz zum Eros des Bildes beiträgt. zum Künstler En tant que Sohn des Goldschmieds Gaetano Bartolozzi, le jeune Francesco a reçu de son père une première formation artistique. Après avoir fréquenté l'Académie des beaux-arts de Florent, il s'est rendu à Rome pour étudier les arts plastiques et s'est ensuite rendu à Dann, où il est entré en 1745 dans l'atelier de Joseph Wagner. Pour ce livre d'œuvres d'art, Bartolozzi a réalisé de nombreux clichés de photographies de peintres vénitiens qui, grâce à leur utilisation traditionnelle, leur ont permis d'acquérir une plus grande confiance en eux. Après avoir réalisé pour le bibliothécaire de George III, Richard Dalton, des dessins de Guercino, il a envoyé ce dernier en 1764 à Londres, où Bartolozzi était déjà présent. Il est entré à la Society of Artists, a été nommé Kupferstecher des Königs et, en 1769, a été admis à la nouvelle Königliche Kunstakademie. C'est à Londres qu'il s'est intéressé à la nouvelle technique de la craie ou du crayon de couleur, qui permet d'intégrer des motifs de craie et de khôlle dans la gravure, même si cette technique est connue en Angleterre sous le nom de "Red Chalk Manner" (technique de la craie rouge). Bartolozzi a encore perfectionné cette technique et, au lieu d'utiliser une forme linéaire par le biais de punktierungen, il a créé le concept de "Stippled Work" (travail en relief). C'est ainsi qu'il a obtenu des résultats à la fois malveillants et spectaculaires, qu'il a pu reproduire avec une grande virtuosité, de sorte que Bartolozzi est devenu le plus grand et le plus efficace des spécialistes de la reproduction de son époque. C'est ainsi qu'Angelika Kauffmann, qui s'est également installée à Londres, a vu ses œuvres écrites par Bartolozzi s'imposer. À l'âge de 75 ans, il a suivi, en 1802, le voyage à Lissabon, où Bartolozzi a travaillé jusqu'à sa mort en tant que directeur de l'Académie des beaux-arts.

Créateur:

Francesco Bartolozzi (1727-1815, Italien)

Année de création:

1764

Dimensions:

Hauteur : 38 cm (14,97 po)Largeur : 56 cm (22,05 po)Profondeur : 1 cm (0,4 po)

Support:

Papier

Mouvement et style:

Réalisme

Période:

1760-1769

État:

Adresse de la galerie:

Berlin, DE

Numéro de référence:

1stDibs : LU2438216392712

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