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Couverture pour Ecce Homo - Lithographie et offset d'après George Grosz - 19231923
1923
À propos de cet article
La couverture de Ecce Homo est une œuvre d'art réalisée par George Grosz en 1923.
Lithographie et offset.
25x25 cm, sans cadre.
Bonnes conditions.
Référence : Wieland Herzfelde (introduction), Der Malik-Verlag, 1916-1947, exhib. cat. Deutsche Akademie der Künste Berlin, Berlin (Ost) 1966, cat. no. 59 ; Lothar Lang, George-Grosz-Bibliographie, in : Marginalien, Zeitschrfit für Buchkunst und Bibliophilie,
30e numéro, juillet 1968, p. 1ff, no. 38 ; Rosamunde Neugebauer, Georges Grosz, Macht und Ohnmacht satirischer Kunst. Die Graphikfolgen "Gott mit uns", Ecce Homo und Hintergrund, Berlin 1993, p. 81 et suivantes.
George Grosz ; entre 1909 et 1911, il étudie à l'Académie de Dresde dans le but d'approfondir sa connaissance des grands classiques. Il réalise ensuite des copies d'œuvres des maîtres anciens, notamment de Rubens, exposées à la galerie d'art de Dresde ;
À cette époque, il réalise également des dessins pour des journaux et des magazines satiriques, en utilisant l'outil de la caricature. En 1913, il séjourne à Paris, où il entre en contact avec les avant-gardes du cubisme et du futurisme et où il peut admirer de près les œuvres de l'artiste.
de Francisco Goya, Honoré Daumier et Henri de Toulouse-Lautrec.
C'est dans ces années que son style connaît un processus de simplification progressive des formes, sous l'influence de l'expressionnisme, du cubisme et du futurisme, répandus parmi les jeunes artistes de l'époque.
Entre 1915 et 1917, la réduction graphique du signe se radicalise pour exprimer l'effondrement moral consécutif à la défaite prussienne : c'est sur ce style que Grosz fonde la production des années suivantes, caractérisée par l'adhésion au mouvement DADA berlinois
et par des positions politiques révolutionnaires. En 1919, il est arrêté pour avoir participé au soulèvement spartakiste ; la même année, il adhère au parti communiste allemand.
La production artistique de ces années-là était basée sur un langage cubiste et futuriste qui partait des sources artistiques courtoises du passé pour arriver à des modèles iconographiques populaires. Il est ainsi passé de dessins caricaturaux à des vues urbaines apocalyptiques et violentes, puis à des images de la vie quotidienne.
des graphiques programmatiquement politiques, pour aboutir finalement au mouvement de la Nouvelle Objectivité, auquel Grosz a participé lors de l'exposition de Mannheim en 1925. Dans ses peintures, mais surtout dans les dessins et les lithographies de cette période, l'immense tragédie de l'après-guerre est présente.
L'Allemagne est reflétée. Rues, masures, salons, casernes sont comme vivifiés par le crayon corrosif de Grosz qui, sans ironie, révèle impitoyablement leur hypocrisie et leur violence.
Son style dur et anguleux, parfois enfantin et violemment explicite, est idéal pour illustrer les pauvres, les prostituées, les ivrognes, les meurtriers, les soldats blessés, avec une violente composante de critique sociale contre l'avidité impitoyable des classes dirigeantes et la vulgarité.
des hommes d'affaires, cachés sous l'apparence de la respectabilité. En 1933, avec l'avènement du nazisme, George Grosz est considéré comme un artiste dégénéré et c'est pour cette raison qu'il quitte l'Allemagne pour enseigner à New York ; en 1938, il obtient la nationalité américaine.
En 1958, il est retourné vivre en Allemagne. George Grosz est décédé à Berlin le 6 juillet 1959 à l'âge de 65 ans.
- Année de création:1923
- Dimensions:Hauteur : 25 cm (9,85 po)Largeur : 25 cm (9,85 po)Profondeur : 1 mm (0,04 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Après:George Grosz (1891-1969, Allemand)
- Période:
- Encadrement:Options d'encadrement disponibles
- État:Une assurance peut être demandée par les clients comme service supplémentaire, contactez-nous pour plus d'informations.
- Adresse de la galerie:Roma, IT
- Numéro de référence:Vendeur : T-1393871stDibs : LU650312248252
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