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Francesco BartolozziQuatre jeunes femmes et le garçon Cupidon / - Mysterious Virtuosity -1764
1764
420 €TVA incluse
À propos de cet article
Francesco Bartolozzi (1728 Florence - 1815 Lisbonne), Scène mythologique avec quatre jeunes femmes et le garçon Cupidon, 1764. Gravure au crayon sur papier vergé d'après un dessin de Guercino, 22 cm x 28,5 cm (format de la planche), 39,5 cm x 55,5 cm (format de la feuille), portant en bas à gauche l'inscription "Guercino Invent." comme gravure d'après Guercino et la signature en bas à droite "F. Bartolozzi scolpi", daté et inscrit "Londra 1764".
- La grande marge est quelque peu heurtée et comporte de petites déchirures, l'ensemble est quelque peu poussiéreux, sinon une impression forte et précise en bon état.
- Virtuosité mystérieuse -
Créée au cours de la première année de la vie de Bartolozzi à Londres, la feuille illustre la célèbre virtuosité de l'artiste. Cette virtuosité vaut à Bartolozzi d'être appelé à Calle et d'être nommé "graveur du roi". Ici, Bartolozzi combine un dessin linéaire fluide avec des pointillés partiels, donnant à l'imprimé un effet graphique-peinture sans précédent. Cet effet correspond à l'appréciation naissante du dessin comme forme directe d'expression artistique à cette époque.
Aussi impressionnante que soit cette scène, elle reste énigmatique. Les quatre jeunes femmes discutent manifestement de questions amoureuses avec le garçon Cupidon. Cependant, la nature indéfinie de la scène permet au spectateur de compléter l'image dans son imagination.
A propos de l'artiste
Fils de l'orfèvre Gaetano Bartolozzi, le jeune Francesco reçoit sa première formation artistique de son père. Il fréquente ensuite l'Académie des beaux-arts de Florence, étudie les antiquités à Rome et rejoint le studio de Joseph Wagner à Venise en 1745. Artistics a réalisé de nombreuses gravures d'après des dessins d'artistes vénitiens pour la maison d'édition d'art de Wagner. Ces gravures étaient très appréciées en raison de leur grande qualité. Après avoir gravé des dessins de Guercino pour le bibliothécaire de George III, Richard Dalton, ce dernier invite Bartolozzi à Londres en 1764. Bartolozzi y a vécu jusqu'à la fin de sa vie. Bartolozzi est admis à la Society of Artists, nommé graveur du roi et élu à la toute nouvelle Royal Academy of Art en 1769. Pendant son séjour à Londres, Bartolozzi acquiert la technique du crayon, nouvellement découverte, qui permet de transposer les dessins à la craie et au fusain en gravures par pointillés. Cette technique est connue en Angleterre sous le nom de "red chalk manner". Bartolozzi a développé cette technique en utilisant le pointillé pour créer des effets de surface au lieu de dessins orientés vers la ligne, connus sous le nom de "stippled work" (travail au pointillé). Il a su traduire les effets picturaux et graphiques en estampes avec une grande virtuosité, faisant de Bartolozzi le graveur de reproduction le plus populaire et le plus recherché de son époque. Angelika Kauffmann, par exemple, qui travaillait également à Londres, a fait graver ses œuvres par Bartolozzi. En 1802, à l'âge de 75 ans, Bartolozzi accepte le poste de directeur de l'Académie des beaux-arts de Lisbonne, où il travaillera jusqu'à sa mort.
VERSION ALLEMANDE
Francesco Bartolozzi (1728 Florenz - 1815 Lissabon), Mythologische Szene mit vier jungen Frauen und dem Amorknaben, 1764. Dessin aux crayons de couleur sur les bords d'après une représentation de Guercino, 22 cm x 28,5 cm (taille de la plaque), 39,5 cm x 55,5 cm (taille du bloc), à gauche avec "Guercino Invent." comme dessin d'après Guercino et à droite avec "F. Bartolozzi scolpi" signé et "Londra 1764" daté et identifié à l'aide d'un badge.
- Der breite Rand etwas bestoßen und mit kleinen Einrissen, insgesamt etwas angestaubt, ansonsten kräftig-präziser Druck in gutem Zustand
- Geheimnisvolle Virtuosität -
Ce livre a été créé au cours du premier mois de la vie de Bartolozzis à Londres et confirme la grande virtuosité du peintre, qui a été récompensé par son départ de Londres et sa nomination au titre de "graveur du roi". Bartolozzi associe ici une gestuelle linéaire fluide à une punktierung partielle, de sorte que la gravure sur disque produit une réaction zéichnériste-malérisante qui n'avait jamais été observée auparavant, ce qui fait de la Schätzung der Zeichnung une impression künstlerischen unique.
La scène est si virtuose qu'elle en est le reflet et qu'elle en est le reflet. Les trois jeunes femmes se sentent offensées dans un dialogue sur les relations amoureuses. Si l'on considère que l'image n'est pas encore parfaite, elle devient l'espace d'imagination de l'observateur, à qui l'on confie la réalisation de l'œuvre sur cette Weise.
zum Künstler
En tant que Sohn des Goldschmieds Gaetano Bartolozzi, le jeune Francesco a reçu de son père une première formation artistique. Après avoir fréquenté l'Académie des beaux-arts de Florent, il s'est rendu à Rome pour étudier les arts plastiques et s'est ensuite rendu à Dann, où il est entré en 1745 dans l'atelier de Joseph Wagner. Pour ce livre d'œuvres d'art, Bartolozzi a réalisé de nombreux clichés de photographies de peintres vénitiens qui, grâce à leur utilisation traditionnelle, leur ont permis d'acquérir une plus grande confiance en eux. Après avoir réalisé pour le bibliothécaire de George III, Richard Dalton, des dessins de Guercino, il a envoyé ce dernier en 1764 à Londres, où Bartolozzi était déjà présent. Il est entré à la Society of Artists, a été nommé Kupferstecher des Königs et, en 1769, a été admis à la nouvelle Königliche Kunstakademie. C'est à Londres qu'il s'est intéressé à la nouvelle technique de la craie ou du crayon de couleur, qui permet d'intégrer des motifs de craie et de khôlle dans la gravure, même si cette technique est connue en Angleterre sous le nom de "Red Chalk Manner" (technique de la craie rouge). Bartolozzi a encore perfectionné cette technique et, au lieu d'utiliser une forme linéaire par le biais de punktierungen, il a créé le concept de "Stippled Work" (travail en relief). C'est ainsi qu'il a obtenu des résultats à la fois malveillants et spectaculaires, qu'il a pu reproduire avec une grande virtuosité, de sorte que Bartolozzi est devenu le plus grand et le plus efficace des spécialistes de la reproduction de son époque. C'est ainsi qu'Angelika Kauffmann, qui s'est également installée à Londres, a vu ses œuvres écrites par Bartolozzi s'imposer. À l'âge de 75 ans, il a suivi, en 1802, le voyage à Lissabon, où Bartolozzi a travaillé jusqu'à sa mort en tant que directeur de l'Académie des beaux-arts.
- Créateur:Francesco Bartolozzi (1727-1815, Italien)
- Année de création:1764
- Dimensions:Hauteur : 39 cm (15,36 po)Largeur : 55 cm (21,66 po)Profondeur : 1 cm (0,4 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:1760-1769
- État:
- Adresse de la galerie:Berlin, DE
- Numéro de référence:1stDibs : LU2438216392432
Francesco Bartolozzi
Fils de l'orfèvre Gaetano Bartolozzi, le jeune Francesco reçoit sa première formation artistique de son père. Il fréquente ensuite l'Académie des beaux-arts de Florence, étudie les antiquités à Rome et rejoint le studio de Joseph Wagner à Venise en 1745. Artistics a réalisé de nombreuses gravures d'après des dessins d'artistes vénitiens pour la maison d'édition d'art de Wagner. Ces gravures étaient très appréciées en raison de leur grande qualité. Après avoir gravé des dessins de Guercino pour le bibliothécaire de George III, Richard Dalton, ce dernier invite Bartolozzi à Londres en 1764. Bartolozzi y a vécu jusqu'à la fin de sa vie. Bartolozzi est admis à la Society of Artists, nommé graveur du roi et élu à la toute nouvelle Royal Academy of Art en 1769. Pendant son séjour à Londres, Bartolozzi acquiert la technique du crayon, nouvellement découverte, qui permet de transposer les dessins à la craie et au fusain en gravures par pointillés. Cette technique est connue en Angleterre sous le nom de "red chalk manner". Bartolozzi a développé cette technique en utilisant le pointillé pour créer des effets de surface au lieu de dessins orientés vers la ligne, connus sous le nom de "travail au pointillé". Il a su traduire les effets picturaux et graphiques en estampes avec une grande virtuosité, faisant de Bartolozzi le graveur de reproduction le plus populaire et le plus recherché de son époque. Angelika Kauffmann, par exemple, qui travaillait également à Londres, a fait graver ses œuvres par Bartolozzi. En 1802, à l'âge de 75 ans, Bartolozzi accepte le poste de directeur de l'Académie des beaux-arts de Lisbonne, où il travaillera jusqu'à sa mort.
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Mariette Lydis, "Quatre femmes" de la suite "The Beggar's Opera", lithographie, édition inconnue mais petite, 1937. Signé au crayon ; paraphé dans la pierre, en bas à gauche. Une belle impression, sur papier vélin gris, avec de grandes marges, en excellente condition. Archivage sous passe-partout selon les normes muséales, non encadré.
Taille de l'image 10 3/8 x 6 13/16 pouces (264 x 173 mm) ; taille de la feuille 13 1/4 x 9 1/8 pouces (337 x 232 mm).
Inclus dans le portfolio de quinze lithographies illustrant 'The Beggar's Opera' de John Gay ; publié par The Limited Editions Club, New York, 1937.
Des impressions de cette œuvre sont conservées dans les collections suivantes : Art Institute of Chicago, British Museum, Metropolitan Museum of Art, Minneapolis Institute of Art, Museum of Fine Arts, Boston, University of Texas, Austin.
À PROPOS DE L'ARTISTE
Mariette Lydis (1887-1970) était une peintre, illustratrice et graveuse austro-argentine de renom dont les œuvres englobaient un large éventail de supports et de styles, explorant souvent les thèmes de la féminité, de l'intimité et du mysticisme. Née à Vienne, en Autriche, en 1887, sa vie a été marquée par la passion artistique, la réinvention personnelle et l'adaptation aux bouleversements mondiaux du début du XXe siècle.
Lydis a grandi dans un milieu cultivé et intellectuel qui a nourri ses penchants artistiques. Dans les années 1920, en tant qu'artiste autodidacte, elle a commencé à exposer ses œuvres en Europe et a été reconnue pour son style délicat, évocateur d'émotions, qui mélangeait fréquemment le réalisme et le surréalisme.
En 1925, Lydis se rend en France, où elle s'immerge dans les cercles artistiques parisiens. Elle a rapidement acquis une réputation de peintre et d'illustratrice de talent. Sa première illustration enregistrée est celle du "Manteau des rêves" de Béla Balázs, suivie de ses illustrations pour "Le Petit Jésus" de Joseph Delteil. Plus tard, Heldly devient membre du Salon d'Autonne et expose en solo à la Galerie Bernheim. Elle continue à illustrer des oeuvres pour des auteurs notables tels que Henry de Montherlant...
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