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Georges RouaultVierge aux sept glaives (The Virgin pierced by seven swords) (Sorrowful Mother)1926
1926
À propos de cet article
Vierge aux sept glaives (La Vierge percée par sept épées)
Aquatinte, pointe sèche, roulette et brunissage sur héliogravure, 1926
Non signé tel que publié
D'après : Miserere (Ayez pitié), 58 plaques
Planche 53
Représentation de la Mater dolorosa, la Vierge Marie pleurant la mort de Jésus-Christ.
Aquatinte, pointe sèche, roulette et brunissage sur héliogravure
1922-1927
Édition : 425 sur vélin d'Arches avec le filigrane d'Ambroise Vollard
25 Portefeuilles hors commerce
Toutes les impressions publiées ne sont pas signées, telles qu'elles ont été émises.
Signé et numéroté uniquement au colophon
Publié par la Société d'Editions l'Etoile Filante, Paris, 1948
Imprimeur : Jacquemin, Paris, 1922-1927
Référence : A.I.C. 106 c/c.
Condit : Excellent
Taille de la plaque/image : 23 x 16 1/4 pouces
Taille du cadre : 34 x 29 pouces
La série des Miserere (Pitié) de Rouault, d'abord intitulée Miserere et Guerre, a été commandée en 1916 par le marchand d'art Ambroise Vollard (1865-1939). Prévu à l'origine comme un livre en deux volumes comprenant chacun 50 tirages, Miserere n'a été que partiellement réalisé - avec 58 tirages publiés en 1948. La série illustre la cruauté de l'homme envers l'homme, relie la souffrance humaine à la passion du Christ et évoque la rédemption et le salut que l'on peut obtenir grâce à cette expérience." Musée d'art Haggerty
Rouault a commencé sa série Miserere pendant les jours sombres de la Première Guerre mondiale et l'a terminée en 1927. Il a d'abord dessiné les images à l'encre de Chine, puis les a reproduites sous forme de gravures, retravaillant les plaques au fil des ans - en les grattant plus profondément avec une lime ou en les ponçant avec du papier émeri.
Il a écrit plus tard à propos de cette période : "Quand j'avais environ trente ans, j'ai ressenti un coup de foudre, ou de grâce, selon le point de vue de chacun. La face du monde a changé pour moi. J'ai vu tout ce que j'avais vu auparavant, mais sous une forme différente et avec une harmonie différente."
"Rouault est né dans une famille pauvre du quartier de Belleville à Paris pendant la guerre franco-prussienne à la fin du XIXe siècle, et il a vécu et travaillé dans la ville pendant les deux guerres mondiales. Apprenti à 14 ans chez un restaurateur de vitraux de l'église Saint-Severin à Paris, Rouault fréquente l'Ecole des Beaux-Arts aux côtés de Matisse. Son mentor était le symboliste Gustave Moreau, et l'influence de ce maître précoce de l'auto-examen intuitif et de la création de mythes personnels ne l'a jamais quitté. Encouragé par Moreau à se tourner vers l'intérieur, alors que sa vie quotidienne était saturée par les souffrances de la pauvreté et de la guerre, Rouault s'est inspiré très tôt et très souvent des sujets qu'il avait appris à connaître en travaillant sur les vitraux des cathédrales parisiennes, notamment le chemin de croix". Collège Westmont
"La série (Miserere) s'intéresse à trois types d'humanité : la bourgeoisie, qui est dépeinte comme vicieuse et trompée ; les pauvres et les parias, qui sont considérés comme ennoblis par la souffrance ; et Jésus-Christ, qui est l'archétype et l'analogue à la fois de l'artiste et de ses chers marginaux."
Collège Westmont
"L'artiste a mis au point une méthode qui permet aux impressions en noir et blanc de briller de la lumière intérieure du vitrail et d'onduler sous les coups de pinceau et les lavis atmosphériques de la peinture. Le style est délibérément simple, mais la logique rigoureuse de sa conception et l'autorité infiniment patiente de son exécution aboutissent à quelque chose de profond et de puissant." Collège Westmont
- Créateur:Georges Rouault (1871-1958, Français)
- Année de création:1926
- Dimensions:Hauteur : 58,42 cm (23 po)Largeur : 41,28 cm (16,25 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Fairlawn, OH
- Numéro de référence:Vendeur : FA120481stDibs : LU14014955932
Georges Rouault
Exécutée en 1937, Carlotta appartient à un groupe de portraits de membres de la société. Contrairement à Picasso et Toulouse-Lautrec, qui ont dépeint ces individus avec pathos, Rouault a adopté une approche brute et sans complaisance. Dans cette œuvre, on peut distinguer plusieurs couches de pigments ; l'accumulation de couches de peinture translucides et opaques crée une tridimensionnalité qui caractérise les œuvres les plus fortes de l'artiste. En outre, l'œuvre est mise en valeur par les profonds aplats de noir qui délimitent le sujet, un élément caractéristique des portraits de Rouault à cette époque.
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5,0
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